那建议你看恐怖侦探类的哪，文泽尔的都很不错说呢。
如果你喜欢蔡菌的，看文泽尔的都有新的惊喜

一看就放不下的，推荐文泽尔的五个长篇：
第1弹：《冷钢》[连载完结]
http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/584922.shtml

第2弹：《千岁兰》[连载完结]
http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/590821.shtml

第3弹：《特奎拉日升》[同步连载]
http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/604504.shtml

第4弹：《白矮星》[同步连载]
http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/604505.shtml

第5弹：《黑暗的女儿》〔同步连载〕
http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/606032.shtml

新华书店五本都有卖的，阅读快感绝对保证

作者介绍：

文泽尔，旅居德国的侦探小说作家，现居斯图加特，以文泽尔为主要人物著有文泽尔系列侦探小说。文泽尔系其笔名，真名不详。

目录
1 笔名由来
1.1 笔名的秘密
1.2 其它关于笔名来源的疑惑
2 作品列表
2.1 文泽尔系列侦探小说
2.2 其它贡献
3 出场人物介绍
3.1 系列主要角色
3.2 系列其他角色
4 关于系列
4.1 系列特色
4.1.1 整体风格
4.1.2 自由意志市
4.1.3 墓志铭式结尾
4.2 系列各篇相关介绍
4.2.1 让最后一缕光芒消散
4.2.2 无弦小提琴
4.2.3 白矮星
4.2.4 黑暗的女儿（又名Erinyes）
4.2.5 冷钢
4.2.6 千岁兰
4.2.7 特奎拉日升
5 参考资料及注释
6 外部链接

笔名由来
笔名的秘密
“文泽尔”的笔名本身包含多重含义：
德语Unser Detektiv中Unser的音译。Unser是德语的物主代词，意为“我们的”。“我们的侦探”——此处暗自文中主角文泽尔是属于中国人自己的原创侦探角色。
文言文“以文泽尔[1]”的一部分，意为“以文章（系列小说）使尔等（你们，读者们：此处无贬义）受到恩泽（获得收获）”。
作者所在城市的足球队VfB斯图加特队有一位为此队效力十多年的、名叫Timo Wenzel的后卫，而德文姓氏Wenzel的一种译法即为“文泽尔[2]”。
作者自称，“此笔名之下尚隐藏着一个关于我本人的谜题，只有真正了解我的人才能破解。”。常通过对话和场景变换来实现叙述性诡计，第一人称视角和第三人称视角切换十分频繁，倒叙和插叙经常在文章中出现，各篇的结构均相当紧密。
由于系列数篇中均涉及大量与历史、宗教、玄学、哲学、艺术及西方文学史相关的内容，含明显“炫学”的成分，或可将之与安伯托·艾柯的《玫瑰之名》或约瑟芬·铁伊的《时间的女儿》归作一类。鉴于其与目前各种推理小说分类之间的差别，某种程度上，称该系列为“反推理小说系列”也未尝不可。

自由意志市

自由意志市交通区划图，全图。该区划图以斯图加特市交通区划图为蓝本，图片左上角为自由意志市交通公司“fct”的标志。本图的简体版本以书首黑白拉页的形式出现在《冷钢》（北方文艺出版社）中。作为架空类型的侦探小说，文泽尔系列并未采用诸如科幻推理或者惊悚、灵异推理等新本格式的背景设定。虽然故事中人物所处的城市是虚构的，除了一些刻意设定以便和现实相区分的特点之外，自由意志市和任一个欧洲大城市之间并没有太大区别。

墓志铭式结尾
系列中每篇小说均以寥寥数行（2到3行，通常是2行）的寓言诗格式结尾。因为第一辑前三本的结尾均为篆刻在墓碑上的墓志铭，故称之为墓志铭式结尾。系列结尾的寓言诗通常是对全文内容的概括总结，但也经常是对结局发表的感慨——因为系列的故事多带有浓重的悲剧气息，墓志铭式结尾读来也使人感到内心沉重，并能引发读者对文章内蕴的反思。 以下罗列系列各篇的墓志铭结尾：

注意：下文记有作品情节、结局或其他相关内容，可能降低欣赏原作时的兴致。这是为了防止剧情透露的情况。
《冷钢》（正文）
天堂总禁锢在我们的苦难中
地狱却丢失在我们的乐园里

《冷钢》（番外）
三个魔鬼本不该那样死去
你看过我的标注，我的朋友
我们会再见的

《千岁兰》
不朽踩在死亡的边缘
凋零的生命纷纷哭泣

《特奎拉日升》
酒精最擅于迷惑人
死亡最富于戏剧性

《白矮星》
今晚你懂得仰望天空
明早星辰将知道你的存在

《黑暗的女儿》
仇恨弃绝了神的公义
黑暗却将一切尽数忘却

系列各篇相关介绍
让最后一缕光芒消散
本作品为文泽尔的侦探小说系列的第一部，完成于2003年12月，并于2006年夏季开始对其进行大幅的修改，计划于2006年8月底修订完毕。文中描写一个和西班牙酒密切相关的古怪命案，是典型的“暴风雨山庄”式案子。警察虽然在中途介入，但所起作用不大。

无弦小提琴
本作品为文泽尔的侦探小说系列的第二部，完成于2003年12月。作者于2006年夏季开始对其进行大幅的修改，并计划于2006年8月底修订完毕。在这个和名小提琴“瓜奈利”以及伦勃朗的名画“读书的米勒瓦”相关的案子中，自由意志市的侦探小说家夏哀·哈特巴尔先生初次登场。

白矮星
本作品为文泽尔的侦探小说系列的第三部。初稿完成于2004年，全文仅两万余字。作者自2006年夏季开始对该篇进行大幅修改，并于2007年7月修改完毕。改写后的《白矮星》全文达到二十万字，仅沿用了初稿的构思，内容和初稿有较大的区别。《白矮星》主要讲述了一起和自由意志市哥伦比亚黑帮及三合会势力相关的连环谋杀案，并且塑造了一位名为海森贝格的、身兼黑帮成员和中学天文学/法语教师双重身份的人物。虽然海森贝格在小说末尾被人在Evian酒吧射杀，但根据作者的后记和文中表明的态度，此人的生死依旧未明。而在随后的姐妹篇《黑暗的女儿》中，也没有对其生死进行明确的说明。 该作品中涉及大量与狙击手及黑手党文化相关的内容。

黑暗的女儿（又名Erinyes）
本作品为文泽尔的侦探小说系列的第四部，完成于2004年。长篇，十四万字左右。本案作为《白矮星》的姐妹篇，承接上一个案子的故事，主要讲述了在三合会被警方剿灭后，哥伦比亚黑帮内部发生的一起神秘卡片连续杀人事件。

冷钢
本作品为文泽尔的侦探小说系列的第五部，完成于2005年，于2007年5月在中国大陆出版（北方文艺出版社）。长篇，十四万字左右。文中主要描写一个1985至1992年间发生的连续杀人案，文泽尔以十一分局探员的身份登场，对主要人物的关系由一些预先的交待，是一个前传类型的案子。

千岁兰
本作品为文泽尔的侦探小说系列的第六部，完成于2006年，于2007年6月在中国大陆出版（北方文艺出版社）。长篇，十二万字左右。本文别出心裁地采取二段式的剧情构建，前半段为平面推理，后半段转型为现场推理。

特奎拉日升
本作品为文泽尔的侦探小说系列的第七部，完成于2006年，于2007年8月在中国大陆出版（北方文艺出版社）。长篇，十一万字左右。也作《酒会谋杀案》，是作者第一个正式的暴风雨山庄式案件。
为了防止剧情透露的情况，记有情节或结局的内容在此处结束，下文与情节无关。

文泽尔是一个关于作家、诗人、文学家等人物的小作品。你可以通过编辑或修订扩充其内容。

《夜不语》不错~ 我很喜欢的

会有点校园的感觉

《异度校园》 这个不是特别恐怖

而且好多地方满搞笑的

最近刚刚看过

《不做你的玩偶》 这个是很久前看的了

我记得是满好看的

最近听说《魂行道》这个系列满好看的

不过 不知道是不是符合你的要求 嘿~

这些小说应该都满好找到的

小说阅读网 ： www.readnovel.com

还有腾讯的图书网上就找的到

自己百度

周德东的不错

在网上搜索一下燕垒生恐怖系列

首先建议用第一人称，让人有种身临其境的感觉。
然后最好有点爱情成分，神马BL的BG的都可以。用在关键的危急时刻添加戏剧效果……
其次内容：

猫，描写的恐怖一点，室里遇猫就看猫眼往上翻还是往下翻，翻哪边就决定生死……
人，看怎么写了……人心最可怕~
幻觉，最好是温馨和超恐怖形成对比……
还有就是觉得身边的人不对劲，总是有和平常不一样的语言行为动作或眼神，结果是什么恶心的东西伪装的……
还有就是逃命，被怪物追杀，跑不掉，又不知怪物在哪里，那种绝望的感觉啊……
再不是就是队伍里的人莫名其妙的多了一个，可只有主人公发现了，大家都不相信，那种孤单的感觉。
也可以在结尾时，把故事中的那次活动写成是主人公的一个阴谋，主人公在墓里装作害怕、什么都不知道，借此害死同伴。结果这一切都是阴谋。只有主人公一个人（或两人都出去，结果主人公摊牌，另一个被捅死一个）出去后，主人公发现自己越来越不对劲，最后才知道墓里真的有诅咒，然后最后也死了。

我提个建议吧~我觉得，要好看恐怖小说不能只依靠血腥，要有心理上的一些描写，让人从心里感觉害怕。

看在这么认真的份上，采纳吧~给分吧~

你好！
我觉得写一个盗墓的菜鸟因为一个神奇的墓而成长为一个厉害的盗墓者不错。
希望对你有所帮助，望采纳。

触手……

【鬼吹灯】你看看吧！大概适合你的要求！要给分哦！

我觉得写一个盗墓的菜鸟因为一个神奇的墓而成长为一个厉害的盗墓者不错。

欧美
埃德加•爱伦•坡
（Edgar Allan Poe）：美国作家，推理小说的始祖，其作品《莫尔格街凶杀案》被公认为世界第一篇推理小说。与其他四篇作品《金甲虫》、《失窃的信》、《玛丽罗杰疑案》、《你就是凶手》奠定了推理小说基本的诡计与写作方式，至今无人能出其左右
阿瑟•柯南•道尔
（Conan Doyle）：英国作家，笔下的名探歇洛克•福尔摩斯是广受全球推理迷喜爱，至今不歇。
莫理斯•卢布朗
（Maurice Leblanc)：法国作家，以风度翩翩的怪盗亚森•罗平故事风靡全球。
艾玛•奥希兹
（Emma Orczy)：匈牙利裔英国作家，创造了史上第一位安乐椅神探——角落里的老人。
G•K切斯特顿（G， K， Chesterton）：
英国作家、文学评论者以及神学家，因热爱推理小说，不但致力于推广，更亲自下海撰写推理小说，他笔下最著名的角色便是「布朗神父」，可说首开以犯罪心理学方式推理案情，与福尔摩斯注重证物的派别相庭抗礼。
S•S范•达因（S， S， Van Dine）：
因为生了一场大病而在病床上选择看推理小说，康复后也写始撰写，写下推理二十戒，著有主教谋杀案。
阿加莎•克里斯蒂（Agatha Christie）：
英国人，被誉为“推理小说女王”，毕生创造大量长篇小说，笔下名探有赫尔克里波洛与马普尔小姐。
多萝西•L•塞耶斯（Dorothy L， Sayers）：
英国人，与阿加莎齐名，笔下名探彼得•温西勋爵，亦被称为末代贵族神探。
达谢尔•哈米特（Dashiell Hammett）：
美国人，硬汉派的创始人，笔下名探为山姆•史培特。
雷蒙德•钱德勒（Raymond Chandler）：
美国人，硬汉派的第一拓展人，笔下名探为菲力普•马罗。
乔治•西默农（Georges Simenon，1903-1989）：
法国作家，多产的快笔作家，创造名探马格雷探长。
约翰•克瑞希（John Creasy，1908-1973）：
英国作家，推理小说史上最多产的作家之一，常用不同笔名发表并得奖。笔下主角以神探基甸(George Gideon)著名。
艾勒里•奎因（Ellery Queen）：
美国人。此为笔名，实际上是由两个表兄弟共同创作。笔下有同名神探艾勒里•奎因，与哲瑞•雷恩。
约翰•狄克森•卡尔（John Dickson Carr，1905-1977）：
美国作家，擅长营造神秘氛围，并以密室推理闻名，素有「密室之王」之称，笔下神探有基甸•菲尔博士(Dr， Gideon Fell)、亨利•梅利威尔爵士。
劳伦斯•卜洛克（Lawrence Block）：
现役美国作家，1994年爱伦•坡奖终身大师奖得主。以酒鬼私家侦探马修•史卡德和雅贼系列著名。
米涅•渥特丝（Minette Walters）：
现役英国女作家，1992年起以《冰屋》《女雕刻家》《毒舌钩》首创以三本新书连获三大英美重要奖项。
苏•葛拉芙顿（Sue Grafton）：
美国作家，笔下神探为女私家侦探金丝•梅芳。
日本
江户川乱步：日本本格派的开山鼻祖，改变了推理小说在日本的地位。风格浪漫，富有想象力。有以他为名的江户川乱步奖，专门表彰新人作家。
横沟正史：日本变格派的代表人物。
高木彬光
松本清张：他的创作打破了早年日本侦探小说界本格派和变格派的固定模式，开创了社会写实派推理小说领域。
仁木悦子： （1928～1986）
被誉为“日本克里斯蒂”。名推理小说作家。生于东京。后迁居富山县。4岁时得结核性胸椎骨疽病，下肢瘫痪，半身不遂。在哥哥的鼓励下学习文化，以刻苦努力与坚韧不拔的精神，写出推理小说《猫知道》。1957年获江户川乱步奖，后拍成电影。与一翻译家结婚。之后又发表《林中小屋》、《杀人线路图》、《有刺的树》、《黑色缎带》、《枯叶色的街》、《冰冷的街道》等。作品风格爽朗、明快，构思精巧，可读性强。以兄妹侦探著称于日本推理小说文坛，并以日本女小说家的风格影响了当时的读者。
夏树静子 ：“主妇作家”，作品风格多以写实、动人为主，1973年更以《蒸发》第二十六届日本推理作家协会赏，而《第三之女》也于1989年获得了冒险小说大赏。代表作是《住宅悲剧》、《变性者的隐私》、《罪犯的现场证明》、《案件的假象》、《蒸发》、《跑道灯》等。她的文风细腻深沉，以《蒸发》获日本推理作家协会奖。
西村京太郎：以旅情推理著名，常以铁道与航空等交通工具为题材，因此小说中会有火车时刻表及车站的平面图。但也有本格派的佳作，如《杀人双曲线》。
森村诚一：日本社会派推理小说元老，现代社会派推理小说作家大多受其影响。代表作《高层的死角》（李重民译群众出版社出版），主要作品包括《人性的证明》《青春的证明》《野性的证明》等。
岛田庄司：本格派，对之后所谓新本格影响甚重，《占星术杀人魔法》最为著名，被称为新本格的开山鼻祖。
绫辻行人：新本格旗手。本格推理，但又带有恐怖情节。最著名的是‘馆’系列推理小说。
有栖川有栖：日本新本格派推理小说家的中坚力量，多产作家，涉猎领域极其广泛，涉及漫画，电视剧，评论等等方面。
赤川次郎：日本幽默推理的代表，创造大量系列作。大部份作品的推理意味较浅，故有时受推理迷批评，然仍为推理入门的好选择。
鮎川哲也
水上勉：与松本清张并列为社会派栋梁作家的水上勉，代表作《大海獠牙》获得第十六届日本侦探作家Club大奖。虽然他创作推理小说的时期不算太长，但其间每部作品都称得上是社会派的杰作。
山村美纱：
1934年生于日本京都府，毕业于京都府立大学国文系，曾做过中学国语教师，业余时间创作推理小说。1969年曾获《小说星期天》每日新人候补奖。1970年、1972年、1973年连续获得“江户川乱步奖”。《消失在马六甲海峡》是她的处女作。代表作品有《花棺》（获“日本推理作家协会候补奖”），《幻空的对号座》、《京都祭日杀人事件》、《京都杀人地图》、《埃及女王之棺》等。山村美纱的作品大都以京都为舞台，颇具地方色彩，情节曲折、离奇。每部作品都有新意，结局却合情合理。她被誉为“推理小说女王”。因长期积劳成疾，不幸于1996年9月5日突然去世。
山村美纱是擅长刻画女性心理的高手。山村美纱的小说题材大同小异，都是与影视生活有关，凶手大都是漂亮的女人。由于她站在女人的高度来描写女人，读来更觉生动。她的作品代表了日本女推理小说家的另一种风格，叙述节奏明快，文笔哀幽阴森，把美丽的外表与冷酷的心灵作了强烈鲜明的对照。山村美纱的作晶很畅销，但在文学性上不如仁木悦子和夏树静子。
金城阳三郎：为推理漫画《金田一少年之事件簿》的是该漫画初期的原作者，之后由天树征丸更替。借用横沟正史的推理小说人物金田一耕助自创出推理能力强的孙子。漫画画者为佐藤文也。
森博嗣：大学工学院副教授，在作品中大量出现理工科的术语及知识，故在日本特以「理科系推理小说」（此分类目前只有森博嗣一人）。著名的系列有《犀川&萌绘》系列、《濑在丸红子之V》系列、《四季》系列。
宫部美幸：日本文学史上罕见的小说作家，创作题材广泛，历史、奇幻、推理均有涉猎。1987年处女作《吾家邻人的犯罪》获All读物推理小说新人奖，踏入文坛，接着1992年《龙眠》获日本推理作家协会奖；1999年《理由》获直木奖；《模仿犯》这部费时四年才大功告成的作品，不仅创下了畅销一百三十万册的纪录，也为宫部带来了日本出版界史无前例的“六冠”荣誉。“六冠”的六项大奖当中，包括为宫部美幸的文坛地位背书的第五十二届艺术选奖“文部科学大臣赏”和第五届“司马辽太郎赏”等。她的小说剖析人性，分析心理，作品常常夺得畅销书榜首。
东野圭吾：著名推理小说作家，初期作品《放学后》获江户川乱步奖，早期是写清凉明快的校园推理，中期《超。杀人事件》《名侦探的规条》充满了黑色幽默，后期向社会派转型《白夜行》、《红色手指》、《湖边凶杀案》、《秘密》都带有一定的社会意义，其《嫌疑犯X的献身》是他最经典的代表作。《侦探伽利略》前些时日在日本联播，获得了不小的收视率。

先说本格派！
推理小说即探侦（たんてぃ）小说1946年以后，日本进行文字改革，限制日文中的汉字字数，取消“侦”字，侦探小说遂改称推理小说。日本侦探小说创始人江户川乱步给它下的定义是：“主要着眼于运用逻辑推理，逐步解开有关犯罪的秘密，描写破案过程的有趣的文学。”1925年左右，日本文坛先后出现两位侦探小说家：江户川乱步与横沟正史，他们各自开创了“本格派（ほんがく）”与“变格派（へんがく）”侦探小说。从他们开始，日本逐渐形成推理小说的风格。
但就我个人而言，还是喜欢本格派的推理，尤其是新本格派的推理，但我并不能很清楚地把爱伦？坡，柯南？道尔，或者阿加莎归类到其中去，因而这次单讲日本本格派的推理，包括新本格派。由于手中的资料也并不是很全，我粘贴了一些较全面和准确地评论以及介绍，还有老师给我发的邮件，因为是日文，我翻译后可能有些不标准。我希望这次能把有关本格派的东西归纳到一起，算是对推理小说的热爱。本格派着重于逻辑推理。变格派则注重描写科学幻想、变态心理，内容大都阴森恐怖，荒诞不经，手法夸张。变格派的作者后来多有写过恐怖小说的人。在推理界中所谓的本格派——一般被认为是正统推理，或说主流推理，也就是站在读者阅读立场时，可借由作者提供线索享受解谜乐趣的推理小说；或至少是以推理解谜为主轴的推理小说。通常较易为广大推理谜所推崇。相关流派诸如社会派、冷硬派、法庭派等等。50年代，小说家松本清张于1957年发表了《点与线》。此代表称为社会派推理小说的开山之作。 社会派推理小说的代表作家是松本清张、水上勉、马赖义、黑岩重吾、户川昌子等人。他们惯于把侦探案的情节放在广阔的社会背景(尤其是第二次世界大战)中展开，深入罪犯的精神世界，探索杀人犯罪的社会原因，揭示社会矛盾和黑暗现象，批判战争的邪恶。作品具有较强的时代感和批判精神。在表现方法上，注重动用逻辑推理的手法，制造悬念。情节曲折，环环相扣，耐人寻味。代表作品有松本清张的系列小说《日本的黑雾》、《砂器》，水上勉的《花的墓碑》、《雾与影》等。但我个人觉得，如果是推理小说，还是要注重推理，诡计的应用，如果要说伦理，自有社会性小说。随着岛田庄司的出现，日本推理小说开始重新回到“新本格”时期，完全纯粹“杀人-解谜”的模式上有了新的变化，在岛田庄司的《本格推理宣言》、《本格推理宣言II》、《21世纪本格宣言》和笠井洁获第五十一届日本推理作家协会评论赏《本格Mystery的现在》中我们不难勾勒出“新本格”某些特征，如同新本格七守则中提出的诫条一般，我们已经能将“新本格”程序化了，既是符合“新本格七守则”。简附新本格七守则：
一. 必须将故事的舞台设计在相对封闭空间中，如孤岛，当事件发生之后，已经出场的人物不能离开事件，也不容许警方或其他外人进入。当然，先进的科学搜查也不能够进行。
二. 必须将事件发生的场所设置在附有可以被锁上的房间的人工建筑物内、或在这建筑物的四周。
三. 必须将事件中涉及的人物在开始阶段做出介绍。
四. 必须要有杀人事件，最好有密室杀人。
五. 必须让侦探在事件发生的第一时间登场。
六. 在连续杀人事件中，凶手不能在最初的事件中被识破，允许侦探最初推理失败。
七. 必须在最后安排侦探把凶手指出来，而对于读者来说，那个凶手必定是意料之外的人物。常看推理小说的人都知道，基本上推理小说无论什么流派，或多或少都符合其中几条，可以看出推理小说还是有一定的本源的。但是提出七大守则的岛田庄司虽然是老师的老师，但我并不认同将本格派或新本格派完全限定在一定的守则内。老师的文章我算是在日本推理中比较推崇的，但《黑暗馆不死传说》我却不能很完全的把之归纳到推理小说中去，因为夹杂了太多个人因素（blog中已说，不再详细阐明），并且这次尽管仍运用了叙述性诡计，但用推理小说里经典的话说，就是以超出物理的可能性的犯罪，或者说幻觉。但我还是很喜欢这本书啊

关于叙述性诡计，我推荐《十角馆》，若要讲究“视点”这个概念的话，《黑暗馆不死传说》运用较好。
下面介绍一些新本格派的作家吧！江户川乱步是不用说了。

折原一
面对讲谈社以绫辻行人为首、创立新本格名号的汹汹来势，东京创元社也毫不示弱，为了在当时的新派推理小说市场上分一杯羹，于1988年举办了"鲇川哲也与十三个的谜"，而首位从那儿出发并成为新本格派新力军的作家，便是折原一。1951年出生于崎玉县久喜市，早稻田大学第一文学部毕业，曾任职于日本交通公社，后转职为旅游资讯相关的编辑及写作职务，1988年首先创作了本格推理短篇集《五具棺材》(出库版时加多两篇成为了《七具棺材》)，同年(1988)再以《倒错的死角》成为首部入选"鲇川哲也与十三个的谜"的作品，随后于翌年(1989)的《倒错的Ronde》(Ronde=轮舞曲)也入选了第三十四届江户川乱步赏的候补，同年也发表了黑星警部系列的首部长篇作品《鬼来吹法螺》(后改名为《鬼面村杀人事件》)，1995年更以《沈默的教室》获得了第四十八届日本推理作家协会赏。

折原一的作品风格大致可分成三个类别(与创作时期无关)，首先是气氛较为轻松幽默的本格推理，以黑星警部系列作品为主，如1989年的《鬼来吹法螺》及1990年的《猿岛馆杀人事件》等。其次是一般的严肃本格解谜推理，作品包括1991年的《丹波家杀人事件》及1994年的《望湖庄的杀人》等。但最主要的，还是他最擅长的叙述性诡计创作。从《倒错的死角》、《倒错的Ronde》到《沈默的教室》，其他的还有1993年的《异人们的馆》及1996年的《漂流者》等，以叙述性诡计为要点的作品总数已超过二十部。在所谓叙述性诡计推理小说中，作者利用文章构成的技巧与读者的错觉，从而对故事中某种要点产生出错误的理解，直到结尾部分作者才再把真相说明。虽然有很多作家不爱使用叙述性诡计，即使有个别作家创作这类作品也只会是偶一为之，但折原一却刚好相反，叙述性诡计的运用早已成为了他的标志。所以我很喜欢他！虽然是跟老师的讲谈社相对立的。

有栖川有栖
欧美推理名家Ellery Queen对日本新本格派作家的影响确实可谓不少，在众多新本格派作家当中，不仅只是喜爱Queen的作品、甚至在写作历程上与Queen还有点相似的共有两位之多，也是无巧不成话，一位是在创作风格上产生了相似转变的岛田派作家法月纶太郎，而另一位则是于作品系列的编排上相似的鲇川派作家有栖川有栖。1959年出生于大阪，原名上原正英，同志社大学法学部毕业，十一岁时已开始创作推理小说，中学三年级时以长篇作品参选江户川乱步赏但却落败，1986年再以短篇《日晒线路上的死体》发表于鲇川哲也主篇的铁道小说集《无人踏切》，1987年把大学时期的作品《Y的悲剧 '78》改稿而成为了《月光Game》并再度参选江户川乱步赏但仍然落败，然而这部作品却被鲇川哲也赏识，经再三改稿后终于1989年入选成为了"鲇川哲也与十三个的谜"的第四部作品。

有栖川有栖其后再发表与前作相同的江神二郎系列另外两部 - 1989年的《孤岛Puzzle》及1992年的《双头的恶魔》。与此同时，于1992年也发表了以犯罪学助教授火村英生为主角侦探的《第四十六号的密室》，以后更相继创作了同属于火村系列，并以各国名字为书名的"国名系列"，包括1994年的《Russia红茶之谜》，1995年的《Sweden馆之谜》，1996年的《Brazil蝶之谜》等。除了写作以外，有栖川有栖现还担任着由绫辻行人发起、于2000年成立的本格Mystery作家Club的会长职务。
我对他刚开始并不熟悉，后来看清凉院流水的《密室物语》查找密室的书，才找到他，他的文章并不很生涩难懂，很适合刚开始看本格派小说的人。

法月纶太郎
与歌野晶午同年出道、同样是得到岛田庄司引荐、更与绫辻行人同属京大推研会的，还有只比歌野晚了数个月的法月纶太郎。1964年出生于岛根县松江市，原名山田纯也，就读京都大学法学部，1987年以法月林太郎的笔名创作了"A day in the school life"并参选第三十三届江户川乱步赏，落败后的翌年(1988)却经改稿后成为了以第一人称的校园本格推理《密闭教室》，再于翌年(1989)发表以第三人称法月纶太郎为主角的《雪密室》和《谁彼》，前后三部都是以本格谜题为重点，密室、雪地足迹之谜及无头尸的诡计和处理手法也是本格中的典型。

然而，法月纶太郎却忽然改变了创作方向，从1990年发表的《为了赖子》开始，其后的作品如1991年的《一的悲剧》、1992年的《再度赤的恶梦》等逐渐突显了与前期不同的风格，虽然同样是以法月纶太郎为主角侦探，但这位主角已并非如一般天才型侦探那样只在隔岸观火、到最后毫不在乎地把凶手指出来，相反，侦探融入了故事中而成为事件的一部份，主角自身也同时在感受随之而来的痛苦，成为了所谓"苦恼的侦探"。尽管作品还不至于回复到60年代社会派的风格，但已远较其他新本格派作品更为着眼于现实性，这种风格上的转变，由于被认为与ElleryQueen较后时期的情形相似，因此引领这个改变的关键、也就是当时法月纶太郎所面对创作上的问题，被人称之为"后期Queen问题"。
虽然我个人看他的文章并不多，也不是很喜欢天才型侦探，但他的文章也算是本格派的经典。
推介《女妖》《怪指纹》江户的作品很不错哦！
法月纶太郎，有栖川有栖等的作品比较偏向恐怖惊悚！慢慢看吧，希望你能够喜欢！

应该还是绫辻行人比较偏向恐怖惊悚，个人觉得他作品中《钟表馆幽灵》《迷宫馆的诱惑》还不错，久远一点的就是江户川乱步，推荐<<怪指纹>>，阿加莎•克里斯蒂的〈无人生还〉。
顺带说句，LZ非得要本格的吗？如果想看真正恐怖的推理小说，不妨看看变格派大师横沟正史的作品，〈罪恶的拍球歌〉，〈八墓村〉，〈狱门岛〉，都很好看，诡计也丝毫不逊色。

这样派那样派什么的我是不知道啦……不过我个人看来的话，日本的小说中文译过来总会很别扭，废话很多，无聊，有时读来摸不着头绪……

所以 推荐一中国本土的悬疑推理小说《魔鬼的颤音》，由得林洛斯 的作品，极赞！！！ 吐血强推！！！ =皿=b！！！

个人觉得嘛……中国很多所谓推理名家的作品千篇一律毫无新意过于低级，基本是属于一看开头就猜到谁谁是凶手了……=皿=

但由的作品不一样，她冷静慎密地以多个视角展开故事，不同于很多以主角为故事中心的书（那种书我觉得挺单薄的，不管是人物还是情节，经不起推敲，没什么回味的余地…况且主角只是作为解答读者疑惑的存在，个性一点都不鲜明，也不真实…总之，我讨厌主角万能型的书啦……）主角只是作为线索人物贯穿故事始终。
由的文字有着一种即使是以前不看推理的人也会不由自主想要看完的那种魅力！！！（点头握拳！） =u=b！！
不会有很多过于模式化套路化的杀人方式，也不会像读福尔摩斯这样的故事那么专业得令人很难彻底搞清来龙去脉。她以非常自然的方式叙述故事，虽然多视角的描写会很受限制，但从书中完全不会觉得有限制到由的才华哦！！！
\（=v=）/~~~~~为由撒花~~~~~

总之，这是一本让人可以翻来覆去地看上很多遍都难以忘怀的推理悬疑啦！！！要看哦！！即使不给我分也一定要看！！！！这样才不枉费我打这么多字！！！！（TuT^打这么多字累死了……）

阿婆的《无人生还》（不看会后悔的！），《东方快车谋杀案》，
《ABC谋杀案》，《罗杰疑案》。女王的书非常值得一看。
还有《点与线》，〈〈风的预谋》，〈〈 葬礼之后的葬礼》
《猫的复生》
《暮眼蝶》 ，《占星术杀人魔法》
《人骨八仙汤》 ，
各大家的作品都值得一读。