意料之外，情理之中。版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。表面上看它是关于编排的学问，而实际上，它不仅是一种技能，更是技术与艺术的高度统一。版式设计是现代设计师必须具有的艺术修养与技术知识。所谓版式设计，即在版面上将有限的视觉元素进行有机的排列组合，将理性思维个性化地表现出来，是一种具有个人风格和艺术特色地视觉传达方式。它在传达信息的同时，也产生感观上的美感。版式设计的范围可涉及到报纸、杂志、书籍、画册、产品样本、挂历、招贴、唱片封套等平面设计的各个领域，它的设计原理和理论贯穿于每一个平面设计的始终。版面设计理论的形成，源自20世纪的欧洲。英国人威廉.莫里斯最先倡导了一场工艺美术运动，并随之在欧美得以广泛响应。在平面设计中，他尤其讲究版面编排，强调版面的装饰性，通常采取对称结构，形成了严谨、朴素、庄重的风格。莫里斯的古典主义设计风格，开创了版式设计的先导。直到今天，人们仍能感受到这场工艺美术运动的深远影响。

让观看者在享受美感的同时，接受作者想要传达的信息。1、主题鲜明突出版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来更好地突出主题，达到最佳诉求效果。按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。2、形式与内容统一版式设计的前提－版式所追求的完美形式必须符合主题的思想内容。通过完美、新颖的形式，来表达主题。没有文字的版面，最难设计。3、强化整体布局强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。加强文案的集合性。将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开_版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。

版式设计是一种实用艺术。千书一面的版式设计，呆板、平庸，使人读起来乏味，打不起精神，易于疲倦，神游书外。而且，还常常会殃及池鱼，导致读者对内容等闲视之，不能专注，一本书的好内容从而就有被陪葬的可能。

推陈出新的版式设计，摆脱了常规的束缚，将那些平淡无奇的字体、字号、线条、空白，经过有序组合，形成不同寻常的空间关系，使之变得色彩纷呈，让人耳目一新。

优秀的版式设计，绝不会出自那些只会简单的使用字体、字号的版式设计人员之手。它要求设计人员具备比较丰富的素养，有比较敏锐的审美观点，有创造性的思维方式，有一定的艺术修养，有一定的技术知识。

优秀的图书版式的设计师，围绕着烘托图书内容这一实际需要，运用形式美的法则，进行版式设计的操作。实用与审美并重，构思、设计出无穷无尽的版面变化，使自己所经手的图书生动活泼，多姿多彩。

在进行版式设计构思时，突出、强化主题形象的措施是，多层次、多角度地展示这一主题。如封面、封底、前后环衬、目录、译序、题词、护封都要有主题形象出现，每一形象应该有不同的变化。从变化中求得统一，进一步深化主题形象。

按黄金分割比例，留出相当于黄金分割律画出的一个方块，即顶上顶右排文字作为一块，另顶上通栏留白一块，顶下顶左留白一块。这种版式设计，布局比较合理，标题与排文字的版块左右呼应，高低顾盼，文图分布疏密有致。版面既呈三方块的分疆，又于分疆中有缺损，富于变化。

将书面摊开后左边与右边两面，即双码与单码两面当成一面看，据此设计版式，常会有一种大气魄的整体感，对视觉会带来新鲜的刺激。以订口为轴的对称版式，外分内合，张敛有致，或造成版面、开本的扩张，或加强向心力的聚敛，有衡稳之效。

采用书眉交叉倒错的方法，根据人的视线一般从幅左下方朝右上移动的规律，双码书眉排在地脚，单码书眉排在天头，一天一地，左右交错，全书书眉间隔倒错，耐人寻味。上下左右间隔交错的这种书眉，打破常规的绝对对称之均衡，在形式上呈现令人惊讶的新意，有独特的审美价值。

版面空白，是使版面注入生机的一种有效手段。大胆地留出大片空白，是现代书籍版式设计意识的体现。恰当、合理地留出空白，能传达出设计者高雅的审美趣味，打破死板呆滞的常规惯例，使版面通透、开朗、跳跃、清新，给读者在视觉上造成轻快、愉悦的刺激，目力因之得到松弛、小憩。当然，大片空白不可乱用，一旦空白，必须有呼应，有过渡，以免为形式而形式，造成版面空泛。

书眉除具有方便检索查阅的功能外，还具有装饰的作用。一般书眉只占一行，并且只是由横线及文字构成。而用图案做书眉，虽有些夸张，却仍然得体，使被表达对象的特征更加鲜明、突出，产生一种令人惊奇叫绝的美感。

书眉页码突破用五号字而使用大号字，与书眉组合成一个有机整体。摊开书页后，双码与单码书页，以订口为对称轴，两个数码分别在左右切口天头处，赫赫然遥遥相对，对称而立，使书眉呈跃动之态，煞有新意，起到了调节全书气氛，画龙点睛之意。

图书版式设计主要有以下几个特点：

（1）直排，楹联直置是中国传统的形式，只有直排形式才能与楹联形式相吻合对应。

（2）用四号长仿排楹联，使其清秀、醒目，且具传统书籍用字特色；题目用三号正楷，着意突出中国书法手写体的风味；作者名用四黑，这种字体是现当代创造的字体，以此暗示这些楹联的撰写者是当代人。

（3）全书所有书页版心，都以文武边框圈围之，因为中国传统书版中，文武边框是最富特色的形式之一。

（4）书眉的书名、景点名用一号扁书宋，这种字体是古代所没有的，也意在暗示这是一本当代人所撰的楹联书。

平心而论，难以要求每位设计师设计出的每部书，都有独创的版式设计，但对所设计的每部书都要认真动脑筋，却不是过分的苛求。要求每一位设计师都对于形式美感有极敏锐的嗅觉，这是难以做到的，自觉地运用形式美的法则去进行设计，却不是无理的要求。要求每一本图书的版式设计都要倾心尽力到呕心沥血的地步，这是办不到的，但决不允许对一本书籍版式设计漫不经心。■

出版物的版面格式。版式包括标题、题眉、正文、图片、装饰线、页码等构成的实体与空白之间的比例关系。版式决定于书籍的性质及开本的大小与比例。书籍的性质不同，其结构、体例、层次则有所区别，开本的大小与比例不同，除去上、下、内、外白边的宽窄的不同外，其版心的大小及长宽的比例，亦有所不同。装订的方法，对版式也有一定影响，特别是对于内白边的宽度影响更大。
中国古代雕版印刷书籍的版式，天头大于地脚两倍，栏有单、双之分，栏内有行界。由于单面印刷，中缝折叠处有版口、版心及上、下鱼尾，自成格局。现代书籍与画册、画报等，由于以文为主或以图为主，或者图文并重，加之印制技术的区别，其版式亦有所不同。如文字版口与图片版口不同一尺寸比例，题眉、页码的位置亦有所不同。
出版物的版式，都应经过装帧艺术家的设计，其目的是构成与全书各部分的和谐统一，成为书籍总体设计的重要组成部分，以求得视觉上的和谐和心理上的和谐，便于读者的视线较长时间地停留在版面上，减少疲劳，产生清新愉快之感，以收到阅读的效果。但版式的设计，应与使用目的、读物性质与经济条件相适应。

版面设计，又称为版式设计，是平面设计中的一大分支，是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更是技术与艺术的高度统一

版式设计是现代设计家必须具备艺术修养和技术知识

版式-指书刊等的版面格式版面-整页所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合

将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式

传达信息，同时，也产生感官上的美感

版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域

1、主题鲜明突出2、形式与内容统一3、强化整体布局海报设计：形象要简单，颜色要清晰

这样，海报就能在周围那令人混淆的视线中拓出一片天地

“稀缺的艺术”是把平面设计精简到其精髓的追求的一个很好的表述，把任何不必要的东西都排除在外，而任何基本的东西都没有遗漏