关于高潮的理解，有很多种说法，我个人比较推崇大词典上的阐述。

按照《文学理论词典》的解释，高潮的真正含义是——

叙事性文学中情节的主要部分，也叫顶点、高峰，是作品中的基本矛盾冲突发展到最尖锐最紧张的阶段，面临着矛盾将要获得解决，而远未解决的决定性瞬间。

高潮有个很大的特点，就是各类要素的大集结。我们刚刚铺开故事的时候，平衡被悄然打破，就像平静的湖面溅起一点水花，但涟漪还不是很大。主要人物的生活有所改变，不适感轻微。

当故事进一步发展至巅峰，一系列连锁反应产生，角色的命运、认知、情感汇聚一处，叠加外部矛盾与冲突、激烈行为、各方博弈等等，多种要素发生剧烈碰撞，高潮就产生了。

这时湖面的涟漪便转变为像海面的惊涛巨浪，声势逼人。

从效果来看，高潮是为了解决或释放矛盾，满足读者期待感、好奇心，通过一场暴雨倾泄掉云层里的多余水分，从而搭建一个新平衡。

大高潮与小高潮

严格来讲，没有大小高潮之分。

单线故事只会存在一个高潮，而多线推进的作品，本质上也只有一个。如果硬要解释，只能说小高潮是一些激烈的剧情起伏场景，它在部分程度上起到高潮所能起到的解决矛盾、满足读者部分期待的作用。

这些小起伏场景，更像是质量互变规律中的量变，为最终的大高潮也就是实现质变做积累，使质变出现得更加自然。

很多作者有了足够经验以后，会将这些“小高潮”有节奏地安插在各环节之中，甚至写入大纲，产生“海浪”般的推进效果，我个人对这种方式很赞赏。

情感高潮与情节高潮

情感高潮，侧重于心理上的感知，对读者的体验更为关注，往往会把读者情绪最强烈之时定义为高潮；而情节高潮则偏剧情化，在节奏上比较明显。

比如美国漫威的超级英雄系列，所有的高潮几乎都在打败大反派的那一刻，属于情节高潮。不过我个人其实不太感冒这种方式，只是情节高潮的设计相对简单，不像情感高潮那么难以把握。如果能把情感高潮写好，那么你的故事一定会是精品。

当然了，也有情感、情节高潮同时发生的，这种就属于大师手笔了，相当于武林人式的内外兼修，既会心法，又懂招式，具备高手之风。

高潮的设计

一、逻辑设计

1.情绪。从情感发展角度讲，铺垫是情绪引爆的巨大前提，没有前期的铺垫，情绪无法一下就达到高昂状态。

2.对话。人物的沟通交流，一个重要的功能便是交换信息，在高潮发生时，对话应该是满含信息量的，我们需要提前安排好对话在高潮时的赋能。要最大限度避免高潮时说废话以至于影响作品质量。

3.人物行为。高潮是由剧情的推动而来，其中一个关键因素是主角的主动行为，没有主人公主动做一些事，高潮不会发生。

二、位置设计

曾经有人对一些短篇小说进行过统计，在分析后发现，超过半数的小说作品，高潮出现在文章的3/4或2/3处，逼近黄金分割点。

在我们写故事时，虽然不能直接这么安排，比如需要去考虑剧情发展、感情走向等等，最后综合给出合适的高潮位置，但是0.618的确是个不错的参考区域。

一来，前期铺垫已经足够，情绪也已累积，爆发不会显得突兀；二来前长后短也适合基本架构，收尾不会太难。

但黄金分割点属于大致的把控，不能搞教条主义，不能说高潮没有安排在0.618处就错误了，不同的作者有不同的思想，参考点位不等于强制位置，要明白这个区别。最好还是自然发展，当你顺势写出高潮时，如果也在这个位置附近，是最好的结果。

幻想中的场景与高潮的联系

很多作者都有灵感爆棚的时候，可能是在公交车上的突发奇想，可能是上厕所时灵光一现，然后他们会在自己的脑子里上演一场恢弘大戏，更加强烈一点的，还会有如下想法：

这个灵感太棒了！要是我写出来肯定比当红大剧好看！你不知道，我都快被自己的想法感动哭了…

你们的兴奋感我能理解，甚至都快把自己弄得不行了，但是醒醒！这个想法真的能写出来吗？大多数灵感爆棚的作者，对自己的灵感都没有清楚的认知，比如，故事的完整性，前期有无铺垫，这是一个场景还是一段剧情，人物有多少各有什么作用等等都是未知数。

这种在脑海里翻滚的“灵感”大多只是一个尚不完善的高潮构思，也许创作者会在一段时间内逐步完善细节，但是由于定位缺失，一下笔，你的情绪就会断崖式崩塌，最后觉得自己的想法一文不值。

正确认识灵感，分清楚它是一个大格局，还是一个小剧情，赐予其正确定位，然后放置在你的作品中，效果会更好。