城南旧事惠安管读后感(读《城南旧事·惠安馆》有感)

发布时间: 2024-11-23 15:15:13 来源: 励志妙语 栏目: 读后感 点击: 76

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城南旧事惠安管读后感(读《城南旧事·惠安馆》有感)

城南旧事惠安馆读后感

  《城南旧事》《惠安馆》读后感
  
  不久前,我刚刚看了《城南旧事》这本自传体小说的第一章——《惠安馆》。
  
  在我的脑海中永远挥霍不掉片段就是秀贞和小桂子重逢的那一片段,她们表现的是多么幸福,但爸爸不在身边,在幸福的幸福也不会很幸福。
  
  在我的大脑上,贴了几页纸,那上面的内容就是秀贞与小桂子母女俩惨死在火车轮底下的样子,是多么血腥,多么可怜。为了找失散多年的女儿和丈夫,她为了寻找他们,付出了多大的代价,让大家对这个“疯子”都产生了怜悯之心。
  
  在我的故事书里,有一个故事的题目是——不公平。“疯子”就是我刚才说的秀贞。她,只不过是对失散多年大的小桂子太过思念了,但她没有疯。疯子都会像野生动物一样在地上捡东西吃,乱打人、抓人,可这些,你们在秀贞身上看到过吗?就算她真的是疯子,那也是被别人逼疯的。
  
  在我的心里,同情心是不能少的,更不能少的就是公平,法律都是公平的,大家还有什么说的呢?所以公平——就是力量! ;

城南旧事惠安馆的读后感

读后感要切合实际,联系实际
《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中,小英子是故事中的叙事人,但由于她的年幼,这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味,从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。
影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”(也可说是吴贻弓或者林海音)与被叙述的故事拉开时空距离,使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。
在影片开始的情景里,小英子学着骆驼咀嚼的模样,这不仅反衬了她内心的天真和童稚,更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的,这样,随着小英子那纯真目光的追溯,“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切,同时也显得更加凄婉和痛楚。
从影片的内容上看,故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的,但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了,是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走,生死不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的,镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动,那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间,使观众沉浸在一种特定的情绪之中。
秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍,私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门,直至母女俩相见后去火车站,以至最终惨死于火车巨轮之下,似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运,精心拍摄了雨夜送别的场面,让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面,大雨中,给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊:瞧一瞧,母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击,也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘,一切沉重的精神浩劫都推到了幕后,这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。
相反,在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上,导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累,来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写,刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨,以及辛酸孤独的种种情愫,这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此,小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中,想恋着那荡悠悠的秋千,想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里,辗转出一种沉重的叹息,滋生出一种纤美而又忧伤的诗意,正如影片中那屋檐下的夜雨,荡涤成水圈,成涟漪般的弥散开来。
如果说影片的上半段落,小英子还是一个无忧无虑的孩子,她感受到的那些残酷的现实只是新奇,那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始,却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后,小英子开始成熟起来了,她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。
世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。
在荒草园里,小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。
从小英子和小偷的几次交谈中,我们知道小偷是好人,社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂,使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。
可在小英子那纯洁善良的目光背后,她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像(这可喻指小偷寻求出路的内心需要)送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察,却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里,又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里,又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样:我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印。
当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时,她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去,化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头,无疑将影片贯穿的离别主题推向了高潮,接着宋妈告别了小英子一家,骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了,留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。
这时的小英子趴在马车后坐上,含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。
小英子作为一个主要人物出现在影片中,当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时,她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省,这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。
但这又不尽然,因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印,但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”,是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香,是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒,所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。

城南旧事惠安馆读后感50字

城南旧事惠安馆读后感50字

写作思路:确立中心,围绕选材,确定重点,安排详略,选材时要注意紧紧围绕文章的中心思想,选择真实可信、新鲜有趣的材料,以使文章中心思想鲜明、深刻地表现出来。

正文内容:

小孩是天真的,1924年,就有一个这样的小女孩,叫林海英,小名叫英子。她6岁跟随全家来到北平(今北京),故事就开始了。

当英子来到北京之后,她家附近有一个“惠安馆”。用现在的话说,就是福建惠安驻北京大使馆,里面住着很多的惠安人。有一天秀贞生下女儿“小桂子”,但一生下来就被她的妈妈扔了,因此她十分想念女儿,总是说一些外人听不懂的话,大家都说她疯了,而英子与众不同,和秀贞成为了忘年之交。

“二两金子值好多钱,可以到天津,到上海,到日本玩一趟。”英子妈妈曾说过这样一句话,被她记住了,因此她知道二两金子值好多钱。当英子发现好朋友妞儿很像小桂子时,不惜自己生了很重的病,偷偷拿走了妈妈珍藏的大金镯,小心叫来妞儿,冒雨带她去找妈妈,把金镯子送给了秀贞做路费,让秀贞和妞儿能够回惠安找爸爸团圆。

又冒雨给母女俩送行,结果在回家的路上晕倒了,昏迷了十几天。后来才知道秀贞和妞儿在过火车口的时候被撞死了。

英子她十分善良,不惜自己身体也要帮助别人;她内心澄澈,待人真诚,热心助人。最近武汉冠状病毒的疫情在快速扩散,医生和护士都冲在疫情的第一线,不顾自己的生命危险在医院照顾病人;交通警察也分布在城市的各个道路上给人测体温,为了不让疫情进一步扩散;

居委会的工作人员,也特别重视这次疫情,在小区里排查登记疑似人员。作为学生的我,可能帮不上什么大忙,我响应专家的号召,待在家里,少出门,出门戴口罩,勤洗手,合理安排作息时间,在家做做作业,做做家务。自己不生病,就是对这次疫情最大的贡献。

本文标题: 城南旧事惠安管读后感(读《城南旧事·惠安馆》有感)
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