雨果(1802-1885)是法国浪漫主义文学的领袖人物，法国文学史上卓越的资产阶级民主作家。早年拥护封建王朝，后来积极参加浪漫主义文学运动。1848年大革命后，雨果转向了共和主义，并且因为反对拿破仑三世而被放逐19年。

雨果在长达80年的人生旅程中，进行了大量的创作。据统计，雨果死前留下了22部诗集、12部剧本、20部小说和杂文以及4000多幅艺术作品。他的剧本《欧那尼》的演出成功是浪漫主义在戏剧领域战胜古典主义的标志，他的长篇小说《巴黎圣母院》和《悲惨世界》被列为世界杰作。

从1828年起构思，到1845年动笔创作，直至1861年才终于写完全书，这在雨果的小说创作中也是绝无仅有的。在此期间，他大量搜集有关黑玻璃制造业的材料，参观了布雷斯特和土伦的苦役犯监狱，目睹了类似芳汀受辱的场面。直到1845年11月，雨果才终于开始创作，同时还继续增加材料、丰富内容，顺利写完第一部，定名为《苦难》。然而好景不长，1852年雨果被“小拿破仑”政府驱逐。流亡的生活使他经受社会的洗礼、流亡，他开始同他的本阶级决裂，而且也同他所信奉的价值观念、文学主张决裂。就是在这种全方位地重新审视一切、反思一切的基础上，雨果对《苦难》手稿做了重大修改和调整，增添了大量新内容，并改名为《悲惨世界》。

这是一轴辉煌的画卷。画幅的卷首可上溯到卞福汝主教经历的1793年大革命高潮的年代，卷末直延伸到马吕斯所参加的1832年巴黎人民起义。这里将整整近半个世纪历史过程中广阔的社会生活画面，都一一展现了出来：外省偏僻的小城、滨海的新兴工业城镇、可怕的法庭、黑暗的监狱、巴黎悲惨地贫民窟、阴暗的修道院、恐怖的坟场、郊区寒怆的客店保王派的沙龙、资产阶级的家庭、大学生聚集的拉丁区惨厉绝伦的滑铁卢战场等等。这一漫长浩大的画轴中每一个场景，无不栩栩如生，其细部也真切入微而画幅的形象又是那么鲜明突出，色彩是那么浓重瑰丽，气势是那么磅礴浩大，堪称文学史上现实主义与浪漫主义结合的典范。

小说中的画面描绘，远远超出了表现历史背景与叙述人物故事经历的需要，雨果有意识要为后世留下史笔，他所描绘的这个世纪两大历史事件滑铁卢战役与1832年巴黎起义，就是极为辉煌的两例。更主要的是，他要在小说里写出“本世纪”的历史之流迂回曲折、起伏跌宕的巨变，并且在全部历史景象与过程的中心安置一个触目惊心的社会现实，即下层人民悲惨的命运。在他看来，大革命后半个世纪的不同阶段，下层人民的处境同样都悲惨艰难，并无变化。他以冉阿让、芳汀和珂赛特的故事说明了这一点。

这是一部雄浑的史诗，是一个人的史诗，但又不限于个人的意义。主人公冉阿让的经历具有明显的奥德修斯式的传奇性，他一生的道路是那么坎坷，他所遇到的厄运与磨难是那么严峻，他的生活中充满了那么多惊险，所有这一切都不下于古代史诗《奥德赛》中主人公的历险。与奥德修斯的史诗不同的是，冉阿让的史诗主要是以他向资产阶级社会强加在他头上的迫害、向不断威胁他的资产阶级法律做斗争为内容的。正因为冉阿让要对付的是庞大的压在头上的社会机器与编织得非常严密的法律之网，雨果要使这个人物的斗争史诗能够进行下去，就必须赋予他以惊人的刚毅、非凡的体力与罕见的勇敢机智。冉阿让得到了所有这一切，他近乎神奇的本领使他一次又一次战胜了对他的迫害。

这个人物的浪漫主义色彩，更重要的是表现在他的道德精神方面，他的精神历程也像史诗一样可歌可泣。他本是一个本性善良的劳动者，社会的残骸、法律的惩罚、现实的冷酷使他“逐渐成了猛兽”,盲目向社会进行报复，以至犯下了真正使他终身悔恨的错事而这种悔恨却又导致一种更深刻的觉悟，成为他精神发展的起点，促使他的精神人格上升到了崇高的境界。正像他在传奇般的经历中要克服现实生活中的种种险阻一样，他在精神历程中也要绕过、战胜种种为我的利已主义的暗礁，才能达到他那种不平凡的精神高度，才能有他那种种舍己为人、自我牺牲的义举。而且，这种暗礁往往比现实生活中的险阻更难于超越，需要有更大的勇气与坚毅。

冉阿让并不是一个抽象的人。从出身、经历、品德、习性各方面来说，他都是一个劳动者。他体现了劳动人民各种优秀的品质，他是被压迫、被损害、被侮辱的劳苦人民的代表。他的全部经历与命运，都具有一种崇高的悲怆性，这种有社会代表意义的悲怆性，使得《悲惨世界》成为劳苦大众在黑暗社会里挣扎与奋斗的悲怆的史诗。

《悲惨世界》是人类历史上最伟大的文学作品之一，在纸上、舞台上和电影中都很流行。不过许多人不知道的是，它背后的真实故事，以及它与真实历史事件的相似之处。当然值得注意的是，《悲惨世界》中的许多主要人物、事件和主题，都是根据真实事件改编的。

作家维克多-雨果（Victor Hugo）以随身携带一本小日记而闻名，他会在日记里写满自己感兴趣的日常事件，而这本日记最终以《所见之物》（Things Seen）的书名出版。并且他还会经常阅读这些日记，为他的人物和故事添加更多的细节。因而《悲惨世界》中人物的深度，和激动人心的情节，可以归因于雨果对周围发生的真实事件的观察。

1846年，维克多-雨果亲眼目睹的一件事，改变了他的一生，点燃了他史诗般的传奇之火。那是二月的一个寒冷的日子，雨果目睹了一位衣衫褴褛的男子被警察带走。旁观者告诉雨果，这个憔悴、饥饿的人因为偷了一条面包而被捕。当被问及此事时，雨果说：“这让我思考……在我眼里，他已不再是一个人，而是一个贫穷的幽灵。”目睹这一事件，为雨果史诗小说中主人公冉阿让的诞生，埋下了种子。书中冉阿让的故事，便开始于他偷了一条面包，来给他饥饿的姐姐和她的七个孩子。

人们普遍认为，《悲惨世界》的故事发生在法国大革命时期。但相反的是，故事开始于1815年，当时是波旁王朝复辟时期，法国大革命结束16年后，王室重新掌权。法国大革命无疑为《悲惨世界》提供了文化和背景。到1807年，法国人口中最富有的1%拥有超过一半的财富和资产。这不可避免地导致了一个沸点，而法国的霍乱大流行则进一步刺激了穷人。而在电影中出现的街垒战，也发生在1832年拉马克将军死于霍乱的时候，这在历史上被称为“六月起义”。

那时，大多数法国人都处于贫困和饥饿之中，而最富有的1%的人，则躲在他们的乡间住宅里，以避免感染霍乱。而穷人真的会在街道上死去，视频中极度贫困的场景，也与当时的现实完全一致。书中的许多事件，包括珂赛特的穷困生活，爱潘妮和伽弗洛什的生活，芳汀的死亡，都是根据维克多-雨果生前亲眼所见的真实情况写成的。

雨果在1848年的一次演讲中说：以下是事实：在巴黎的一家三口，除了从城市街道的泥泞中捡来的一堆堆腐烂的破布之外，没有别的衣服和床单，并且他们为了躲避鼕天的寒冷，而把自己埋在破布里面。

《悲惨世界》的后半部分以一群年轻学生为中心，他们是“Les Amis de l’abc”的成员，聚集在一起组织“六月起义”。这个团体也存在于现实生活中，被称为Société des droits de l 'homme，翻译过来就是“人权协会”——这也是一群计划战斗的年轻叛军。

芳汀这个角色是根据维克多-雨果的真实经历塑造的。在他最后以《所见之事》为标题发表的日记中，有整整一章是关于“芳汀的起源”这个人物的。他在书中写道：我看见一个衣冠楚楚的青年，弯腰拾起一大把雪，放在一个露着脖子站在林荫大道拐角处的街头妇女的背上。那女人发出一声刺耳的尖叫，扑到花花公子身上打他。而年轻人回击了一拳，女人也回击了一拳，于是战斗越来越激烈，并激烈到极点，连警察也赶到了现场。不过他们抓住那个女人，却没有碰那个男人。

雨果跟着警察，坚持说让他们放了那个女人，因为她没有犯罪。起初，警方无视他和那名女子的请求，直到雨果告诉他们他是谁。那时，维克多-雨果已是法国家喻户晓的名人，之后他们很不情愿地放了那个女人。对于这个女人后来表达感激的情感反应，雨果写道：她感到了惊讶和感激，不仅是因为她得到了同情，而且是因为她得到了公正的对待。

维克多-雨果和欧仁-弗朗索瓦-维多克是朋友，维多克是一位犯罪学家，后来被公认为“现代犯罪学之父”。而维多克的犯罪生涯始于他从自己家里偷东西。获释后，他加入了法国军队。之后他逃离军队，让一个朋友帮他伪造证件以避免被捕。维多克还犯了许多偷窃、入室行窃和伪造身份的罪行，最终他在监狱里进进出出好几年，两次越狱。

维多克成为了法国宪兵队的间谍和线人，以此逃脱了他的犯罪生涯。而这也促使他创立了卧底侦探队“保安部”（la Brigade de sreté），这是最早的犯罪侦查和私人侦探机构之一，从而激发了侦察员沙威的性格。而欧仁-弗朗索瓦-维多克在《悲惨世界》中，体现了侦察员沙威和冉阿让追逐猫鼠的二元性。

让-马克西米连-拉马奎将军是拿破仑战争中的英雄，在拿破仑短暂的统治结束后，他很快成为革命的英雄。在复辟期间，拉马奎将军公开谈论波旁王朝，并成为左翼共和党人的英雄。19世纪20年代到30年代，巴黎爆发了一场霍乱疫情，并表明了法国的贫富差距到底有多大。法国穷人（占当时人口的大多数）的死亡率比富人高得多，而富人则开始认为是穷人在传播霍乱，于是他们便从城市逃到乡下。而之后穷人中流传着政府在井水里下毒来消灭他们的谣言，使得阶级关系更加紧张。

最后一根稻草发生在1832年霍乱大流行最严重的时候，当时拉马奎将军死于霍乱。路易-菲力普国王立即宣称他是君主制的英雄，并为他举行了皇家葬礼——而这个谎言激怒了革命者。无论是在《悲惨世界》中，还是在现实生活中，革命者们都利用拉马奎的葬礼，发动了他们的叛乱，他们把拉马奎死于加剧阶级战争的疾病，视为他们需要进行革命事业的信号。

《悲惨世界》中对刑事惩罚的极端描述一直受到质疑。然而，这些句子在当时是现实发生的，并且是作者自己记录下来的。监狱的条件也是现实存在的——非常悲惨。在目睹了19世纪的法国监狱之后，维克多-雨果在他的个人日记（后来出版为《所见所闻》）中写道：人们被迫在可怕的、甚至有瘟疫的车间里工作，并在半黑暗的环境中进行缝制工作，没有新鲜空气，没有日光，没有交流，也不互相看对方，安静的可怕。

维克多-雨果不仅是性工作者的赞助人，而且是一个同情性工作者并为她们争取权利的人。在一篇题为《维克多-雨果的神圣之心》的文章中，马里奥-巴尔加斯-略萨写道，在维克多-雨果去世的那天：一位警方消息人士告诉埃德蒙-龚古尔（Edmond Goncourt），妓院已经关闭，该市的妓女们已经用黑色绉纱将裤裆装饰起来，以纪念这位伟人的去世。

雨果花了很多时间和她们在一起，不仅是作为顾客，也是作为朋友，这让他目睹了她们所面临的许多不公正待遇。比如芳汀这样被丈夫抛弃，带着年幼的孩子的妇女，为了生存，常常被迫卖淫。具有讽刺意味的是，卖淫也是19世纪法国惩罚最严厉的犯罪之一，令人心碎的双重标准，正是许多女性面临的现实。

伽弗洛什是一个勇敢的流浪儿，在小说的后半部分六月起义的街垒战斗中，扮演了重要角色。他是德奈第（Thénardiers）的儿子，爱潘妮的弟弟。伽弗洛什这个角色的灵感来源可能有很多，包括维克多-雨果在垃圾中看到的一个小男孩，他在日记中写道：

伽弗洛什的灵感，也很有可能来自于一件著名的艺术品。欧仁-德拉克罗瓦在1830年创作了《领导人民的自由》（Liberty Leading the People），这幅画描绘了在1830年反对查理十世（Les Misérables）的革命中，带领法国公民走向自由的寓言。而查理十世是1832年6月起义的先驱。在自由运动的右边，一个年轻的男孩，像一个法国街头顽童，挥舞着两支枪，带领人民走向自由和正义，体现了工人阶级和他们在革命战争和流血中为之奋斗的目标。

欧仁-弗朗索瓦-维多克是一位在19世纪法国残酷的刑罚体系中服刑的罪犯，他是维克多-雨果一生的朋友。维多克的第一次犯罪，就是从自己家里偷了一个银盘然后卖了。两周后，他富有的家人保释他出狱，并希望监狱可怕的环境能让他改过自新，但他之后偷走了更多的钱、银子和珍贵的财产。

在《悲惨的世界》中，冉阿让因偷了一条面包而服刑19年，出狱后，他从给他提供住宿的牧师那里偷走了银盘子和餐具。当冉阿让被抓获时，神父说他把银器当作礼物送给了冉阿让，并把银器烛台也送给了冉阿让，还说小偷忘记了银器。这让冉阿让侥幸逃脱了终身监禁，也让他走上了成为一个更好的人的道路。从那时起，他就以神父给他的仁慈为榜样，过着平常的生活。

马克-特劳戈特（Mark Traugott）在《起义的街垒》（The Insurgent Barricade）一书中，概述了法国街垒的历史，这些街垒对法国革命战争至关重要。在19世纪50年代之前，巴黎没有任何宽阔的街道供汽车通行，因为这座城市是在汽车出现之前建造的。对于新到巴黎的游客来说，仍然很容易就会在蜿蜒的小巷和街道中迷路。复杂而狭窄的街道，使路障成为革命战争胜利的唯一希望。因为法国政府会在城市中修建了更宽的街道，唯一的目的就是防止革命者设置路障。

你可能想知道，为什么军队不直接用大炮炸掉路障。大炮被视为最后的手段，以避免对周围建筑物中的无辜者造成伤亡。而且，当时革命者是无法辨认的。一旦发生炮击，他们就会消失在巴黎蜿蜒的街道上，并使得叛军很容易从建筑物内部或角落发动攻击。

《悲惨世界》的后半部分，以1832年的六月起义为中心，无论是在历史上还是在故事中，这场起义的主角都是年轻的学生，他们在巴黎的一家咖啡馆相遇并计划着。在拉马奎将军的葬礼上，一面红旗升起，上面写着“La Liberté ou La Mort”，意思是“自由或死亡”。

音乐剧和电影只展示了一小群叛军，但事实上，那晚有3000多名共和党叛军在战斗。而法国政府派出了一支2万名士兵的军队来阻止这场战斗，到了晚上，他们的人数增加了一倍，达到了4万人，此时共和党人毫无胜算。战斗结束时，总共有801人伤亡。据估计，有73名士兵死亡，344人受伤。在叛军方面，93人死亡，291人受伤。

《悲惨世界》的主题是写人类与邪恶之间不懈的斗争，人类本性是纯洁善良的，将一同走向幸福，但要经过苦难的历程。

书中穿插当时法国革命动乱的背景和拿破仑滑铁卢战役的描写，以及当时法国社会的很多细节都有论及，比如俚语，下水道和女修道院等情况。

《悲惨世界》以冉·阿让出狱后的种种经历贯穿全书，深刻反映了时代的问题。雨果在作品中融入了从拿破仑在滑铁卢的失败到反对“七月王朝”的人民起义这一阶段的历史。

反映了当时的社会生活和政治状况。作品不仅描述了获释犯人冉·阿让和流浪妇女芳汀的不幸生活以及芳汀的私生女柯赛特的悲惨遭遇。

而且揭示了当时社会中勤劳善良的劳动人民却受歧视和压迫的不公平命运。雨果还在作品中揭露了当时残酷不公的法典和秩序。

猛烈抨击了那种人们饿死可以而偷面包却要坐牢的社会制度，谴责了那些安于现状和铁石心肠的市民在面对处于困境中的他人时的那种袖手旁观的冷漠态度。

扩展资料：

创作背景：

这部小说的创作动机，来自这样二件事实：1801年，一个名叫彼埃尔·莫的穷苦农民，因饥饿偷了一块面包而判五年苦役，刑满释放后，持黄色身份证讨生活又处处碰壁。

雨果自己的好友维克多年轻时的逃亡生活。到1828年，雨果又开始搜集有关米奥利斯主教及其家庭的资料，酝酿写一个释放的苦役犯受圣徒式的主教感化而弃恶从善的故事。

在1829年和1830年间，他还大量搜集有关黑玻璃制造业的材料，这便是冉·阿让到海滨蒙特伊，化名为马德兰先生。

从苦役犯变成企业家，开办工厂并发迹的由来。此外，他还参观了布雷斯特和土伦的苦役犯监狱，在街头目睹了类似芳汀受辱的场面。

内容简介：

小说主人公冉阿让因偷一片面包而被判刑，加上越狱，共坐牢十九年。 出狱后他处处遭白眼，发誓报复社会，此时善良的米里哀主教感化了他。

冉阿让化名马德拉，办工厂，成为富翁，乐善好施，被选为市长。期间他认领了可怜的柯赛特为义女，并为救一个酷似他的无辜者承认自己的真实身份。

落入正追捕他的警察沙威之手，但设法逃脱。多年后，他救了沙威，，后者感动，投河自尽。柯赛特嫁给马吕斯，冉阿让死在柯赛特怀中。

作者介绍：

1802年2月26日，维克多·雨果出生于法国贝桑松（Besançon）的一个军官家庭。从中学时代，雨果爱好文学创作，对文学发生浓厚兴趣，便开始写诗。

他的文学活动是从他为《文学保守派》杂志写稿开始的。他的第一部长篇小说《汉·伊斯兰特》获得了小说家诺蒂埃的赞赏。与诺蒂埃的结缘，促使雨果开始转向浪漫主义并逐渐成为浪漫派的首领。

1819年，雨果与诗人维尼等人创办《保守文艺双周刊》。由于从小受家庭的影响，雨果最初的作品大多是歌颂保王主义和宗教。1822年发表第一本诗集《颂歌集》，获得路易十八的年金赏赐。

后相继出版《新颂歌集》和《颂诗与长歌》，在内容和形式上有所突破。在此期间，还发表两部中篇小说《冰岛魔王》与《布格·雅尔加》。

1823年，随着自由主义日趋高涨，雨果的政治态度发生改变，他与浪漫派文艺青年缪塞、大仲马等人组成“第二文社”，开始明确反对伪古典主义。

1827年，雨果为自己的剧本《克伦威尔》（Cromwell）写了长篇序言，即著名的浪漫派文艺宣言。在序言中雨果反对古典主义的艺术观点，提出了浪漫主义的文学主张。

坚持不要公式化地而是具体地表现情节。他特别宣扬了滑稽丑怪与崇高优美的对照原则。这篇序言则成为声讨古典主义的檄文、浪漫主义运动的重要宣言、浪漫主义文艺理论的经典。

在法国文学批评史上占有重要地位。1830年，法国发生了“七月革命”，封建复辟王朝被翻。雨果热情赞扬革命，歌颂那些革命者，写诗哀悼那些在巷战中牺牲的英雄。

七月革命后，雨果也在政治上进一步走上左翼的道路。1831年，雨果的长篇小说《巴黎圣母院》（Notre-Dame de Paris）问世，这部小说是雨果最富有浪漫主义小说。

小说通过描写善良的吉普赛少女爱斯梅拉尔达在中世纪封建专制下受到摧残和迫害的悲剧，反映了专制社会的黑暗，反动教会的猖獗和司法制度的残酷， 突出了反封建的主题。

故事情节复杂，人物性格夸张，整部作品以色彩浓郁的笔墨写出，情节曲折离奇，紧张生动，变幻莫测，富有戏剧性和传奇色彩，充分体现了浪漫主义小说的特点。

雨果的作品特点还有冗长，在他巨大的作品中，有的是离题、重复、无用的发挥，例如《悲惨世界》预计写六卷，最终却写了十卷。全面兼顾也是他的特点。

语言方面，形容语往往出人意外，或者雨果将具体的形容词与抽象的名词相结合，或者相反，或者形容词具有新含义，而是人则是这种含义的创造者。

名词具有新的作用，他有损于动词的作用：抽象名词用来描绘；反过来，思想和概念通过比较和具体意象的中介表达出来。由此产生新的双字和闻所未闻的连接。

这种词语由于构成作家的基本词汇并被反复运用而变得纠缠不休。雨果一生的创作时期长达六十年之久，是个多产的作家，也是个多产的诗人。

他前期的创作，基本上是站在资产阶级人道主义立场上，同情人民疾苦，希望通过改良社会，解决矛盾。后期创作有一定的现实主义因素。

参考资料来源：百度百科-悲惨世界

《悲惨世界》的主题思想：

《悲惨世界》的主题是写人类与邪恶之间不懈的斗争，人类本性是纯洁善良的，将一同走向幸福，但要经过苦难的历程。

书中穿插当时法国革命动乱的背景和拿破仑滑铁卢战役的描写，以及当时法国社会的很多细节都有论及，比如俚语，下水道和女修道院等情况。

书中穿插当时法国革命动乱的背景和拿破仑滑铁卢战役的描写，以及当时法国社会的很多细节都有论及，比如俚语，下水道和女修道院等情况。

故事情节错综复杂，设计巧妙，跌宕起伏。借主人公之口说道“最高的法律是良心”。小说将近半个世纪历史过程中广阔的社会生活画面都一一展现了出来。

外省偏僻的小城，滨海的新兴工业城镇，可怕的法庭，黑暗的监狱，巴黎悲惨的贫民窟，阴暗的修道院……其细部也真切入微，形象鲜明突出，色彩浓重瑰丽，气势磅礴浩大，堪称文学史上现实主义与浪漫主义结合的典范。

扩展资料：

创作背景：

“在文学界和艺术界的所有伟人中，他是惟一活在法兰西人民心中的伟人。”这是罗曼?罗兰对雨果的评价。青少年的罗兰保存一期《堂吉诃德》画报。

上面有一幅“老俄耳甫斯”彩画：苍苍白发罩着光环，他正抚弄着竖琴，为苦难的民众引吭高歌。《悲惨世界》的作者留下的这副形象，也许是大众更乐意接受的。

捧读《悲惨世界》，最突出的感觉，当是厚重之感。同样是杰作，同样又厚又重，读《约翰?克利斯朵夫》，或者读《追忆似水年华》，都没有这种感觉，这种厚重之感，不是拿在手上。

而是压在心头，感到的是人类的苦难厚厚而沉重的积淀。不是写苦难深重的书，都能当得起这“厚重”二字。而《悲惨世界》独能当得起，只因这部大书压在作者心头，达三十年之久。

历时三十余年，从1828年起构思，到1845年动笔创作，直至1861年才终于写完全书，真是鬼使神差，这在雨果的小说创作中也是绝无仅有的。这部小说的创作动机。

作者介绍：

维克多·雨果（Victor Hugo，1802年2月26日—1885年5月22日），法国浪漫主义作家，人道主义的代表人物。

19世纪前期积极浪漫主义文学 运动的代表作家。法国文学史上卓越的资产阶级民主作家，几乎经历了19世纪法国的所有重大事变。

一生写过多部诗歌、小说、剧本、各种散文和文艺评论及政论文章，在世界有着广泛的影响力，被人们称为“法兰西的莎士比亚”。

雨果是一位语言大师和杰出的文学家，但是他从来不是一位具有独创性的作家，抑或说，他不是一位以具有独创性而闻名于世的作家。

雨果是一位技巧高超的运用象征手法和诗歌形式的大师，他能够准确的喊出他那个变化无常的时代声音。然而，尽管他是一位杰出的语言大师，并且写出大量优秀作品。

但他从未成功的创作出超出他人的诗作。他那个时代的一切思想都以无以伦比的修辞手段反映在他的作品中，他的声音同任何其他作家一样，没有超越时代的架构。

雨果的作品特点还有冗长，在他巨大的作品中，有的是离题、重复、无用的发挥，例如《悲惨世界》预计写六卷，最终却写了十卷。全面兼顾也是他的特点。

语言方面，形容语往往出人意外，或者雨果将具体的形容词与抽象的名词相结合，或者相反，或者形容词具有新含义，而是人则是这种含义的创造者。

名词具有新的作用，他有损于动词的作用：抽象名词用来描绘；反过来，思想和概念通过比较和具体意象的中介表达出来。由此产生新的双字和闻所未闻的连接。

这种词语由于构成作家的基本词汇并被反复运用而变得纠缠不休。雨果一生的创作时期长达六十年之久，是个多产的作家，也是个多产的诗人。

他前期的创作，基本上是站在资产阶级人道主义立场上，同情人民疾苦，希望通过改良社会，解决矛盾。后期创作有一定的现实主义因素。

参考资料来源：百度百科-悲惨世界