问题很简单。魔幻现实主义的细节描写是魔幻的、非理性的、非客观的，比如在《百年孤独》里写磁铁，然后写到仿佛街上商店里所有的铁质物品都被吸出来了；而自然主义完全是客观的不带任何自己的观点的陈述，是理性的，比如《包法利夫人》中经常有让人感觉冷冷的描述“他喜欢她”等等；魔幻现实主义的描写让我们怀疑作品的真实性，自然主义则是完全在“描述一个故事”（米兰昆德拉语），它的真实性就小说的角度来说是无可置疑的。
你说得对……这就看是怎么理解了。它给细节加入了魔幻的色彩所以就像你说的那样了。但是跟自然主义一比较就看出来了。

魔幻现实主义电影这个概念又有两个定语加以修饰即魔幻主义和现实主义。而且魔幻现实主义是发源于艺术绘画，流行于文学的概念。

文学史上的魔幻现实主义是拉丁美洲的出现一种文学现象，以这样一些作家危地马拉作家米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯的小说《总统先生》(1946)，墨西哥的作家胡安，鲁尔福的小说《佩德罗·帕拉莫》(1955)，哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的小说《一百年孤独》(1967)，秘鲁作家马利奥·略萨的小说《城市与狗》(1962)为主要代表。

我们可以这样理解，魔幻现实主义是以一种“魔幻、神奇”的文学处理方法，去表现现实的诸多问题，魔幻现实主义文学，重点不在于魔幻或者神奇的故事表达方法，而在于通过这样表达方法所体现出的现实关怀。

其实这个概念的难度在于，文学中涉及“魔幻，神奇”的文学叙事，在电影的镜头叙事中可能就显得不“魔幻，神奇”了，比如墨西哥作家鲁尔福的中篇小说《佩德罗·帕拉莫》在结构上，作者打破了时间顺序和空间界限，时间顺序随意颠倒，出现了不少倒插笔，倒插笔中又出现倒插笔，一连串的倒插，中间又回到人物当初的对话。对这些倒插笔，作者并没做任何时间上的和空间上的衔接交待，全靠读者自己去理会。但在电影叙事中，环状叙事，或者蒙太奇叙事都是常见的叙事手法。也就是说，很多电影的基本叙事手法，在文学叙事上看来，也可能就“魔幻”了。

如果要划分魔幻现实主义电影，其实主要划分就是是否有魔幻的操作，比如电影中是否出现生死不辨，人鬼不分，幻觉和真实相混，神话和现实并存的现象，（电影的魔幻主义）然后这些电影又是反映小人物故事，揭露底层故事，体现现实问题的（区别于电影是做伦理，哲学登形而上探究或者国家制度层面的宏观探究，电影中的现实主义。）

魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。魔幻是工具，是途径，表现生活现实是目的。
第一，用魔幻的手法反映社会现实生活。
第二，魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而不失其真实”。
电影《重返20岁》里面的青春照相馆，我认为就是一个典型

以荒诞离奇的故事 光怪陆离的想象 创建了一个自己的世界 一个浓缩的宇宙 其中喧嚣纷乱又生动可信的现实 映射了一片大陆及其人民的富足与贫困

以西班牙神话为文化内涵，以现实中不可能有的事物诠释现实，《佩德罗巴拉莫》标志的它的诞生，又被《百年孤独》发扬光大