陈红是什么脸型陈红的脸型是属于鹅蛋脸。椭圆脸又称鹅蛋脸，是中国人最标准的脸型。鹅蛋脸和长脸的区别在于鹅蛋脸横向是以眼睛的比例刚好...
陈红是什么脸型
陈红的脸型是属于鹅蛋脸。
椭圆脸又称鹅蛋脸，是中国人最标准的脸型。鹅蛋脸和长脸的区别在于鹅蛋脸横向是以眼睛的比例刚好是脸颊宽度的五分之一，纵向是额头、鼻子、到下巴也刚好是相等的鹅蛋脸。
脸型特征：
1、线条弧度流畅，整体轮廓均匀。
2、额头宽窄适中，与下半部平衡均匀。
3、颧骨中部最宽，下巴成圆弧形。
陈红，1968年12月13日出生于江西省上饶市，毕业于上海戏剧学院表演系，中国内地著名女演员、制片人，被誉为中国影视界“最美名”女演员，同时也是中国第一代“琼瑶女郎”。
1985年，还在上海戏剧学院上学的陈红参演个人第一部影片《这里有泉水》，饰演余多正式出道。
1986年，参演古装神话电视剧《聊斋》，饰演连城；同年参演电视剧《代号火树》。
1987年在言情电视剧《几度夕阳红》中饰演杨晓彤；同年参演情感电视剧《台湾女人》和《小岛》。
1989年，由其主演的电影《傣女之恋》上映并在该片中饰演艾摆。
1991年，在古装历史电视剧《三国演义》中饰演四大美女之一的貂蝉。
1993年，参演琼瑶言情电视剧《梅花三弄之水云间》，饰演汪子璇。
1994年，参演情感电视剧《霜叶红于二月花》，饰演张婉卿；同年在琼瑶言情电视剧《烟锁重楼》中饰演柳吟翠。
1995年，参演爱情悬疑家庭电视剧《今生今世》，饰演秦安琪；在古装电视剧《新龙门客栈》中饰演邱莫言；客串情感电视剧《北京深秋的故事》，饰演一名主持人。
1996年，参演时装警匪剧《纽约风暴》，饰演牟希雅；在家族斗争剧《原野》中担纲女一号，饰演金子。
1998年，参演金庸武侠电视剧《神雕侠侣》，饰演反派李莫愁并在古装宫廷剧《大明宫词》中饰演太平公主。
1999年，在古装神话喜剧《春光灿烂猪八戒》中饰演冷艳美人嫦娥；同年客串婚恋电视剧《完全婚姻手册》，饰演张鹂。
2001年，在民国言情电视剧《风尘舞蝶》中担纲女一号饰演花红艳；同年参演古装历史剧《吕布与貂蝉》，饰演四大美女之一的貂蝉。
2003年由其主演的电影《和你在一起》上映并在该片中饰演莉莉。
2005年，参演古装爱情电影《无极》，饰演满神。
2008年，由其担纲女一号的爱情电影《梅兰芳》上映并在该片中饰演福芝芳。
2009年，客串历史献礼电影《建国大业》，饰演一名女记者。
2021年，开始转型担任影视剧总制片人，制片的第一部作品是《赵氏孤儿》。
2021年，参演古装历史电影《关云长》，饰演甘夫人。
2021年在励志电影《搜索》中饰演莫小渝。
圆脸吧
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巴金的《家》在哪些当面模仿了《红楼梦》？
我怎么看不出来？ 《红楼梦》是中国古典小说的代表,它丰富多彩的内容,深邃博大的思想,以及卓越的艺术成就等等,影响了后来许许多多的作家,巴金则是其中成绩突出的一位。巴金在创作《激流三部曲》时,在人物形象塑造、情节安排和场景描写等方面,都对《红楼梦》进行了借鉴,不少研究者都指出了《家》与《红楼梦》的相似之处。吴定宇先生总结说:“巴金创作与《红楼梦》的关系,实质上是《红楼梦》怎样为后来的家庭题材创作起典范作用,以及现代作家又如何从古典文学遗产中吸取营养、继承和发扬中国文学的优良传统以形成自己的创作特色的问题。”
作为中国古典小说的巅峰之作，《红楼梦》对中国现代小说创作影响深广，或隐或显受其影响或对之有所借鉴的现代小说难以尽数。举其显者，茅盾的《霜叶红似二月花》甫一面世，便有人说它象《红楼梦》。这部未完成长篇中的某些人物如张恂如、张婉卿使人联想到《红楼梦》中的男男女女，作品对日常生活琐事的描写亦颇得“红楼”神韵。张爱玲毕生酷嗜《红楼》，晚年作有专著《红楼梦魇》；她虽未创作与《红楼梦》类同的长篇，但从她的中短篇中人们仍可发现《红楼梦》潜移默化的影响。然而，在中国现代小说中，最明显与《红楼梦》有对应关系、显示出“红楼”血缘的长篇，当首推巴金的《家》和林语堂的《京华烟云》。
读过《家》的读者，首先感受到的是它与《红楼梦》在人物与情节上的对应。高老太爷类似贾母，钱梅芬类似林黛玉，李瑞珏类似薛宝钗，鸣凤类似晴雯或鸳鸯。贾宝玉一角在《家》中则分化成了觉新与觉慧兄弟二人，他们分别在爱情婚姻与异端精神方面与宝玉类似。两部作品都展示了封建大家族由盛而衰的过程，表现了包办婚姻对青年男女爱情自由的禁锢，以及封建家长对青年一代非正统思想的忧虑、恐惧与压抑，同时表现了对下层青年女性的同情，甚至都是以男主人公的最后出走为结局。
但是，相似并非等同。任何文学史上的优秀作品都不可能没有其独特原创之处。《家》虽与《红楼梦》有些类似，但这是暗合而非有意模仿。正是那些差异决定了《家》在文学史上的地位。值得注意的是，巴金在其有关“创作谈”及《家》或《激流》的各种序跋中从未谈及《红楼梦》的影响，他谈的较多的反而是对于外国文学的借鉴。在晚年，巴金曾表示：“在中国作家中，我可能是最受西方文学影响的一个。”(《巴金答法国〈世界报〉记者问》，《巴金论创作》第684页，上海文艺出版社1983年版)他又说：“我对《红楼梦》可以说是‘一无所知’。十几岁时翻看过它。我最后一次读《红楼梦》是在一九二七年一月，在开往马赛的法国轮船上，已经是五十年前的事情了。”(《我读〈红楼梦〉》第3页，天津人民出版社1982年版)尽管如此，两部作品之间的血缘关系是存在的。巴金第二句话可以看作其自谦。事实上，巴金从小就受《红楼梦》熏陶，他全家都酷爱《红楼》，藏有三种不同版本。他说“最后一次”云云，恰恰证明在写《家》之前他已读《红楼梦》多遍。另一方面，他不谈《红楼》，也可能是为避免读者把《家》看作对前者的模仿。
确实，《家》在许多方面与《红楼梦》不同。激发巴金创作热情的不是模仿古典名著的欲望，而是强烈的生活实感。象《红楼梦》一样，《家》有明显的作家自叙传成分。虽然作者一再辩白他本人并不就是觉慧，但巴金的经历与觉慧十分相似；至于觉新，巴金就明白地说写的是他大哥。小说对高公馆及其周围环境的描写，就是以巴金故宅为蓝本的。
《家》与《红楼梦》的不同，首先表现在作者的创作目的方面。关于《家》的创作意图，巴金明确指出：“我写《家》，也只是为了向腐朽的封建制度提出控诉，替横遭摧残的年轻生命鸣冤叫屈。”(《〈探索集〉后记》，《巴金论创作》第156页)至于《红楼梦》的创作意图，则要复杂得多。在小说第一回中，作者提到“敷演出一段故事来，亦可使闺阁昭传”，这似乎与“替横遭摧残的年轻生命鸣冤叫屈”类似，但巴金所指“年轻生命”并不限于女性，曹雪芹的“昭传”也重点不在“鸣冤”而在赞美。另外，曹雪芹写《红楼梦》似乎也不意在控诉封建制度、封建家庭，而是为封建家庭的衰落唱挽歌，为无材补天而痛悔遗憾。创作目的的差异，导致了两部作品主题的不同。《家》的主题比较简单明了，就是鞭挞封建家庭制度，赞美对黑暗势力的反抗，批判妥协。《红楼梦》的主题则复杂隐晦，“红学”研究的历史其实也是对《红楼梦》主题阐释的历史。在各种阐释中，笔者无法赞同“反封建”说，而倾向于“挽歌说”。《红楼梦》客观上为我们提供了许多批判封建制度的资料，“文革”期间的“红学”研究者从作品中发掘出的“血泪账”(见解放军报社编《红楼梦研究资料》，《解放军报通讯》1975年（增刊）)也不能说毫无根据。然而，如果把《红楼梦》作为一个有机整体看其思想情感倾向，我们印象最深的却不是“批判”或“控诉”，而是作者对大家族衰亡的痛惜、伤感，对青年女性（不论是“正统派”还是异端）的赞美或同情，对无法扭转大家族衰亡趋势的遗憾、自责，在无可奈何之际对尘世人生的幻灭和由此导致的内心痛苦，以及对解脱痛苦之道的探索寻求。书中贾宝玉寻求的解脱之道是出家，是对世俗生活的弃绝，而作者曹雪芹的解脱之道是艺术创作。
《红楼梦》中的贾宝玉与《家》中的觉新、觉慧在人生态度及价值观念方面有很大不同。他的人生态度是纯粹审美的，或如王昆仑先生所言，他过的是“直感生活”。(《红楼梦人物论》第231页，三联书店1983年版)他毕生所追求的是美。由于独特的生长环境，他的审美理想是阴柔之美、女性之美，确切说是少女之美、处女之美。他的“重女轻男”完全是从其审美理想出发，并不是要讲男女平等，也不是要反封建（虽然客观上有反封建的意义）；他也并不像有些人说的那样具有人道主义思想，他喜欢袭人、晴雯及金钏儿等主要是因她们是漂亮少女，他对于其乳母李嬷嬷及刘姥姥就未必肯给予多少疼爱或同情。他是封建等级制的既得利益者，若无这种制度，他就不会被那么多美貌青年女子簇拥伺候。在封建大家族中，他因被最高权威贾母娇宠，享有无人可比的自由，甚至可以逃避正统教育。因此，被骗成婚后，他虽极度痛苦，却从未表示对导致林黛玉死亡的贾母、王夫人、王熙凤的怨恨、不满，他只把这些归之于“金玉良缘”的宿命。
金钏儿、晴雯、黛玉，这三个青年女性之死都与宝玉密切相关。笔者特别注意到他对这三个事件的态度与行为。三人之中，宝玉与金钏儿关系最浅，但金钏儿之死毕竟与他直接相关。得知金钏儿被逐，他没有为之说情，甚至没有出来澄清事实；获悉金钏儿投井，他虽感痛苦，但即使在内心里也丝毫未表示对王夫人不满。晴雯被逐时，他“不敢多言一句，多动一步”；他很伤心，却将此事解释为“过于生得好了，反被这好所误”。为平息袭人的醋意，他又说“全当他们（指晴雯等）三个死了，不过如此。况且死了的也曾有过，也没有见我怎么样”。(《红楼梦》第七十七回)他对晴雯确实有情，在其死后专为之作了篇《芙蓉女儿诔》以示悼念。但得知晴雯死讯，他首先关心的是晴雯最后一刻是否惦记着他，因为他以天下美貌女子都为自己垂泪为最高人生理想；他作这篇悼文时专注于雕琢词句，过后还与黛玉研讨；念悼文时虽曾“泣涕”，念完后听到黛玉称赞宝玉听了，不觉红了脸，笑答道：“我想着世上这些祭文都蹈于熟滥了，所以改个新样，原不过是我一时的顽意，……。”听了黛玉的修改意见后：宝玉听了，不禁跌足笑道：“好极，是极！……。”（《红楼梦》第七十九回）
可见他作此文虽不乏真情，却也出于游戏之意，是为了自我欣赏，欣赏自己的“公子多情”；虽不能说是“为文造情”，却也不纯是“为情造文”。文中“钳 奴之口，讨岂从宽；剖悍妇之心，忿犹未释”之句显示，他把几位美女离他而去迁怒于“ 奴”、“悍妇”，丝毫没有对真正的罪魁反抗的意思。
笔者以为，《红楼梦》表现的是曹雪芹对自己一生经历的反思。小说中对贾宝玉的贬词固然是反讽，不能代表作者真意，但曹雪芹对贾宝玉也不全然是赞美。贾宝玉的“意淫”固然不同于贾珍、贾琏、贾瑞之流的“皮肤淫滥”，然而贾宝玉类型后代的出现同样也是封建大家族败亡的预兆。冷子兴评价贾府“主仆上下，安富尊荣者尽多，运筹谋画者无一”，贾宝玉肯定属于“安富尊荣者”而非“运筹谋画者”。我认为，写作《红楼梦》时的曹雪芹肯定对自己青年时代、对贾宝玉类型的人物不能将大家族挽狂澜于既倒而感痛悔羞愧，“举家食粥”之时，他肯定对自己“过去的好时光”无比怀念，为今日家道败落而无限伤感。虽然他不满于社会的腐败黑暗，不屑于去做禄蠹国贼，但他不会认为大家庭、认为整个封建制度是罪恶的。他痛恨的是捉弄人的命运。也许，他的理想是让王熙凤、探春式的改革家重整乾坤。
与此形成对照，巴金的《家》由于是彻底、鲜明地反封建，对封建大家庭采取的是彻底弃绝的态度，小说中人物的性格、命运及人物之间的关系亦与《红楼梦》明显不同。觉新、觉民、觉慧三兄弟在家中虽也有欢乐时光，虽然物质上也很富足，但精神上基本处于被压抑状态。高老太爷作为家族最高权威与贾母不同，他决不娇宠孙辈，只有威严而无随和风趣的谈吐。说一不二是他与贾母的共性，但贾母尚且阻止贾政管教宝玉，高老太爷却唯恐克字辈对觉字辈管教不严。在《家》中，“贾宝玉”分化成了觉新、觉慧二人。贾宝玉对长辈绝对尊敬、绝对服从，但又恃宠恣意，时有越轨；觉新、觉慧的父亲不象贾政那么严厉，祖父又不象贾母那么可亲，缺乏了家中的润滑、制约机制，他们便走向两个极端：一个只信“无抵抗主义”，另一个则公开反抗。觉慧对造成鸣凤、梅和瑞珏三个女性之死的罪魁有清醒认识，并发誓“让他们也牺牲一次”。觉新、觉慧虽也从小与姐妹、与丫鬟们相处相交，却均无贾宝玉式的“处女崇拜”。他们都受到“五四”新思潮影响，受到西方人道主义思想影响。觉慧便自称“人道主义者”。他不分男女贵贱，把一切人当人看。觉慧兄弟对其奶妈非常尊敬，因为他们的生母教导他们厚待下人。觉慧不坐轿子。他还对丫头鸣凤说：“鸣凤，我想起你，总觉得很惭愧，我一天过得舒舒服服，你却在我家里受罪”。(《家》第十章)正月里，他看到五叔克定对着玩龙灯的放花炮时，愤愤地说：“难道人就没有一点同情心吗？”并对琴说：“你以为一个人应该把自己的快乐建筑在别人的痛苦上面吗？你以为只要出了钱就可以把别人的身体用花炮乱烧吗？……”。(《家》第十八章) 性别在觉慧的心目中不是一个“关键词”，他被高老太爷监禁不是因为生活不检点，而是因为参加政治活动；觉慧的出走不是因为失恋，不是因为家道中落，也不是因为对尘世人生的幻灭，而是因为对封建家庭罪恶的痛恨与对创造新生活的渴望。
《家》中的人物有一定的复杂性，如觉新既喜读《新青年》，行动上又没勇气反抗旧势力的迫害；觉慧信奉人道主义，潜意识中却仍不能把鸣凤与琴同等看待；觉慧痛恨封建家长对青年一代的压抑，对高老太爷却仍未完全丧失人伦情感。但是，总体来说，与《红楼梦》相比，《家》的内涵要单纯明了得多。《红楼梦》是“形象”远远大于“思想”，人们从中发掘出的东西肯定远远超出了曹雪芹的创作意图；《家》则是“形象”与“思想”基本一致，不论谁读这部书，都无法否认它的主题是“反封建”，是对大家族罪恶的控诉。
作为中国古典小说的巅峰之作，《红楼梦》对中国现代小说创作影响深广，或隐或显受其影响或对之有所借鉴的现代小说难以尽数。举其显者，茅盾的《霜叶红似二月花》甫一面世，便有人说它象《红楼梦》。这部未完成长篇中的某些人物如张恂如、张婉卿使人联想到《红楼梦》中的男男女女，作品对日常生活琐事的描写亦颇得“红楼”神韵。张爱玲毕生酷嗜《红楼》，晚年作有专著《红楼梦魇》；她虽未创作与《红楼梦》类同的长篇，但从她的中短篇中人们仍可发现《红楼梦》潜移默化的影响。然而，在中国现代小说中，最明显与《红楼梦》有对应关系、显示出“红楼”血缘的长篇，当首推巴金的《家》和林语堂的《京华烟云》。
读过《家》的读者，首先感受到的是它与《红楼梦》在人物与情节上的对应。高老太爷类似贾母，钱梅芬类似林黛玉，李瑞珏类似薛宝钗，鸣凤类似晴雯或鸳鸯。贾宝玉一角在《家》中则分化成了觉新与觉慧兄弟二人，他们分别在爱情婚姻与异端精神方面与宝玉类似。两部作品都展示了封建大家族由盛而衰的过程，表现了包办婚姻对青年男女爱情自由的禁锢，以及封建家长对青年一代非正统思想的忧虑、恐惧与压抑，同时表现了对下层青年女性的同情，甚至都是以男主人公的最后出走为结局。
但是，相似并非等同。任何文学史上的优秀作品都不可能没有其独特原创之处。《家》虽与《红楼梦》有些类似，但这是暗合而非有意模仿。正是那些差异决定了《家》在文学史上的地位。值得注意的是，巴金在其有关“创作谈”及《家》或《激流》的各种序跋中从未谈及《红楼梦》的影响，他谈的较多的反而是对于外国文学的借鉴。在晚年，巴金曾表示：“在中国作家中，我可能是最受西方文学影响的一个。”(《巴金答法国〈世界报〉记者问》，《巴金论创作》第684页，上海文艺出版社1983年版)他又说：“我对《红楼梦》可以说是‘一无所知’。十几岁时翻看过它。我最后一次读《红楼梦》是在一九二七年一月，在开往马赛的法国轮船上，已经是五十年前的事情了。”(《我读〈红楼梦〉》第3页，天津人民出版社1982年版)尽管如此，两部作品之间的血缘关系是存在的。巴金第二句话可以看作其自谦。事实上，巴金从小就受《红楼梦》熏陶，他全家都酷爱《红楼》，藏有三种不同版本。他说“最后一次”云云，恰恰证明在写《家》之前他已读《红楼梦》多遍。另一方面，他不谈《红楼》，也可能是为避免读者把《家》看作对前者的模仿。
确实，《家》在许多方面与《红楼梦》不同。激发巴金创作热情的不是模仿古典名著的欲望，而是强烈的生活实感。象《红楼梦》一样，《家》有明显的作家自叙传成分。虽然作者一再辩白他本人并不就是觉慧，但巴金的经历与觉慧十分相似；至于觉新，巴金就明白地说写的是他大哥。小说对高公馆及其周围环境的描写，就是以巴金故宅为蓝本的。
《家》与《红楼梦》的不同，首先表现在作者的创作目的方面。关于《家》的创作意图，巴金明确指出：“我写《家》，也只是为了向腐朽的封建制度提出控诉，替横遭摧残的年轻生命鸣冤叫屈。”(《〈探索集〉后记》，《巴金论创作》第156页)至于《红楼梦》的创作意图，则要复杂得多。在小说第一回中，作者提到“敷演出一段故事来，亦可使闺阁昭传”，这似乎与“替横遭摧残的年轻生命鸣冤叫屈”类似，但巴金所指“年轻生命”并不限于女性，曹雪芹的“昭传”也重点不在“鸣冤”而在赞美。另外，曹雪芹写《红楼梦》似乎也不意在控诉封建制度、封建家庭，而是为封建家庭的衰落唱挽歌，为无材补天而痛悔遗憾。创作目的的差异，导致了两部作品主题的不同。《家》的主题比较简单明了，就是鞭挞封建家庭制度，赞美对黑暗势力的反抗，批判妥协。《红楼梦》的主题则复杂隐晦，“红学”研究的历史其实也是对《红楼梦》主题阐释的历史。在各种阐释中，笔者无法赞同“反封建”说，而倾向于“挽歌说”。《红楼梦》客观上为我们提供了许多批判封建制度的资料，“文革”期间的“红学”研究者从作品中发掘出的“血泪账”(见解放军报社编《红楼梦研究资料》，《解放军报通讯》1975年（增刊）)也不能说毫无根据。然而，如果把《红楼梦》作为一个有机整体看其思想情感倾向，我们印象最深的却不是“批判”或“控诉”，而是作者对大家族衰亡的痛惜、伤感，对青年女性（不论是“正统派”还是异端）的赞美或同情，对无法扭转大家族衰亡趋势的遗憾、自责，在无可奈何之际对尘世人生的幻灭和由此导致的内心痛苦，以及对解脱痛苦之道的探索寻求。书中贾宝玉寻求的解脱之道是出家，是对世俗生活的弃绝，而作者曹雪芹的解脱之道是艺术创作。
《红楼梦》中的贾宝玉与《家》中的觉新、觉慧在人生态度及价值观念方面有很大不同。他的人生态度是纯粹审美的，或如王昆仑先生所言，他过的是“直感生活”。(《红楼梦人物论》第231页，三联书店1983年版)他毕生所追求的是美。由于独特的生长环境，他的审美理想是阴柔之美、女性之美，确切说是少女之美、处女之美。他的“重女轻男”完全是从其审美理想出发，并不是要讲男女平等，也不是要反封建（虽然客观上有反封建的意义）；他也并不像有些人说的那样具有人道主义思想，他喜欢袭人、晴雯及金钏儿等主要是因她们是漂亮少女，他对于其乳母李嬷嬷及刘姥姥就未必肯给予多少疼爱或同情。他是封建等级制的既得利益者，若无这种制度，他就不会被那么多美貌青年女子簇拥伺候。在封建大家族中，他因被最高权威贾母娇宠，享有无人可比的自由，甚至可以逃避正统教育。因此，被骗成婚后，他虽极度痛苦，却从未表示对导致林黛玉死亡的贾母、王夫人、王熙凤的怨恨、不满，他只把这些归之于“金玉良缘”的宿命。
金钏儿、晴雯、黛玉，这三个青年女性之死都与宝玉密切相关。笔者特别注意到他对这三个事件的态度与行为。三人之中，宝玉与金钏儿关系最浅，但金钏儿之死毕竟与他直接相关。得知金钏儿被逐，他没有为之说情，甚至没有出来澄清事实；获悉金钏儿投井，他虽感痛苦，但即使在内心里也丝毫未表示对王夫人不满。晴雯被逐时，他“不敢多言一句，多动一步”；他很伤心，却将此事解释为“过于生得好了，反被这好所误”。为平息袭人的醋意，他又说“全当他们（指晴雯等）三个死了，不过如此。况且死了的也曾有过，也没有见我怎么样”。(《红楼梦》第七十七回)他对晴雯确实有情，在其死后专为之作了篇《芙蓉女儿诔》以示悼念。但得知晴雯死讯，他首先关心的是晴雯最后一刻是否惦记着他，因为他以天下美貌女子都为自己垂泪为最高人生理想；他作这篇悼文时专注于雕琢词句，过后还与黛玉研讨；念悼文时虽曾“泣涕”，念完后听到黛玉称赞宝玉听了，不觉红了脸，笑答道：“我想着世上这些祭文都蹈于熟滥了，所以改个新样，原不过是我一时的顽意，……。”听了黛玉的修改意见后：宝玉听了，不禁跌足笑道：“好极，是极！……。”（《红楼梦》第七十九回）
可见他作此文虽不乏真情，却也出于游戏之意，是为了自我欣赏，欣赏自己的“公子多情”；虽不能说是“为文造情”，却也不纯是“为情造文”。文中“钳 奴之口，讨岂从宽；剖悍妇之心，忿犹未释”之句显示，他把几位美女离他而去迁怒于“ 奴”、“悍妇”，丝毫没有对真正的罪魁反抗的意思。
笔者以为，《红楼梦》表现的是曹雪芹对自己一生经历的反思。小说中对贾宝玉的贬词固然是反讽，不能代表作者真意，但曹雪芹对贾宝玉也不全然是赞美。贾宝玉的“意淫”固然不同于贾珍、贾琏、贾瑞之流的“皮肤淫滥”，然而贾宝玉类型后代的出现同样也是封建大家族败亡的预兆。冷子兴评价贾府“主仆上下，安富尊荣者尽多，运筹谋画者无一”，贾宝玉肯定属于“安富尊荣者”而非“运筹谋画者”。我认为，写作《红楼梦》时的曹雪芹肯定对自己青年时代、对贾宝玉类型的人物不能将大家族挽狂澜于既倒而感痛悔羞愧，“举家食粥”之时，他肯定对自己“过去的好时光”无比怀念，为今日家道败落而无限伤感。虽然他不满于社会的腐败黑暗，不屑于去做禄蠹国贼，但他不会认为大家庭、认为整个封建制度是罪恶的。他痛恨的是捉弄人的命运。也许，他的理想是让王熙凤、探春式的改革家重整乾坤。
与此形成对照，巴金的《家》由于是彻底、鲜明地反封建，对封建大家庭采取的是彻底弃绝的态度，小说中人物的性格、命运及人物之间的关系亦与《红楼梦》明显不同。觉新、觉民、觉慧三兄弟在家中虽也有欢乐时光，虽然物质上也很富足，但精神上基本处于被压抑状态。高老太爷作为家族最高权威与贾母不同，他决不娇宠孙辈，只有威严而无随和风趣的谈吐。说一不二是他与贾母的共性，但贾母尚且阻止贾政管教宝玉，高老太爷却唯恐克字辈对觉字辈管教不严。在《家》中，“贾宝玉”分化成了觉新、觉慧二人。贾宝玉对长辈绝对尊敬、绝对服从，但又恃宠恣意，时有越轨；觉新、觉慧的父亲不象贾政那么严厉，祖父又不象贾母那么可亲，缺乏了家中的润滑、制约机制，他们便走向两个极端：一个只信“无抵抗主义”，另一个则公开反抗。觉慧对造成鸣凤、梅和瑞珏三个女性之死的罪魁有清醒认识，并发誓“让他们也牺牲一次”。觉新、觉慧虽也从小与姐妹、与丫鬟们相处相交，却均无贾宝玉式的“处女崇拜”。他们都受到“五四”新思潮影响，受到西方人道主义思想影响。觉慧便自称“人道主义者”。他不分男女贵贱，把一切人当人看。觉慧兄弟对其奶妈非常尊敬，因为他们的生母教导他们厚待下人。觉慧不坐轿子。他还对丫头鸣凤说：“鸣凤，我想起你，总觉得很惭愧，我一天过得舒舒服服，你却在我家里受罪”。(《家》第十章)正月里，他看到五叔克定对着玩龙灯的放花炮时，愤愤地说：“难道人就没有一点同情心吗？”并对琴说：“你以为一个人应该把自己的快乐建筑在别人的痛苦上面吗？你以为只要出了钱就可以把别人的身体用花炮乱烧吗？……”。(《家》第十八章) 性别在觉慧的心目中不是一个“关键词”，他被高老太爷监禁不是因为生活不检点，而是因为参加政治活动；觉慧的出走不是因为失恋，不是因为家道中落，也不是因为对尘世人生的幻灭，而是因为对封建家庭罪恶的痛恨与对创造新生活的渴望。
《家》中的人物有一定的复杂性，如觉新既喜读《新青年》，行动上又没勇气反抗旧势力的迫害；觉慧信奉人道主义，潜意识中却仍不能把鸣凤与琴同等看待；觉慧痛恨封建家长对青年一代的压抑，对高老太爷却仍未完全丧失人伦情感。但是，总体来说，与《红楼梦》相比，《家》的内涵要单纯明了得多。《红楼梦》是“形象”远远大于“思想”，人们从中发掘出的东西肯定远远超出了曹雪芹的创作意图；《家》则是“形象”与“思想”基本一致，不论谁读这部书，都无法否认它的主题是“反封建”，是对大家族罪恶的控诉。
聊斋中的女主角连城的扮演者陈红还演过什么电影电视剧
摘自百度百科-----1985年，还在上海戏剧学院上学的陈红参演个人第一部影片《这里有泉水》，饰演余多正式出道。1986年，参演古装神话电视剧《聊斋》，饰演连城；同年参演电视剧《代号火树》。1987年在言情电视剧《几度夕阳红》中饰演杨晓彤；同年参演情感电视剧《台湾女人》和《小岛》。[8] [5] [9]
1989年，由其主演的电影《傣女之恋》上映并在该片中饰演艾摆。1991年，在古装历史电视剧《三国演义》中饰演四大美女之一的貂蝉。1993年，参演琼瑶言情电视剧《梅花三弄之水云间》，饰演汪子璇。1994年，参演情感电视剧《霜叶红于二月花》，饰演张婉卿；同年在琼瑶言情电视剧《烟锁重楼》中饰演柳吟翠。[10-12]
1995年，参演爱情悬疑家庭电视剧《今生今世》，饰演秦安琪；在古装电视剧《新龙门客栈》中饰演邱莫言；客串情感电视剧《北京深秋的故事》，饰演一名主持人。1996年，参演时装警匪剧《纽约风暴》，饰演牟希雅；在家族斗争剧《原野》中担纲女一号，饰演金子。1998年，参演金庸武侠电视剧《神雕侠侣》，饰演反派李莫愁并在古装宫廷剧《大明宫词》中饰演太平公主。1999年，在古装神话喜剧《春光灿烂猪八戒》中饰演冷艳美人嫦娥；同年客串婚恋电视剧《完全婚姻手册》，饰演张鹂。[13-14] [6]
2001年，在民国言情电视剧《风尘舞蝶》中担纲女一号饰演花红艳；同年参演古装历史剧《吕布与貂蝉》，饰演四大美女之一的貂蝉。2003年由其主演的电影《和你在一起》上映并在该片中饰演莉莉。2005年，参演古装爱情电影《无极》，饰演满神。2008年，由其担纲女一号的爱情电影《梅兰芳》上映并在该片中饰演福芝芳。[15-16]
2009年，客串历史献礼电影《建国大业》，饰演一名女记者。2021年，开始转型担任影视剧总制片人，制片的第一部作品是《赵氏孤儿》。2021年，参演古装历史电影《关云长》，饰演甘夫人。2021年在励志电影《搜索》中饰演莫小渝。
1989年，由其主演的电影《傣女之恋》上映并在该片中饰演艾摆。1991年，在古装历史电视剧《三国演义》中饰演四大美女之一的貂蝉。1993年，参演琼瑶言情电视剧《梅花三弄之水云间》，饰演汪子璇。1994年，参演情感电视剧《霜叶红于二月花》，饰演张婉卿；同年在琼瑶言情电视剧《烟锁重楼》中饰演柳吟翠。[10-12]
1995年，参演爱情悬疑家庭电视剧《今生今世》，饰演秦安琪；在古装电视剧《新龙门客栈》中饰演邱莫言；客串情感电视剧《北京深秋的故事》，饰演一名主持人。1996年，参演时装警匪剧《纽约风暴》，饰演牟希雅；在家族斗争剧《原野》中担纲女一号，饰演金子。1998年，参演金庸武侠电视剧《神雕侠侣》，饰演反派李莫愁并在古装宫廷剧《大明宫词》中饰演太平公主。1999年，在古装神话喜剧《春光灿烂猪八戒》中饰演冷艳美人嫦娥；同年客串婚恋电视剧《完全婚姻手册》，饰演张鹂。[13-14] [6]
2001年，在民国言情电视剧《风尘舞蝶》中担纲女一号饰演花红艳；同年参演古装历史剧《吕布与貂蝉》，饰演四大美女之一的貂蝉。2003年由其主演的电影《和你在一起》上映并在该片中饰演莉莉。2005年，参演古装爱情电影《无极》，饰演满神。2008年，由其担纲女一号的爱情电影《梅兰芳》上映并在该片中饰演福芝芳。[15-16]
2009年，客串历史献礼电影《建国大业》，饰演一名女记者。2021年，开始转型担任影视剧总制片人，制片的第一部作品是《赵氏孤儿》。2021年，参演古装历史电影《关云长》，饰演甘夫人。2021年在励志电影《搜索》中饰演莫小渝。
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陈红演过所有的电视剧
谁知道 重赏 赏到吐血
1986年，参演古装神话电视剧《聊斋》，饰演连城；同年，参演电视剧《代号火树》。
1987年在言情电视剧《几度夕阳红》中饰演杨晓彤；同年，参演情感电视剧《台湾女人》和《小岛》。
1989年，由其主演的电影《傣女之恋》上映并在该片中饰演艾摆。
1991年，在古装历史电视剧《三国演义》中饰演四大美女之一的貂蝉。
1993年，参演琼瑶言情电视剧《梅花三弄之水云间》，饰演汪子璇。
1994年，参演情感电视剧《霜叶红于二月花》，饰演张婉卿；同年，在琼瑶言情电视剧《烟锁重楼》中饰演柳吟翠。
陈红剧照陈红剧照陈红剧照4张
陈红剧照
1995年，参演爱情悬疑家庭电视剧《今生今世》，饰演秦安琪；在古装电视剧《新龙门客栈》中饰演邱莫言；客串情感电视剧《北京深秋的故事》，饰演一名主持人。
1996年，参演时装警匪剧《纽约风暴》，饰演牟希雅；在家族斗争剧《原野》中担纲女一号，饰演金子。
1998年，参演金庸武侠电视剧《神雕侠侣》，饰演反派李莫愁；在古装宫廷剧《大明宫词》中饰演太平公主。
1999年，在古装神话喜剧《春光灿烂猪八戒》中饰演冷艳美人嫦娥；同年，客串婚恋电视剧《完全婚姻手册》，饰演张鹂。
2001年，在民国言情电视剧《风尘舞蝶》中担纲女一号饰演花红艳；同年，参演古装历史剧《吕布与貂蝉》，饰演四大美女之一的貂蝉。
1987年在言情电视剧《几度夕阳红》中饰演杨晓彤；同年，参演情感电视剧《台湾女人》和《小岛》。
1989年，由其主演的电影《傣女之恋》上映并在该片中饰演艾摆。
1991年，在古装历史电视剧《三国演义》中饰演四大美女之一的貂蝉。
1993年，参演琼瑶言情电视剧《梅花三弄之水云间》，饰演汪子璇。
1994年，参演情感电视剧《霜叶红于二月花》，饰演张婉卿；同年，在琼瑶言情电视剧《烟锁重楼》中饰演柳吟翠。
陈红剧照陈红剧照陈红剧照4张
陈红剧照
1995年，参演爱情悬疑家庭电视剧《今生今世》，饰演秦安琪；在古装电视剧《新龙门客栈》中饰演邱莫言；客串情感电视剧《北京深秋的故事》，饰演一名主持人。
1996年，参演时装警匪剧《纽约风暴》，饰演牟希雅；在家族斗争剧《原野》中担纲女一号，饰演金子。
1998年，参演金庸武侠电视剧《神雕侠侣》，饰演反派李莫愁；在古装宫廷剧《大明宫词》中饰演太平公主。
1999年，在古装神话喜剧《春光灿烂猪八戒》中饰演冷艳美人嫦娥；同年，客串婚恋电视剧《完全婚姻手册》，饰演张鹂。
2001年，在民国言情电视剧《风尘舞蝶》中担纲女一号饰演花红艳；同年，参演古装历史剧《吕布与貂蝉》，饰演四大美女之一的貂蝉。
姓名：陈红
星座：射手座
身高：166cm
体验佳能,获佳能大奖! 一起邂逅阳光有情人
小户型主阵容揭晓 多媒体互动学英语
血型：O型
生日：1968年
出生地：江西
学历：上海戏剧学院表演系
配偶：陈凯歌
主要影视作品：
《大明宫词》
《风尘舞蝶》
《吕布与貂蝉》
《傣女之恋》
《红楼梦四部》
《你好，太平洋》
《雾宅》
《在那遥远的地方》
《香香闹油坊》
《征服者》
《梅花三弄》
《聊斋》
《青青河边草》(电视剧)
《郭沫若》
《台湾女儿》
《三国演义》
《纽约风暴》
陈红，1968年生于江西省的信江之滨，父母是高级知识分子，自幼受好良好的家庭教育，她从小就显示出了艺术天才，从小学开始她就是学校的文艺骨干，高中时担任了校学生会的文艺部长。1986年陈红考入了上海戏剧学院表演系，毕业后分配到北京青年艺术剧院。
陈红第一次走上银幕是17岁，在影片《这里有泉水》中扮演角色。毕业后在电影《红楼梦四部》、《红楼梦五部》、《红楼梦六部》中扮演紫娟，在《都市刑警》中扮演顾影，《傣女之恋》中饰艾摆。
近几年，陈红涉足众多电影同时也拍摄了大量电视剧，她在电影《你好，太平洋》、《在那遥远的地方》、《雾宅》中扮演主要角色。陈红天生丽质，她的扮相非常漂亮，古装的陈红常常透出几分“洋气”，而时装的陈红又含有几许古典。她既然扮演泼辣能干的姑娘《香香闹油坊》中的香香，又能扮演柔弱的让人怜惜的女性，如《征服者》。
陈红是与港台合作颇多的一位大陆演员，她多次在琼瑶的片子中演绎着恩恩怨怨如《青青河边草》(电视剧)、《梅花三弄》。
陈红演戏有自己的方法，她喜欢按自己的方式、自己的心愿去做事情，并且努力发挥自己的长处不断发展。
星座：射手座
身高：166cm
体验佳能,获佳能大奖! 一起邂逅阳光有情人
小户型主阵容揭晓 多媒体互动学英语
血型：O型
生日：1968年
出生地：江西
学历：上海戏剧学院表演系
配偶：陈凯歌
主要影视作品：
《大明宫词》
《风尘舞蝶》
《吕布与貂蝉》
《傣女之恋》
《红楼梦四部》
《你好，太平洋》
《雾宅》
《在那遥远的地方》
《香香闹油坊》
《征服者》
《梅花三弄》
《聊斋》
《青青河边草》(电视剧)
《郭沫若》
《台湾女儿》
《三国演义》
《纽约风暴》
陈红，1968年生于江西省的信江之滨，父母是高级知识分子，自幼受好良好的家庭教育，她从小就显示出了艺术天才，从小学开始她就是学校的文艺骨干，高中时担任了校学生会的文艺部长。1986年陈红考入了上海戏剧学院表演系，毕业后分配到北京青年艺术剧院。
陈红第一次走上银幕是17岁，在影片《这里有泉水》中扮演角色。毕业后在电影《红楼梦四部》、《红楼梦五部》、《红楼梦六部》中扮演紫娟，在《都市刑警》中扮演顾影，《傣女之恋》中饰艾摆。
近几年，陈红涉足众多电影同时也拍摄了大量电视剧，她在电影《你好，太平洋》、《在那遥远的地方》、《雾宅》中扮演主要角色。陈红天生丽质，她的扮相非常漂亮，古装的陈红常常透出几分“洋气”，而时装的陈红又含有几许古典。她既然扮演泼辣能干的姑娘《香香闹油坊》中的香香，又能扮演柔弱的让人怜惜的女性，如《征服者》。
陈红是与港台合作颇多的一位大陆演员，她多次在琼瑶的片子中演绎着恩恩怨怨如《青青河边草》(电视剧)、《梅花三弄》。
陈红演戏有自己的方法，她喜欢按自己的方式、自己的心愿去做事情，并且努力发挥自己的长处不断发展。
1990年《傣女之恋》
1989年《聊斋》 饰演 连城
1991年央视《三国演义》 饰貂禅
1994年《烟锁重楼》 饰演 柳吟翠 合作演员：钟镇涛
1996年《梅花三弄之水云间》 饰演 汪子璇
1997年《纽约风暴》
1997年《新龙门客栈》 饰演 邱莫言 合作演员：马景涛
1998年《神雕侠侣》 饰 李莫愁 合作演员：任贤齐
2000年《大明宫词》 饰演 太平公主 合作演员：周迅
2000年《春光灿烂猪八戒》饰演 嫦娥 合作演员：陶虹 徐峥
2001年《风尘舞蝶》 饰演 蝶舞 合作演员：林志颖
2002年《吕布与貂蝉》 饰 貂禅 合作演员：黄磊
电影陈红《红楼梦四部》 饰演 紫鹃
《你好，太平洋》
《雾宅》
《在那遥远的地方》
《香香闹油坊》 饰演 香香
《征服者》
《郭沫若》
《台湾女儿》
《和你在一起》合作演员：王志文 陈凯歌
《无极》 饰演 满神 合作演员：刘烨 谢霆锋 张柏芝
《梅兰芳》 饰演 福芝芳 合作演员：黎明 章子怡
1989年《聊斋》 饰演 连城
1991年央视《三国演义》 饰貂禅
1994年《烟锁重楼》 饰演 柳吟翠 合作演员：钟镇涛
1996年《梅花三弄之水云间》 饰演 汪子璇
1997年《纽约风暴》
1997年《新龙门客栈》 饰演 邱莫言 合作演员：马景涛
1998年《神雕侠侣》 饰 李莫愁 合作演员：任贤齐
2000年《大明宫词》 饰演 太平公主 合作演员：周迅
2000年《春光灿烂猪八戒》饰演 嫦娥 合作演员：陶虹 徐峥
2001年《风尘舞蝶》 饰演 蝶舞 合作演员：林志颖
2002年《吕布与貂蝉》 饰 貂禅 合作演员：黄磊
电影陈红《红楼梦四部》 饰演 紫鹃
《你好，太平洋》
《雾宅》
《在那遥远的地方》
《香香闹油坊》 饰演 香香
《征服者》
《郭沫若》
《台湾女儿》
《和你在一起》合作演员：王志文 陈凯歌
《无极》 饰演 满神 合作演员：刘烨 谢霆锋 张柏芝
《梅兰芳》 饰演 福芝芳 合作演员：黎明 章子怡
1990年《傣女之恋》
1989年《聊斋》 饰演 连城
1991年央视《三国演义》 饰貂禅
1994年《烟锁重楼》 饰演 柳吟翠 合作演员：钟镇涛
1996年《梅花三弄之水云间》 饰演 汪子璇
1997年《纽约风暴》
1997年《新龙门客栈》 饰演 邱莫言 合作演员：马景涛
1998年《神雕侠侣》 饰 李莫愁 合作演员：任贤齐
2000年《大明宫词》 饰演 太平公主 合作演员：周迅
2000年《春光灿烂猪八戒》饰演 嫦娥 合作演员：陶虹 徐峥
2001年《风尘舞蝶》 饰演 蝶舞 合作演员：林志颖
2002年《吕布与貂蝉》 饰 貂禅 合作演员：黄磊
电影陈红《红楼梦四部》 饰演 紫鹃
《你好，太平洋》
《雾宅》
《在那遥远的地方》
《香香闹油坊》 饰演 香香
《征服者》
《郭沫若》
《台湾女儿》
《和你在一起》合作演员：王志文 陈凯歌
《无极》 饰演 满神 合作演员：刘烨 谢霆锋 张柏芝
《梅兰芳》 饰演 福芝芳 合作演员：黎明 章子怡
1989年《聊斋》 饰演 连城
1991年央视《三国演义》 饰貂禅
1994年《烟锁重楼》 饰演 柳吟翠 合作演员：钟镇涛
1996年《梅花三弄之水云间》 饰演 汪子璇
1997年《纽约风暴》
1997年《新龙门客栈》 饰演 邱莫言 合作演员：马景涛
1998年《神雕侠侣》 饰 李莫愁 合作演员：任贤齐
2000年《大明宫词》 饰演 太平公主 合作演员：周迅
2000年《春光灿烂猪八戒》饰演 嫦娥 合作演员：陶虹 徐峥
2001年《风尘舞蝶》 饰演 蝶舞 合作演员：林志颖
2002年《吕布与貂蝉》 饰 貂禅 合作演员：黄磊
电影陈红《红楼梦四部》 饰演 紫鹃
《你好，太平洋》
《雾宅》
《在那遥远的地方》
《香香闹油坊》 饰演 香香
《征服者》
《郭沫若》
《台湾女儿》
《和你在一起》合作演员：王志文 陈凯歌
《无极》 饰演 满神 合作演员：刘烨 谢霆锋 张柏芝
《梅兰芳》 饰演 福芝芳 合作演员：黎明 章子怡
红红演过很多的电视剧，清清的河边草和无极陈红演技非常高超，是一个非常专业的演员，演技的的技巧也是随着多年的演技不断的提高，是咱们中国的有名的高潮级的名演员，他这个人也非常随和
陈红演的电视剧有什么
1990年《傣女之恋》
1989年《聊斋》 饰演 连城
1991年央视《三国演义》 饰貂禅
1994年《烟锁重楼》 饰演 柳吟翠 合作演员：钟镇涛
1996年《梅花三弄之水云间》 饰演 汪子璇
1997年《纽约风暴》
1997年《新龙门客栈》 饰演 邱莫言 合作演员：马景涛
1998年《神雕侠侣》 饰 李莫愁 合作演员：任贤齐
2000年《大明宫词》 饰演 太平公主 合作演员：周迅
2000年《春光灿烂猪八戒》饰演 嫦娥 合作演员：陶虹 徐峥
2001年《风尘舞蝶》 饰演 蝶舞 合作演员：林志颖
2002年《吕布与貂蝉》 饰 貂禅 合作演员：黄磊
1989年《聊斋》 饰演 连城
1991年央视《三国演义》 饰貂禅
1994年《烟锁重楼》 饰演 柳吟翠 合作演员：钟镇涛
1996年《梅花三弄之水云间》 饰演 汪子璇
1997年《纽约风暴》
1997年《新龙门客栈》 饰演 邱莫言 合作演员：马景涛
1998年《神雕侠侣》 饰 李莫愁 合作演员：任贤齐
2000年《大明宫词》 饰演 太平公主 合作演员：周迅
2000年《春光灿烂猪八戒》饰演 嫦娥 合作演员：陶虹 徐峥
2001年《风尘舞蝶》 饰演 蝶舞 合作演员：林志颖
2002年《吕布与貂蝉》 饰 貂禅 合作演员：黄磊
1990年《傣女之恋》
1989年《聊斋》 饰演 连城
1991年央视《三国演义》 饰貂禅
1994年《烟锁重楼》 饰演 柳吟翠 合作演员：钟镇涛
1996年《梅花三弄之水云间》 饰演 汪子璇
1997年《纽约风暴》
1997年《新龙门客栈》 饰演 邱莫言 合作演员：马景涛
1998年《神雕侠侣》 饰 李莫愁 合作演员：任贤齐
2000年《大明宫词》 饰演 太平公主 合作演员：周迅
2000年《春光灿烂猪八戒》饰演 嫦娥 合作演员：陶虹 徐峥
2001年《风尘舞蝶》 饰演 蝶舞 合作演员：林志颖
2002年《吕布与貂蝉》 饰 貂禅 合作演员：黄磊
电影陈红《红楼梦四部》 饰演 紫鹃
《你好，太平洋》
《雾宅》
《在那遥远的地方》
《香香闹油坊》 饰演 香香
《征服者》
《郭沫若》
《台湾女儿》
《和你在一起》合作演员：王志文 陈凯歌
《无极》 饰演 满神 合作演员：刘烨 谢霆锋 张柏芝
《梅兰芳》 饰演 福芝芳 合作演员：黎明 章子怡
1989年《聊斋》 饰演 连城
1991年央视《三国演义》 饰貂禅
1994年《烟锁重楼》 饰演 柳吟翠 合作演员：钟镇涛
1996年《梅花三弄之水云间》 饰演 汪子璇
1997年《纽约风暴》
1997年《新龙门客栈》 饰演 邱莫言 合作演员：马景涛
1998年《神雕侠侣》 饰 李莫愁 合作演员：任贤齐
2000年《大明宫词》 饰演 太平公主 合作演员：周迅
2000年《春光灿烂猪八戒》饰演 嫦娥 合作演员：陶虹 徐峥
2001年《风尘舞蝶》 饰演 蝶舞 合作演员：林志颖
2002年《吕布与貂蝉》 饰 貂禅 合作演员：黄磊
电影陈红《红楼梦四部》 饰演 紫鹃
《你好，太平洋》
《雾宅》
《在那遥远的地方》
《香香闹油坊》 饰演 香香
《征服者》
《郭沫若》
《台湾女儿》
《和你在一起》合作演员：王志文 陈凯歌
《无极》 饰演 满神 合作演员：刘烨 谢霆锋 张柏芝
《梅兰芳》 饰演 福芝芳 合作演员：黎明 章子怡
主要作品
编辑
参演电影
上映时间 剧名 扮演角色 导演 合作演员
2021 搜索 莫小渝 陈凯歌 王学圻；高圆圆
2021 关云长 甘夫人 麦兆辉；庄文强 甄子丹；姜文
2009 建国大业 女记者 韩三平；黄建新 唐国强；张国立
2008 梅兰芳 福芝芳 陈凯歌 章子怡；黎明
2005 无极 满神 陈凯歌 张东健；张柏芝
2003 和你在一起 莉莉 陈凯歌 刘佩琦；王志文
1995 台湾女儿 ---- ---- ----
1994 香香闹油坊 香香 滕文骥 巍子；戈治均
1994 征服者 秀梅 滕文骥 巍子；褚栓忠
1993 雾宅 格格 黄健中 朱时茂；宋春丽
1992 远山情 阿柳 曾学强 刘燕军；陶泽如
1992 在那遥远的地方 江雪 滕文骥 张洪量；李志希；胡锦
1990 戎马书生 琳琳 张一 刘纪宏；许道临；王任福
1990 都市刑警 顾影 沙洁 张晓林；梁波罗；傅丽莉
1990 你好!太平洋 陈美儿 陈家林 曹灿；赵有亮；刘文志
1989 红楼梦 紫鹃 谢铁骊 陶慧敏；夏菁；傅艺伟
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参演电视剧
首播时间 剧名 扮演角色 导演 合作演员
2001 风尘舞蝶 花红艳 谢鸣晓 林志颖；钟汉良
2001 吕布与貂蝉 貂蝉 陈凯歌 黄磊；傅彪
1999 安全婚姻手册 张鹂 江澄 刘斌；孙思翰
1999 春光灿烂猪八戒 嫦娥 范小天 徐铮；陶虹
1998 神雕侠侣 李莫愁 李惠民 任贤齐；吴倩莲
1996 纽约风暴 牟希雅 冯柏源 吕良伟；胡兵
1996 原野 金子 高林豹 吕良伟；郭晋安
1995 北京深秋的故事 主持人 陈宝国 胡军
1995 今生今世 秦安琪 赖水清 马景涛；周海媚
1994 烟锁重楼 柳吟翠 陈俊良 岳跃利
1994 霜叶红似二月花 张婉卿 ---- 林京来；苗乙乙
1993 梅花三弄之水云间 汪子璇 沈怡 马景涛；陈德容
1991 三国演义 貂蝉 王扶林 谭宗尧；张光北
1987 几度夕阳红 杨晓彤 刘立立 刘雪华
1987 台湾女人 青青 ---- ----
1987 小岛 ---- ---- ----
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制片作品
年份
制片片名
担任职务
2021年
《赵氏孤儿》
总制片人
2021年
《搜索》
总制片人
编辑
参演电影
上映时间 剧名 扮演角色 导演 合作演员
2021 搜索 莫小渝 陈凯歌 王学圻；高圆圆
2021 关云长 甘夫人 麦兆辉；庄文强 甄子丹；姜文
2009 建国大业 女记者 韩三平；黄建新 唐国强；张国立
2008 梅兰芳 福芝芳 陈凯歌 章子怡；黎明
2005 无极 满神 陈凯歌 张东健；张柏芝
2003 和你在一起 莉莉 陈凯歌 刘佩琦；王志文
1995 台湾女儿 ---- ---- ----
1994 香香闹油坊 香香 滕文骥 巍子；戈治均
1994 征服者 秀梅 滕文骥 巍子；褚栓忠
1993 雾宅 格格 黄健中 朱时茂；宋春丽
1992 远山情 阿柳 曾学强 刘燕军；陶泽如
1992 在那遥远的地方 江雪 滕文骥 张洪量；李志希；胡锦
1990 戎马书生 琳琳 张一 刘纪宏；许道临；王任福
1990 都市刑警 顾影 沙洁 张晓林；梁波罗；傅丽莉
1990 你好!太平洋 陈美儿 陈家林 曹灿；赵有亮；刘文志
1989 红楼梦 紫鹃 谢铁骊 陶慧敏；夏菁；傅艺伟
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参演电视剧
首播时间 剧名 扮演角色 导演 合作演员
2001 风尘舞蝶 花红艳 谢鸣晓 林志颖；钟汉良
2001 吕布与貂蝉 貂蝉 陈凯歌 黄磊；傅彪
1999 安全婚姻手册 张鹂 江澄 刘斌；孙思翰
1999 春光灿烂猪八戒 嫦娥 范小天 徐铮；陶虹
1998 神雕侠侣 李莫愁 李惠民 任贤齐；吴倩莲
1996 纽约风暴 牟希雅 冯柏源 吕良伟；胡兵
1996 原野 金子 高林豹 吕良伟；郭晋安
1995 北京深秋的故事 主持人 陈宝国 胡军
1995 今生今世 秦安琪 赖水清 马景涛；周海媚
1994 烟锁重楼 柳吟翠 陈俊良 岳跃利
1994 霜叶红似二月花 张婉卿 ---- 林京来；苗乙乙
1993 梅花三弄之水云间 汪子璇 沈怡 马景涛；陈德容
1991 三国演义 貂蝉 王扶林 谭宗尧；张光北
1987 几度夕阳红 杨晓彤 刘立立 刘雪华
1987 台湾女人 青青 ---- ----
1987 小岛 ---- ---- ----
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制片作品
年份
制片片名
担任职务
2021年
《赵氏孤儿》
总制片人
2021年
《搜索》
总制片人
本文标题: 陈红版的《霜叶红似二月花》中女主张婉卿最终结局是什么 她最后跟钱良才在一起了吗
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