东野圭吾笔下最有名的两个系列——伽利略系列和加贺系列。前者理性远大于感性，后者感性与理性并驾齐驱。汤川学体现了东野圭吾的纯理性思维，加贺恭一郎体现了东野圭吾的感性思维。二者的结合构成了‘完美’的东野圭吾。

伽利略系列的代表作有《嫌疑人X的献身》、《神探伽利略》、《圣女的救济》……其中《嫌疑人X的献身》堪称巅峰，两个天才的对决，一个是纯纯粹粹的物理学家，一个是陷入爱情的天才数学家。

加贺系列的代表作有《恶意》、《红手指》、《新参者》……个人以为最能体现加贺感性的一部作品是《红手指》——破案不能仅仅解决表面问题，破案的关键在于侦破人心。《恶意》中，加贺开始独当一面，差一步便能登堂入室；《新参者》中，加贺完完全全的成熟了。

汤川是在别人眼中是个怪人，他醉心于科学研究，一切非正常的事物在他眼中都有迹可循，人称神探伽利略。他是高科技罪犯的克星，一切的把戏一眼看穿！

加贺是个一本正经的大叔，一名刑警。平常人容易忽略的细节他总能恰到好处的捕捉到，而往往这些细节就成了破案的关键。加贺破案一靠细致，一靠感性。他的一双眼睛似乎能看穿一切虚假，直达内心深处 其他刑警破案只是解决表面问题，而加贺破案能将案情完美解决。《新参者》里，加贺成了知心大叔，看似无规则的走街串巷却是侦破案情必不可少的步骤，侦破案情的同时帮助领里街坊化解矛盾。

加贺，汤川，都是我的菜！

给你看一点拔河的比较哦
拔河时用力的是腿和腰，而不是手臂，所以人的重心要尽量压低，身体尽量向后倾，重心落在支撑点的后面。（人的重心要在后面，就是脚在前，身子在后，不要用手的劲要用身体体重来拉。）
1.高姿势：
以直立的状态，尽量不要弯腰，不弯膝关节而以身体重心向后倾倒并能维持脚底部滑动的姿势。
优点：体重可依赖骨骼支撑，则肌肉负担较轻；不易锁绳犯规，对地板而言脚底压力增大。
缺点：难以腋下夹紧绳索，对握力的依赖度大增，增加手掌负担；重心位置高，一旦失去平衡时容易为对方趁隙攻击。
2.中姿势：
身体与对方正面相对，腰与膝适当弯曲的姿势，大腿的位置保持水平或稍高，随时准备能伸直脚状态的姿势。
优点：身体重心比高姿势后倾，因此受到对方教大拉力时不容易失去平衡；膝与腰有适当弯曲因而加力伸直时，可得到很大力量（拉力）；可增加脚对地面的摩擦压 力。
缺点：由于要维持膝与腰的弯曲状态，自己的体重以及对抗对方的拉力都靠肌肉力量支撑，增加肌肉负担，容易疲劳；难以长时间维持中姿势而容易产生动作变形。
3.低姿势：
腿的位置比中姿势更低的姿势。
优点：从高姿势或中姿势刻意改为低姿势可以瞬间加大对绳索的拉力，采用低姿势需要浪费很大的力量，但同时可施加给对方很大的拉力负担。
缺点：容易锁绳犯规及坐地犯规，为了维持低姿势，需要消耗很大的体力；脚底与地面摩擦力较 弱，不能充分利用鞋底与地面的摩擦力。
姿势调整： 赛场上的形势是瞬时即变的，取胜方必须根据需要随时迅速调整队员的身体姿势，使本方处于优势地位，才有可能取胜。这要求运动员与指挥员密切配合，即时把队员调整到对本方有利的姿势而战胜对方。根据前面的分析，可以得到调整姿势的基本原则：
1） 场地摩擦足够，处于高重心姿势被对方拉得要向前翻转时，全队应当适当降低重心保持平衡。双方相持时，处于高重心姿势得队员可利用高重心姿势有较大幅度后移 和降低重心的灵活余地，全队突然后移重心施展爆发力战胜对方。
2）摩擦因数较小（如水泥地面）时，宜采取高重心姿势以增大摩擦防止支点移动。原处于低重心姿势一方，相持时可全队突然升高重心施展爆发力发动进攻。在被 对方拉动前移时，应当适当提高重心增大摩擦力防止滑动，同时可采取双脚有次序蹬地移步，因为静摩擦因数大于滑动摩擦因数，蹬地移步时，产生的最大静摩擦力 大于滑动摩擦力，因而有利地对抗对方拉力而保持身体平衡。
拔河基本姿势的运用

其实我觉得吧，重要的是拉绳的方向。
你斜向上拉绳，绳子就斜向下拉你。
地面对你的支持力就大了呀，最大静摩擦也就大了。
至于身子，其实想怎样都无所谓，保持平衡就行了。不然你倒了，被拉着滚，那就是滚动摩擦了，瞬间摩擦力就小很多了。

既然汤川是大学副教授，当然物理精通，不是经常用物理知识来破案的么，不过毕竟是书，作者还是会做调查或问一些专业人士的。不过也不是全信，记得东野笔下的帝都大学吧，可是现实中没有这多大学，只是大家把日本的另作大学这么叫做帝都，本不是