写一下当时有没有风，阴天还是晴天，白天还是晚上，是在比较偏僻的树林还是小路，或者在山上，如果主角有危险，可以写雨天，雷电交加，预示又不平常的事发生，或者静悄悄的，一点声音都没有，晚上还可以说月亮都躲了起来之类~~~

首先你要有大量的阅读。
这样你才有的写！
描写打斗场面你需要在脑海里显现场景。就像上面两人所说、
周围环境怎样、 局势怎样、 实力对比。
根据这些再写打斗情节、 这情节也同样需要你大量的阅读量和脑海的再现场景。
总之熟能生巧、 熟能生巧！

大多没用，去找四字词，震撼，华丽等的

招式炫一点
把一些玄机描写出来
如是差距太大，就一刀了事
建议去看斗破之类的……看多了就会写了

”难道真的要打一场么？“甲虽知这场战斗时不可避免的，心中却仍排斥着这场战斗。毕竟实力差距摆在这呢，不现实不行啊。
”不然？速战速决吧！“乙轻蔑的瞄了一眼还在犹豫的甲。
或许，命运就是如此安排。有时自以为的凌驾于别人之上，下一秒发生的是可能会让你措手不及。
甲全神贯注的盯着乙的眼，眼中闪动的光芒足以将一个普通人凌迟。可却奈何不了乙。见到如此现象，甲心中变强的欲望之火烧得更猛，像发泄似的，甲一拳打在了地上。地面因为甲的蛮力，硬生生的烈开了一条裂痕。
乙依旧无视着甲的攻击。
怒了！真的怒了！！！甲的体内的火仿佛要将他燃烧成一团灰烬。
然而在乙眼里，甲的身体已经在燃烧。一丝凝重在乙眼里凝固。
“啊！！！”甲发泄着从体内传来的痛苦。“水！我要水！！！”甲歇斯底里的咆哮着。看一旁的乙一愣一愣的，刚刚那甲不是还在和我决斗着吗？怎么突然就变成这个样子了？
突然间，甲的双手上冒出两团魔焰。和一般魔焰不同的，这两团魔焰一团为水系，一团为火系。
乙眼里的凝重和疑惑渐渐被恐惧代替。
甲的体内像是被重造了，刚突破拥有新力量的他急于找人练练手，忽然，他的眼落在乙身上， 一丝若有若无的冷笑挂在嘴边。乙被盯的心里发毛，这感觉，宛若被一只许久没吃肉的猛兽盯上似的。几乎是本能反应，乙撒腿就跑。
可甲怎么会放过乙，想起乙之前对甲的轻视，甲的脸越发狰狞。甲一个大力，将左右手中的球混和在了一起，并且注入大量黑暗魔法，向乙抛去。那魔法球像是有生命一般，渐渐在空中融成一个本质是黑，身边却围绕着殷红与冰蓝的气体。以惊人的速度向乙飞去。
“啊！”一声尖锐的叫声过后，地上只剩一滩血水。
甲残忍的笑了笑，带血的衣服随风飘扬。他迈着强者的步法，从血水上踏过。
......
像这些啊...都OK的拉。。。

　用第一人称去描写激烈的打斗场面在于干净、利落，顺便交待角色的思维波动，眼前鲜血四溅，连刀锋砍到骨头的声音都可以拿来细描一番。这是小巧功夫，写得好自然让读者大呼过瘾，写得不好则味同嚼蜡，丝毫见不到烟火气，所追求的刺激性就无从谈起了。
　　第一人称单挑的描写，就我个人看来，要写出气势来，需要注意两个方面。
　　一个是人物性格的刻画，要暴力要血腥，参加打斗的双方就至少要有一方是那种杀气四溢、狠如林冲的硬茬。这种单对单的打斗，也能反过来最好的衬托角色的性格特征；
　　第二个， 用第一人称去描写激烈的打斗场面是武器的选择。现在比较常见的单挑，也有那么几种情况。分开来说：战阵之上的厮杀，以长枪、长刀见气势，再不然加上娴熟的马背弓箭术；街头相拼，以砍刀，尤以唐刀、倭刀、朴刀（估计现在不见了）为佳，讲究的就是刀刀见骨，血肉横飞。盖因“刀为百兵之王”，砍、劈，比挑、刺、撩更狠更辣；武侠类书中则以招式为美，剑为王者。只不过一方必定是剑走轻灵、正大混圆，另一方剑走偏锋，辛辣有余端正不足；还有比较常见的是魔幻类作品中的单挑，斗魔斗法。但明显这类厮杀的勇猛味缺点火侯。但是，不管是枪或刀，抑或其他更冷峻逼人的利刃，在打斗描写中，千万别学古龙。即便真要角色一刀制敌，一招致命，也要舍得笔墨写出来。比如说一刀斜劈，就要角色“臂上青筋凸起，眼中闪过冷光，斜劈而下”，对手也得“烈血喷溅，从肩到腹分为两片，直溅得对方满身血污”。这才叫狠。
　　此外，像砸成肉饼啊，捣成血泥啊之类的，不妨多想想能有多么残忍。总之，一切场景或动作的刻画，都要突出一个暴力——前提是：你要写的角色一定要是那种狠辣的主儿，可别弄个文弱书生，如段誉之类的也来这一套，那会把小姑娘给吓坏的。就算吓不坏，吓着花花草草也不好嘛～
　　用第一人称去描写激烈的打斗场面的玄幻，构思中的单挑场面，基本上都是刀的天下。主角选择用唐刀，窄锋、直刃，极具杀伤力。唐刀本身就给人阴冷、狠辣、烈性十足的味道，再配上主角不择手段的处事方式，应该算是比较残酷的一类。
　　用第一人称去描写参与激烈的打斗场面的群殴：不管是街头的还是战场上的，能把群战的场面写好是一种值得写手自傲的本事。别小看了这点，以为强弓硬箭射住阵脚，或者忽隆隆推着战楼攻城就是大场面。只及一点不及其余的写法可能很讨巧，但要完美地把握它不是一般人能办到的。群殴的狠要怎么体现，很难说。如果实在没办法面面俱到地描写出那种惨状来，就从侧面迂回好了。比如学学万人坑，学学白起40万赵兵活埋的先例，应该也是一种办法。
　　并不是说要写暴力追求血腥就通篇全是“血”啊“红”啊的，这样的东西违禁。在我看来，打杀只是为了推动情节服务的，是为了下一步能更好走。说白了，这种激烈的、有刺激性的场面，就属于“文武之道，一张一弛”中的“张”。有了张，就得有弛。如果觉得不好把握，也就是说不知道怎么把握这类文章的节奏，不妨直接用这样的方法：每一章，一万字的篇幅中，设置一张一弛，烈血之后接上柔情，蜜意之后跟着刀兵。这样写起来，不但写手轻松许多，读者读起来也不至于麻木或是不耐烦。
　　那么，暴力和血腥的场面在整部书稿中应该占到什么样的比例呢？对应着发展，但张的部分还是不能跟弛平分秋色。因为在写书之前，我们都会有一个大的提纲，或者说线索也成，主角或配角都是要一步步完成你分配的历史使命的。因而，双方的冲突砍杀，都是把情节沿着这条线向前发展的推动力，而绝不是目的。
　　总之，用第一人称去描写激烈的打斗场面，一定不要忘了为什么打为什么杀。打完杀完之后该干什么还得接着干什么，别把自己的线索给断掉跑别的路上去就行。
　　用第一人称去描写激烈的打斗场面时，怎么样引出刀刀见血的对手，这个问题可能比较让人费解，换种说法：在书评区经常看到有读者批评某本书，说主角一步步升级深造，够厉害了，前面厉害的都被他杀了。怎么突然又冒出一个来，比原来最厉害的还厉害，杀起来挺费劲儿。越到后来越发现，这些厉害的跟再出来的那些相比，简直就是小儿科，这就是问题的关键：不管是网游技能升级类的体系，还是异世界的法力体系，都得有一个度，不能想到哪写到哪。的确，我们写文的功力不够，不能在一下笔之前就把整体的框架给设计好。所以说，主角一开始的对手可能是小喽罗，也可能是厉害角色，但不能杀完这些厉害角色之后突然又冒出绝不同属一个数量级的对手。前面的一刀你可以劈成两半，后面的说什么也不应该杀了三天没掉一滴血吧？其实我觉得真要这么写，也可以采用另外的方式：在前面的文中，暗示后面的艰难。比如：一开始的是明面上的，背后还有暗流，清完了明面，暗流出现。暗流的手段、方式、残忍程度可以上一个档次。或者集团的规模一个比一个大，如此而已。
　　以上是我对第一人称的小说怎么去描写激烈的打斗场面啊的一点拙见。

离离原上草，一岁一枯荣。

以下内容仅供参考：
尔等以卵击石！”林鳞咆哮道，面对林鳞的咆哮，皇甫凛付之一笑，林鳞脸上浮现出一抹冷笑，随后便释放出自己的武魂——天寒剑。
站在林鳞身旁的上官燐立即会意，一束蓝色的小草出现在他掌心，一黄二紫三个魂环出现，排列第一的黄色魂环闪烁，第一魂技缠绕发动。
蜂拥而至的蓝银草将皇甫凛死死地缠绕住，林鳞脚下升起三个紫色魂环，排列第一的魂环闪烁，林鳞将天寒剑高举头顶，对准皇甫凛头部，第一魂技天寒斩发动，眼看就要斩中皇甫凛，一旁从比赛开始就从未动过的孙奎突然消失，林鳞感到胸口处一股大力传来，随后便失去了意识。
“这场比赛你们输了，我不想对一个只有蓝银草武魂的废物下手。”孙奎不屑地说道。
上官燐嘴角处浮现出一抹冷笑，他右手处的蓝银草消失，取而代之的是左手掌心的燚火剑。
皇甫凛惊道：“双生武魂？”不光是皇甫凛惊讶，台下原本不看好林鳞队的观众此刻立即为林鳞队呐喊：“林鳞队，加油！”
一直未释放武魂的皇甫凛此刻释放出了他的武魂，竟是拥有亚龙血脉的铁背龙，脚下三个白色魂环升起，引起了台下观众的一片嘘声：“什么十战九胜的皇甫战队，队长竟是拥有三个十年魂环的家伙！”
对于这样的嘘声，皇甫凛早已习以为常了。若不是家里穷，耽误了他，拥有亚龙血脉铁背龙武魂的他怎会二十岁仍止步在魂尊级别？！
皇甫凛疯也似地奔向上官燐，脚下三个白色魂环同时闪烁，他自创的魂环合一技究极蛮力冲撞发动，他十拿九稳能赢下这场比赛，虽然说对手只是十岁的小家伙未免有些以大欺小，但他必须赢，家里的母亲还等着他用赢得的奖金治病……
“认输吧，皇甫凛！”上官燐傲然道，随即发动了第一魂技燚火斩，一道直径十米的火焰向皇甫凛站立之处蔓延，若不是裁判及时赶到，一把推开了皇甫凛，皇甫凛可能已经死无全尸了。
“我……我认输！”随着孙奎颤抖的声音响起，这场比赛就已结束，年仅十岁的林鳞战队逆袭，成功赢得比赛！

战斗场景想要写出画面感，就要注意一点，别在动作描写当中插入心理描写，对话也要尽量简短，没有更好。只写战斗中的动作，引起的环境变化，也可以加一些观战者的状态。
这样子写出来的战斗场景，读起来就要流畅很多，画面感也就比较强了，想要再提高就要看你自己的功底了。

还有人物性格、讲话方式...
人物性格不都是你自己设定吗？讲话方法当然要根据人物性格来呀...
这个你问的太不具体了，咱不知道你想问的到底是什么，只能这么回答了。

玄幻小说怎么写...
这问题根本就是小说怎么写吧...？
小说怎么写？就那么写...你看过小说吧？写过作文吧？认识字吧？那就把脑子里的东西写出来。
这问题同上，太不具体了，只能这么回答。

建议多看点类似的书，从书里总结出属于你自己的风格，别人说是别人的想法，你看也不会很容易就能看懂领会的，在看的时候可以做些笔记什么的，将你认为精彩的地方写下来，然后自己模仿下写，慢慢的就会越写越有感觉的

多看点小说就行。。还有 ，战斗写的太详细 读者是不会爱看的

建议你去看一下日本动漫《火影忍者》它在描写战斗前 ，战斗中，还有战斗后都描写的不错，在描写主角时多设几个配角，因为这是主角战斗的主线，通过配角对话回忆主角的过去，顺带把主角一些比较厉害的招数也写出来，这样当主角出这样的招数的时候，也会比较自然。至于怎么描写出场景细节，这其实也要以生活为主，多去了解一下你要写的招数的背景，诸如写剑，要说这剑多厉害，你可以上面查一下剑有上面特征，这样写起来会比较好点！

先找到好角度。可以在文章中适当的插一些伏笔，如果可以的话，你可以以一个旁观者的角度写战争的场面，还有就还是对于细节方面的描写不用太讲究，对于一篇小说来说，主要是关注你的情节的把握和你人物的刻画，当然细节方面你注意一下会更好。所以，细节方面可以注意描写人物的心理，在把握细节方面的文体最好用角色篇来写。最近我也在写小说，可以互相交流一下。

高手过招，也就两，三下，描写就要像古龙，金庸一样，大多描写神态，语言和细节，所有情节都要写细节，越具体越好，同时描写动作不要太多，写出当时的气氛和背景最好

　　第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

　　小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

　　第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

　　小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

　　第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

　　第四点忌讳是：不要概括，要具体。

　　关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

　　因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

个人建议 写小不写大，着力与细节描写，不要刻意将所谓特殊能力升之主要，单纯刻画能力与战斗效果篇幅一长 再华丽读者也会厌倦，用词方面朴实一些，不妨将双方在战斗时的心理描绘一番再把能力加之进去，对主角欲扬先抑，读起来风回路转更好一些。

6786ses