电影《降临》讲的什么

　　电影《降临》讲的什么?　电影《降临》的剧情是怎么样的呢?　电影《降临》正在热映，下面就跟着我一起了解下吧!

　　电影《降临》讲的什么

　　影片根据星云奖以及雨果奖得主、华裔科幻作家特德·姜的短篇小说《你一生的故事》改编，讲述了外星人飞船来到地球，艾米·亚当斯饰演的语言学家受雇于政府，来与外星人沟通了解它们此行的目的。然而当用外星语言“七肢桶”与这些来客交流时， 她眼前突然浮现了她从出生到死亡、已知或未知的完整一生。杰瑞米·雷纳将饰演一名物理学教授，他与亚当斯饰演的语言学家一同受雇于政府。

　　电影《降临》介绍

　　导演: 丹尼斯·维伦纽瓦

　　编剧: 埃里克·海瑟尔 / 姜峯楠

　　主演: 艾米·亚当斯 / 杰瑞米·雷纳 / 福里斯特·惠特克 / 迈克尔·斯图巴 / 马志 / 马克·奥布莱恩 /乔·柯布登 / 派特·凯利 / 娜塔莉·希波蒂 / 袁罗素/ 克里斯蒂安· 杰达 / 朱利安·凯西

　　类型: 剧情 / 科幻

　　制片国家/地区: 美国

　　语言: 英语

　　片长: 116分钟

　　获奖情况

　　第73届威尼斯电影节 (2021)

　　主竞赛单元 金狮奖 (提名)

　　第74届金球奖 (2021)

　　电影类 剧情片最佳女主角(提名) 艾米·亚当斯

　　电影类 最佳原创配乐(提名)

　　第70届英国电影学院奖 (2021)

　　电影奖 最佳影片(提名)

　　电影奖 最佳导演(提名) 丹尼斯·维伦纽瓦

　　电影奖 最佳女主角(提名) 艾米·亚当斯

　　电影奖 最佳改编剧本(提名)

　　电影奖 最佳摄影(提名)

　　电影奖 最佳剪辑(提名)

　　电影奖 最佳原创音乐(提名)

　　电影奖 最佳音效(提名)

　　电影奖 最佳特殊视觉效果(提名)

　　第69届美国导演工会奖 (2021)

　　最佳电影导演(提名) 丹尼斯·维伦纽瓦

　　第23届美国演员工会奖 (2021)

　　电影奖 最佳女主角(提名) 艾米·亚当斯

　　第69届美国编剧工会奖 (2021)

　　电影奖 最佳改编剧本(提名)

　　第28届美国制片人工会奖 (2021)

　　最佳电影制片人奖(提名)

　　第31届美国摄影协会奖 (2021)

　　电影长片最佳摄影(提名) Bradford Young

　　第67届美国剪辑工会奖 (2021)

　　剧情片最佳剪辑(提名)

　　第21届美国艺术指导工会奖 (2021)

　　电影奖 最佳幻想电影艺术指导(提名)

　　第88届美国国家评论协会奖 (2021)

　　最佳女主角 艾米·亚当斯

　　年度佳片(提名)

　　第22届美国评论家选择电影奖 (2021)

　　最佳影片(提名)

　　最佳导演(提名) 丹尼斯·维伦纽瓦

　　最佳女主角(提名) 艾米·亚当斯

　　最佳改编剧本 埃里克·海瑟尔

　　最佳摄影(提名)

　　最佳剪辑(提名)

　　最佳美术指导(提名)

　　最佳配乐(提名)

　　最佳音效(提名)

　　最佳视觉效果(提名)

　　最佳科幻/恐怖片

　　第41届美国电影学会奖 (2021)

　　年度佳片

　　第15届华盛顿影评人协会奖 (2021)

　　最佳影片(提名)

　　最佳导演(提名) 丹尼斯·维伦纽瓦

　　最佳女主角(提名) 艾米·亚当斯

　　最佳改编剧本 埃里克·海瑟尔

　　最佳摄影(提名)

　　最佳剪辑(提名) Joe Walker

　　最佳原创配乐(提名)

　　最佳艺术指导(提名)

　　电影《降临》影评

　　最近几年每到深秋，一部现象级科幻影片总会准时出现：2021 年的《地心引力》，2021 年的《星际穿越》，再到去年的《火星救援》，都是无论从影片质量、票房成绩、还有颁奖季表现十分出色的作品。而今年这个接力棒交到了丹尼斯·维纶纽瓦(曾导演过《焦土之城》、《边境杀手》)的手上，他为《银翼杀手2》拍摄做准备用来练手的科幻片《降临》在 9 月 2 日在威尼斯首映，至今已经过去两个多月的时间。经过一段时间的口碑发酵，该片烂番茄新鲜度仍为 100%，Metacritic 的评分也有 81 分之高。

　　而对于看过两遍原著小说且爱不释手的笔者，《降临》的改编难称成功，将近两小时的影片看下来，维纶纽瓦在原著小说的基础上进行了非常大的剧情变动与填充，尤其影片后 50 分钟(将近影片一半的长度)，几乎原创的情节将影片推向了一个非常神棍且难以服众的结局。但即便这样，《降临》在视觉的奇观性上，仍差之前 3 年的 3 部作品一大截。

　　《降临》改编自著名华裔科幻作家姜峯楠(Ted Chiang，特德·姜)曾获得星云奖的科幻短篇《你一生的故事》。但凡看过原著的人都知道，《你一生的故事》虽是一个以外星人降临地球为背景的故事，但小说主题全部都是身为语言学教授的主角露易丝·班克斯试图理解、破译、学习形似章鱼的外星人「七肢桶」的语言和文字的过程，甚至直到最后，都没有大多电影观众所期待的飞船发射、太空战争、乃至穿越黑洞的奇观场面。

　　《你一生的故事》之所以精彩，是因为它直面了一个大多数科幻小说及电影都避而不谈的问题——人类如何与外星人交流。在大部分的科幻作品(包括硬科幻作品)中，外星人带或不带「语言翻译器」，都理所应当地说着英语，这是一个非常狡猾且不负责任的设定。而在《你一生的故事中》，姜峯楠将语言学的魅力发挥到了极致，有理有据地一步步论证，完整地将露易丝学习「七肢桶」语言的过程展现在读者眼前。

　　受限于表现形式，电影无法将小说中严谨的语言学以及物理学论证搬上银幕，即使可以强行塞入电影中，也不符合《降临》主流科幻电影的定位。所以在电影中，露易丝学习外星语言(以下简称「七语」)的过程被一再简化，导演维伦纽瓦将绝大部分学习七语的篇幅都换成了展现视觉奇观的部分。例如形同《2001 太空漫游》黑石碑一样的「半颗花生形」宇宙飞船，再例如一行科学家进入宇宙飞船时重力方向的变化，都占据了很大部分的时长。而这些在小说中几乎一笔带过，小说中主角与七肢桶的对话也只是在一个普普通通的房间，并没有像电影剧本那样进入宇宙飞船内部。

　　七肢桶的飞船出现在世界各地。

　　这样的重心偏移导致影片对于破译七语的过程极为简略，简略到甚至只用了一段 5 分钟左右的蒙太奇就敷衍了事，基本丧失了原著中的精髓。

　　而在原著中对于外星人七肢桶的描写也极为详细，不同于一般科幻作品中对于外星人笨手笨脚、野蛮、只会侵略地球的形象。它们「有七只长肢，轴心处挂着一个圆筒，七肢中每一肢都可以当做腿，也都可以当做手臂，稳稳当当，像艘气垫船。」而它们在写字的时候，是「弄来一个圆圆的屏幕，安在一个小底座上，一堆糊涂乱画便会出现在屏幕上」，并不像电影中形似章鱼，就连写字的方式也是伸出一只长肢，从中喷射出墨水一般的黑色物体，在半空中形成圆形的如同中国书法一般的文字。

　　诚然这样在视觉上会更加美观，但在电影中的七肢桶更像是动物园里被关在笼子中的某种野兽，没有文明，也没有相互交流。完全不像是已经掌握了星际飞行的高级文明生物。

　　在小说中，最激动人心的部分莫过于破译七语的突破口的出现，这个突破口并非主角露易丝所为，而是在同时进行的物理学家和七肢桶的交流中所得。物理学家为七肢桶演示了「费尔马最少时间律」的实验，七肢桶将实验重复了一次。而在这个过程中，人类发现了七肢桶的基本认知以及物理、数学定理的因果关系与人类正好相反，对人类复杂的定理对七肢桶是最基础的，而对人类来说最基础的定理例如速度在七肢桶的认知体系下却复杂无比。这个发现令露易丝破译学习七语的速度迅速加快。而在这个过程中，露易丝发现七语是一种行为理论，也就是说两个七肢桶的交流只是做做样子，它们要说什么，双方都早已知道。

　　人类正在和七肢桶进行初步交流。

　　这也就是原著中最有魅力的地方：掌握了七语，就可以预见自己的未来。姜峯楠在小说一开始就利用第一人称第二人称相结合，两条时间线相交叉的叙事方式，将露易丝破译学习七语的过程，和露易丝口述自己女儿的成长故事一并讲述。这是理性与感性的结合，牙牙学语、蹒跚学步的婴儿成长为少女再到因意外死去的过程令人温暖、也令人悲伤;破译七语的过程令人激动、也令人深思。姜峯楠的文字如同诗句一般娓娓道来：当你知道自己的女儿会在 25 岁那年因意外死去，而自己却无能为力的时候，你会怎么做?这样一个令人心碎的故事让《你一生的故事》超脱了冰冷的理论推导层面，升华为一部真正有人文情怀，足够温暖也足够悲伤的经典之作。

　　而在电影中，这两条故事线的主次太过明显，露易丝女儿的故事线明显少于主线剧情，甚至五分之一都不到，而且交叉剪辑之间的联系也极为疏离。使得观众对于女儿的角色并无带入，也缺乏了小说中对于宿命的叹息。这可能也是影片最后定名为《降临》，而不是用原标题《你一生的故事》的原因吧。

　　如果以上还只能算是细节或者侧重点上的更改，无伤大雅。那么影片后 50 分钟对于原著大刀阔斧的改编就让影片走向了和小说几乎完全相反的'道路。将《你一生的故事》这个表面故事体量只有小品级别的短篇科幻小说，改成具有强行戏剧冲突的狗血战争剧，愚蠢的人类和科幻片中不可或缺的中国再次上线，带领着其他几个国家(俄罗斯、古巴等)一起对七肢桶发动了军事袭击，既不合情也不合理。更别提露易丝饰演者艾米·亚当斯用比七语还要难懂的普通话与中国将军打的那一通的卫星电话，令人完全摸不到头脑，像极了编不下去的狗尾续貂。

　　和七肢桶的「亲密接触」。

　　但这恰恰就是《降临》在北美影评人中口碑依然爆棚的主要原因，美国再一次充当了拯救宇宙的世界警察，不一样的是这次他们不靠托尼·斯塔克和他的小伙伴们，而是靠一名大学语言教授的一通跨国电话。这对于没有看过原著的普通观众都已经足够神棍且不可信服，更何况原著粉呢?

　　而众所周知的是，丹尼斯·维纶纽瓦已经被定为《银翼杀手 2》的导演人选。如何延续这一科幻经典的辉煌，是他目前肩负的最大重任。《降临》也在某种程度上被看做是维纶纽瓦为了即将筹备开拍的《银翼杀手 2》的练手之作。虽然《降临》在很多层面上都不尽如人意，但是导演从《囚徒》和《边境杀手》以来一向擅长的氛围营造还是非常到位。

　　除去让他名声大噪的作品《焦土之城》，维纶纽瓦其他长片作品均不是由他自己来编剧。可以看出，编剧并不是他的擅长所在，如何将故事用视觉化的手段呈现才是他最拿手的。这样一来，剧本的好坏基本就决定了他导演作品的最终质量。《降临》的剧作绝不算高明，甚至有些失败，但还是能看出维纶纽瓦在拍摄科幻大场面的一些想法。可以说做足了范儿，却丢了魂儿。

　　和原著《你一生的故事》在科幻小说界的神作级别相比，《降临》绝对算是一部平庸的作品，国内观众还是降低要求，谨慎期待。

 

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《软件体的生命周期》（[美] 特德·姜）电子书网盘下载免费在线阅读

链接：https://pan.baidu.com/s/1ytbSIL5RfuAp9RA-pZNnOw

提取码：1234

书名：软件体的生命周期

作者：[美] 特德·姜

译者：张博然

豆瓣评分：8.7

出版社：译林出版社

出版年份：2021-5

页数：242

内容简介：

你永远不可能挽救每一只数码体

人工智能时代的小人物大命运

《软件体的生命周期》结集特德·姜最新的六篇作品：《软件体的生命周期》、《赏心悦目》、《商人和炼金术士之门》、《呼吸——宇宙的毁灭》、《前路迢迢》及《达西的新型自动机器保姆》——

安娜在蓝色伽马培育数码体，供喜爱之人购买当宠物。随着数码体市场的发展、壮大、冷淡和萧条，数码体们的命运也随之发生变迁。

戴上“审美干扰镜”，人们就无法分辨一个人相貌的美丑。这一新技术的诞生是否可以彻底根除相貌歧视，让我们听听那些当事人是怎么说的。

穿越时空之门回到过去，能够对既定的事实带来改变吗？

每天早上醒来之后，先把用完的肺换掉。来自地下的空气流源源不断，只可惜，我们耐以生存的似乎并不是空气。

当你的每一个决定都被他人精确预料，你是欣然接受，还是无助挣扎？

把孩子给保姆照料让人不放心，可如果这个保姆是个严格执行命令、百分百听指挥的机器人呢？

作者简介：

特德•姜（Ted Chiang）

美国华裔科幻作家，1967年生。毕业于布朗大学计算机专业，之后从事软件行业。自1990年发表处女作《巴比伦塔》至今，只出版了十四篇短篇或中篇小说，却让他捧回了包括星云奖、雨果奖、坎贝尔奖在内的几乎所有科幻大奖的奖杯。

Ted Chiang is frozen in thought. A bright-orange clementine sits half-peeled in his hands. My tape recorder, parked on the dining-room table of his home in a quiet, woodsy suburb of Seattle, vacuums up five seconds of silence, now ten, now 15. To have a conversation with Chiang, I’m finding, is to speak with a man who weighs every word as carefully as a jeweler, and who isn’t afraid to pause until he’s found the right one.
特德·姜陷入了沉思。他手里拿着一个剥了半边颜色鲜艳的橘子。他家在西雅图一个安静的郊外，周围树木葱郁。我的录音器搁在他的餐桌上，记录着五秒的沉默，直到十秒，再到十五秒。我发现，和姜谈话其实就像在与一个匠意打磨的珠宝商聊天，他字斟句酌，只有找到恰当的措辞才肯继续说话。

So perhaps it’s appropriate that Chiang is currently pondering the question of why he isn’t a more prolific writer. In fact, over a career that spans a quarter century, he has published just 14 short stories — one every two years, give or take.
也许姜正在仔细思量那个“为什么他没有成为更多产的作家”的问题。事实上，在跨越了四分之一世纪的写作生涯里，他只发布了14个短篇故事，差不多每两年一篇。

“I don’t get that many ideas that I know how to turn into stories,” he explains at last, smiling affably. At 47, Chiang still has the unlined face of a 20-something; the gray streaks in his black ponytail offer the only visible evidence of his age. Another ten seconds pass in silence. The failing autumnal light outside seems to grow a shade dimmer. “And writing is very hard for me. When I do get an idea that I know how to turn into a story, it still takes me a long time to actually do it.”
“我并没有那么多我能够将之转化为故事的创意。” 他终于解释道，亲切地笑着。姜已经47岁，但他的脸看上去也就20来岁，皱纹全无，只有他黑色马尾辫上的灰白发丝透露出一些他的年纪。接下来又是10秒钟的沉默。窗外渐垂的秋光似乎让树影渐渐变得模糊。“而且写作对我来说很难。即便当我真有一个创意并知道自己能将其转化为故事时，实际去创作也会花费我大量的时间。”

Your local bookstore probably doesn’t carry Chiang’s only story collection, Stories of Your Life and Others , and the average fan of cyberpunk or Battlestar Galactica likely has no clue who he is. Yet despite his anonymity among the mainstream science-fiction crowd, Chiang has quietly dominated the genre’s highest awards for two decades: At last count, he has netted four Nebulas, four Hugos, one Theodore Sturgeon Memorial Award, and four Locus awards, among many others — all with an oeuvre that wouldn’t even strain the covers of one mid-size book.
你当地的书店可能并不销售特德·姜唯一的小说集《你一生的故事》，而一般的赛博朋克爱好者或《太空堡垒卡拉狄加》之类的粉丝可能也并不知道他是谁。虽然在主流科幻人群中他显得不为人知，但姜已经默默地称雄于这个流派的最高奖项长达二十年的时间：根据最近的统计，他已经获得四次星云奖、四次雨果奖、一次西奥多·斯特金纪念奖、以及四次轨迹奖，还有其他一些奖项（ 译注1 ）。他为数不多的所有作品就斩获了这些荣誉，如果将这些小说的名称罗列在一起甚至不能撑满一个中等大小的书的封面。

More remarkable still, Chiang has been able to pull this off not by leaning on sci-fi staples like talking spaceships and interstellar war, but by crafting carefully considered, deeply researched parables that use scientific concepts to illuminate the human condition. One story, “The Merchant and the Alchemist’s Gate,” employs the Novikov self-consistency principle — which holds that a time traveler could never change the events of the past or future — to explore how we deal with regret; another, “Exhalation,” is an inventive meditation on death that Chiang describes as “a story about entropy.” They’re entertaining, imaginative tales that leave you feeling smarter by the time you reach the last line.
更令人惊叹的是，姜获得这些奖项依靠的并不是叙述太空飞船和星际战争这些科幻题材，而是凭借深思熟虑和详细考察之下对寓言的精心构架，这些语言故事依托科技概念来阐释人类的境况。他的一篇故事《商人和炼金术士之门》通过诺维柯夫自洽性原则--即时间旅行者并不能改变过去或未来--来探讨我们该如何对待悔恨之情。另一篇《呼吸》则是独具创意的关于死亡的冥想，姜将其称为“一个关于熵的故事”。这些故事有趣而富于想象力，让你读完以后感到更具智慧了。

“Sometimes, people who read my work tell me, ‘I like it, but it’s not really science fiction, is it?’” he says. “And I always feel like, no, actually, my work is exactly science fiction.” After Star Wars forever made the genre synonymous with what Chiang calls “adventure stories dressed up with lasers,” people forgot that science fiction includes the word “science” for a reason: It is supposed to be largely about exploring the boundaries of knowledge, he says. “All the things I do in my work — engaging in thought experiments, investigating philosophical questions — those are all things that science fiction does.”
“有时候，有读者看完我的作品后告诉我，‘我喜欢你的小说，但那并不算是科幻，对吗？’”他说，“而我总是觉得：‘不，实际上，我的作品正是科幻。’” 在星球大战将这个类型文学定型成姜所谓的“披着镭射枪外衣的冒险故事”之后，人们忘记了科幻之所以包含“科”这个词是因为它本应该更广意义上去探索知识的边界，他这么说道。“所有我作品中的那些对思维实验的展开和对哲学问题的探究，这些都正是科幻所要做的。”

Growing up on Long Island, where his father was an engineering professor at the State University of New York, Stony Brook, Chiang fell in love with sci-fi and began submitting his stories to magazines at 15. He doggedly produced new ones all through his college years at Brown University, but not a single publication bit.
姜的父亲曾在纽约州斯托尼布鲁克的石溪大学担任工程学教授，所以他从小在长岛长大。姜爱上了科幻，并在15岁时开始向科幻杂志投稿。他在布朗大学的数年间一直坚持创作新的故事，但是没有任何一篇获得发表。

Demoralized by his growing stack of rejection slips, Chiang considered abandoning fiction entirely after graduation, when he moved to Seattle to take a job as a technical writer at Microsoft. A short stint at the sci-fi- and fantasy-focused Clarion Writers’ Workshop convinced him to keep at it, however, and soon enough, his persistence paid off: In 1990, Omni published his story “Tower of Babylon.” That part, at least, was gratifying. What Chiang was less prepared for was the ensuing avalanche of glory dumped upon him, including his first Nebula Award.
不断收到拒稿信使得姜意兴阑珊，当他毕业后搬到西雅图在微软就任技术文档撰写职务时曾一度考虑完全退出科幻创作。最后让他坚持下来的是他短期参加的一个专注于科奇幻创作的号角写作培训班。然而很快他的坚持得到了回报：1990年《Omni》杂志（ 译注2 ）刊登了他的《巴比伦塔》。这真可谓是让人欣喜。但让姜有些措手不及的是接踵而至扑面而来的各项荣誉，包括他的第一个星云奖。

“It was a surreal experience,” he says, tucking his hands into the opposite sleeve openings of his pale-blue cardigan, Obi-Wan Kenobi–style, and sinking into another long Chiang-ian pause. “I don’t want to say that winning a Nebula was a bad thing or that I wish I hadn’t. But it definitely threw me for a loop.”
“我不敢相信那是真的，”他像（星球大战中的）欧比旺·克诺比一样把双手交叉伸进苍蓝色羊毛开衫的袖管里，然后陷入另一个长长的姜式暂停，“我并不是说获得星云奖是件坏事或是说我不希望获奖。但是它的到来着实吓我一跳。”

Anxiety about how he would follow up his debut paralyzed Chiang for years; throughout the early ’90s, he pecked out a furtive sentence every now and then but primarily focused on his work at Microsoft, writing reference materials for computer programmers. What finally broke him out of this creative malaise was an idea for a story about a woman tasked with deciphering an alien language — one so radically different from ours that it alters the way she perceives the world.
在出道之后该如何续写自己的成就困扰了姜很多年。在整个90年代早期他间或写下些文字，但主要还是专注于自己在微软为电脑程序员撰写相关技术材料的工作。最终让他摆脱创意停滞困境的是个关于一个女人受命破译一种外星语言的故事灵感，这种外星语言与人类的语言完全不同，它甚至改变了她认识世界的方式。

“When I initially had that idea, I realized not only that I had to learn a lot of linguistics for it but also that I wasn’t technically good enough to write the story I had in mind,” he says. So for more than four years, Chiang studied linguistics, honed his writing, and planned out every detail of his story. “I should tell you, I’m not recommending this approach to anyone,” he laughs. “That’s just how it happened.”
“当我开始有了那个创意时，我不仅意识到自己必须开始为此学习许多语言学相关的知识，还明白技术上而言我还没有能力将脑子里的这个故事写好。”姜说。所以在随后的4年多时间里，他学习了语言学，打磨他的写作技巧，并规划他故事里的每一个细节。“我必须告诉你，我并不是在建议别人也去这么做，”他笑道，“我只是在说明当时的情况。”

The result of this long gestation was 1998’s “Story of Your Life,” a mind-bending meditation on physics, free will, language, and motherhood. The novella went on to win an armful of major sci-fi awards, and Chiang soon settled into a writing routine. He now spends half his time on his technical-writing work, which he says he enjoys because he likes explaining things, and devotes the other half to fiction — a system that has the added advantage of freeing him from the economic pressure that other writers face, thereby allowing him to work on whatever he wants, for as long as he wants.
这个漫长创作期的成果就是1998年的《你一生的故事》，一个离奇的冥想，关乎物理学、自由意识、语言学和母性。这个中篇小说发表后获得了各种重要科幻奖项，姜也很快进入了一种稳定的日常写作模式。他现在花费一半的时间在技术文档写作方面的工作，他说自己喜欢这个工作，因为他喜欢把事情解释明白；另一半的时间则花在幻想创作上。这样的安排带来的好处是让他摆脱其他作家所不得不面对的经济压力，让他更从容地决定到底写什么，到底写多久。

Nearly 20 years after its publication, “Story of Your Life” is now set to bring Chiang more potentially unnerving attention than that first award did: Early this year, the director Denis Villeneuve is scheduled to begin filming a $50 million adaptation of the story, with Amy Adams as the lead. Hollywood, of course, has left legions of authors disappointed with how their work was translated to film, few of them as exacting as Chiang — a man who once declined a Hugo nomination because the story hadn’t turned out how he wished. Yet if anything, he seems bemused by the prospect.
《你一生的故事》出版至今将近二十年，它现在有望为姜带来比获得第一个奖项时还要多的潜在关注，或许会让他身心俱疲：今年的早些时候，导演丹尼斯·维伦纽瓦计划开始拍摄这个小说的改编剧本，投资预计5千万美金，由艾米·亚当斯主演（ 译注3 ）。好莱坞当然有很多因为作品改编的电影不理想而让作者失望的先例，其中颇有些作者和姜一样标准严苛：他曾有一次拒绝了雨果奖提名（ 译注4 ），因为他觉得故事并没有达到他期望的水准。说起来，他似乎对前景感到颇为茫然。

“Before they came to me, I wouldn’t have said it was even possible to make ‘Story of Your Life’ into a movie,” he says. “It’s not something that really made sense to me, so that means I’m not as invested in it as I would be if I had always been dreaming about this movie.”
“在他们和我联系之前，我从未想过《你一生的故事》有朝一日可能会被制作成电影，”他说，“这对我而言并不是特别有意义。如果我一直梦想着它能被拍成电影的话我会很投入，但是并不是这样，所以我没什么特别的感觉。”

Once again, Chiang pauses. Ten seconds pass. He pushes his rimless glasses up his nose. Fifteen seconds. I begin to wonder if he’s mulling some deeply esoteric point about the nature of film adaptation or dreams or the quantum physics of narrative. Twenty seconds. Chiang smiles.
姜又一次沉默。十秒钟过去了。他扶了扶自己的无框眼镜。十五秒。我不禁好奇他是否在苦苦思量关于电影改编本身或是梦想或是量子物理叙事相关的一些奥妙之处。二十秒。姜笑了。

“I hope it gets made,” he says. “I hope it’s good.”
“我希望它能拍出来，”他说。“希望它能拍好。”

原文出处： https://stories.californiasunday.com/2021-01-04/ted-chiang-scifi-perfectionist/ 2021年1月4日发表于The Califonia Sunday Magazine (《加利福尼亚星期日杂志》)。

译注1 ：特德姜获得雨果奖星云奖的主要作品：
《巴比伦塔》（Tower of Babylon）1991年星云奖最佳短中篇
《你一生的故事》（Story of Your Life）2000年星云奖最佳长中篇
《无神之地就是地狱》（Hell is the Absence of God）2002年雨果奖最佳短中篇，2003年星云奖最佳短中篇
《商人和炼金术士之门》（The Merchant and the Alchemist's Gate）2008年雨果奖最佳短中篇，2008年星云奖最佳短中篇
《呼吸》（Exhalation）2009年雨果奖最佳短篇
《软件体的生命周期》（The Lifecycle of Software Objects）2021年雨果奖最佳长中篇

译注2 ：《Omni》是美国的老牌科普科幻杂志，以稿酬优厚著称。

译注3 ：文中的“今年”指的是访谈写就的2021年。《你一生的故事》在北美地区的原著改编权由派拉蒙公司在2021年戛纳电影节电影交易市场上以2000万美元的高价购得。电影定名为《Arrival》，预计2021年11月11日上映。IMBd链接： http://www.imdb.com/title/tt2543164/

译注4 ：2002年他的短篇小说Liking What You See: A Documentary（《所见即所爱：一部纪录片》）被提名雨果奖最佳短中篇，他以这是为了凑2002年出版的短篇集特意写的赶稿之作不适合参选为由拒绝提名。