《不配》作者 水阡墨

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人体有一个过滤器，用来区分现实和想象。如果某件事是用你自己的眼睛看到的、听到的、感觉到的，那么，也只有到那时，它才是真实的。如果你是因为思考或记忆而了解它，那它就不是真实的。

文学作品会绕过这个过滤器。

 男孩拿着冰淇淋蛋卷。“……是真的吗?”或者这是虚构的?

一些最明显的虚构现实已经被创造在地球上的超自然生物领域。僵尸、狼人、吸血鬼、女巫、精灵、移情人，以及各种各样的现实被创造出来，而我们应该知道这些东西其实并不存在。

《哈利·波特》系列小说看起来是真实的，因为现实的文学形态没有受到挑战。我们面对的不是另一种女巫，而是同一种女巫——使用咒语、魔药、魔杖，穿着飘逸的衣服——但这种现实略有增强。他们去上学。我们在阅读故事之前获得的关于实体的真实信息(例如，女巫到底是什么)要少于我们在开始故事并找到地点时所带来的假设，“哇!这似乎是真实的。”

 我们知道女巫是什么，就像我们知道椅子是什么一样确定。

 把小说写得真实有多难?你必须读你的读者读到的东西，理解你的读者需要看什么才能感觉事情是真实的，他们通过文学学到的关于现实的东西，然后不要在任何塑造现实的观点上强烈挑战你的读者。

 电影也有他们正在进行的现实。炸弹总是有倒计时的。无论干净的白布有多大，都必须撕成两半作为绷带。贵宾犬几乎都是雌性。

 人工现实是在小说中构建的，渗透到后来的其他作品中。现实有它自己的生活。甚至历史的现实也是通过文学来发展的;只要它看起来“足够真实”，现实可以从一本书到下一本书，从一个作家到下一个。艺术，即使表面上被贴上“特别不真实”的标签，即“虚构”，也有一种积淀的精神残余，在人们的头脑中形成现实和历史。

所以,是的。清晰地向人们播放现实的概念，并在不太深入挖掘的情况下将你的故事放在那个场景中。