在当前的市场环境下，现代歌舞片俨然变成了鲜有人去触碰的雷区：高居不下的制作成本无法保证卓越的舞美效果，台前幕后的名气与阵容，跟票房之间似乎也难以挂钩。自21世纪初的《红磨坊》《芝加哥》以来，在人气、票房和口碑上有所突破的歌舞电影屈指可数——要知道，一部音乐题材的传记电影，至少还能在颁奖季溜达一圈;而一部歌舞片如果不能获得观众认可，就基本注定泥牛入海。

　　这就让《马戏之王》的处境显得有些微妙了。没有直接的百老汇音乐剧作为改编基础，会让电影本身不像《发胶》《妈妈咪呀》那样，有着稳定的观众群体和舞台编排。但另一方面，强大的制作阵容又让影片本身有着可靠的质量保证：比尔·康顿(《芝加哥》《追梦女郎》)担任编剧，克里斯托弗·诺兰的多年合作伙伴，内森·克劳利负责艺术指导，凭借《爱乐之城》摘得奥斯卡和托尼奖的创作组合，本吉·帕塞克和贾斯廷·保罗的加盟，都是效力十足的定心丸。而最终，电影在这些硬件基础上，也有着很好的体现。

　　但一部制作精良的电影，从来都不能直接等同于一部好电影。2021年末连番上映的一大批好莱坞电影在市场上纷纷折戟沉沙，其后的重要原因，不是因为制作敷衍，而是缺乏趣味——这对于年末假期的合家欢氛围来说，是不可或缺的吸引点。《马戏之王》在戏剧成分上做出了很大妥协，大幅度地削弱了其传记属性——这对于富有时代感的服化道来说是一种莫大的.遗憾——但与之相对的，现代化的歌舞秀冲淡了故事的严肃性，让整部电影得以成为一场令人愉悦的，对多样性和多元化的华丽庆典。

　　当然，从现代的角度来看，巴纳姆及其马戏表演是受到其存在时代的约束的：对动物表演和特殊人士的展示，存在着相当程度的剥削性质。但在19世纪末至20世纪初的时候，马戏团和杂技团是那些特殊人士唯一的栖身之地。与充满恶意的外部社会相比，这里甚至成为了乌托邦一样的存在。这也就让《马戏之王》的人物传记部分有了一个很好的切入点，在最低限度谈论历史的同时，让富有历史感的故事也能融入现代语境——走出了充满偏见的时代背景，变成了对梦想和平等的歌颂。

　　而由于其深厚历史属性，《马戏之王》的最大乐趣之一，就是不必按照传统歌舞片的叙事曲线来确定影片节奏。这也使得电影在角色选择上有了更大的自由。像休·杰克曼，米歇尔·威廉姆斯以及丽贝卡·弗格森这样的演员，不仅能胜任常规的歌舞表演，在表演上也更具可信度，也更加可圈可点。而扎克·埃夫隆和赞达亚的迪士尼出身，即便缺乏可塑性，但在吸引青少年群体上，也是能够完成任务的。

　　尤其，对于扎克·埃夫隆来说，《马戏之王》更是有着特殊的意义。作为《歌舞青春》走出来的最大明星，他的职业生涯已经演变成了一种相当独特的东西，难以简单定义。从《发胶》到《邻居大战》，从《我和奥逊·威尔斯》到《海滩救护队》，从《报童》到《灾难艺术家》，在经历了摸索表演道路的诸多尝试后，和身材姣好的阿曼达·塞弗里德一样，兜兜转转终于又回到了歌舞的老路子上。虽然不如同辈的戴夫·弗兰科那样富有天赋，但他的身上依然是有着东西是无法复制的，那就是老派电影明星的魅力。

　　在经历了将近一个半世纪之后， 由于持续遭到批评剥削和动物虐待问题，巴纳姆的遗产，世界三大马戏团之一的玲玲马戏团终于落下了帷幕。事实上，从一开始，巴纳姆和他的马戏团就已经饱受争议了。《马戏之王》对巴纳姆的描绘如同走马观花一般，略过了那些最糟糕的一面，将镜头对准了充满奇迹的“空中飞人”们。从历史的角度来看，这部电影会显得过于主观和有失偏颇，但巴纳姆想通过马戏表演，为大众带去触手能及的娱乐的精神，确实地在某种意义上，得到了继承。

　　真正的马戏团可能会关门大吉，但是巴纳姆和他的娱乐精神，却仍然活着。

                                         起点与终点——《马戏之王》观后感

        这部剧于2021年2月1日上映，讲述了美国马戏界传奇人物巴纳姆从无名小卒变成将欢乐与勇气融入表演、将希望散播至全世界的玩梦大师的故事。这是一部纪实性的歌舞剧。很喜欢网上对巴纳姆“玩梦大师”的评价。

        先从巴纳姆的建业初期说起吧。他是一个裁缝的儿子，天生幽默风趣，富有想象力且喜欢冒险。一次偶然的机会，他见到富家女夏丽蒂，夏丽蒂被他的幽默风趣吸引，深深爱上他。于是，夏丽蒂和一贫如洗的巴纳姆私奔到纽约，开始了艰苦的创业。

        他一开始收集长相奇异的动物标本供人欣赏，后来又突发奇想召集长相奇异的人表演奇异的节目获得收入。他的人气越来越旺。这是他事业的上升期。

        这时开始有社会评论家也来观看他们的节目，说他的节目是“下里巴人”。于是巴纳姆开始想方设法提高自己的社会地位。这时菲利普·卡莱尔进入他的视野，这是一位经验丰富的戏剧家。他放弃了上流阶层的生活加入马戏团，成为巴纳姆的马戏团领班学徒。他是巴纳姆的黄金搭档，两个人不但在事业上配合默契，在舞技上也是各有千秋。两个人的合作不仅让马戏团的事业蒸蒸日上，还让她结识了瑞典女歌手珍妮·琳德（夜莺），在巴纳姆的盛情邀请下，珍妮欣然应允前往美国巡演。此时巴纳姆进入事业的最高峰，人气暴涨，赚的钵满盆满。

        这时的巴纳姆把名利看得很重要，为了他巡演的宏伟目标，不惜和妻女分别，满世界跑。此时他“我要成功”的欲望充斥着他整个身心，即使错过了两个女儿的成长，他也没有觉得不妥。同时珍妮从内心深处喜欢上了这位有金有才的实干家。但是在巴纳姆眼里，珍妮更像是赚钱的工具。两个人的感觉错位让珍妮恼羞成怒，在告别演出仪式上当众吻了巴纳姆。这让巴纳姆置于万劫不复之地，因为他是带着全部家当进行这次巡回演出的。珍妮的闹剧让巴纳姆血本无归，彻底破产。回到纽约，他的马戏团也在一场大火中化为灰烬。此时的巴纳姆又成了一无所有的穷小子。

        在关键时刻，好朋友菲利普和他的那帮“难兄难弟”不离不弃，重新创业。没有了场地，他们就搭起临时帐篷，且行且演，过上了看起来不那么高尚但是很真实的生活。妻子的谅解和朋友的支持让他明白，亲情和友情才是生命中最重要的东西，名利都是过眼云烟。

        一个人的起点在家庭与爱，终点也在家庭与爱。

        这部歌舞剧给我的深刻启示是：在我们不长的一生中，名利终归是过眼云烟，陪伴我们的应该是真诚的友情和割舍不断的爱情。人的一生扎根在爱和友谊中，才能枝繁叶茂。

        这部剧中的歌词写得真好，值得玩味。

        “我就是我，汝之所向吾之所往，光芒万丈无人能挡，锋言利语袭来之时，我将排山倒海将其击退，所谓勇敢，所谓受伤，我注定与众不同。我将卷土重来，我将重整旗鼓，不惧言语不畏世俗，勇往直前至死不屈。我就是我。”

        真心推荐大家都看看这部《马戏之王》。

　　当认真看完一部作品后，这次观看让你心中有什么感想呢？不妨坐下来好好写写观后感吧。那么你真的懂得怎么写观后感吗？以下是我为大家整理的歌舞励志电影《马戏之王》观后感，希望对大家有所帮助。

　　最近上映了一部歌舞片《马戏之王》，影片讲述了美国马戏大王P.T.巴纳姆的故事。当年家境贫寒的巴纳姆在事业上屡遭不顺。另求生路的他决定招募样貌奇怪的人举行表演，并以此来赚观众的票钱。

　　在我看来，《马戏之王》作为一部歌舞剧，它以出色的场景调度，华丽的服装道具，以及动听且震撼人心的音乐夺得了观众的喜爱。不仅如此，这部影片的内容更是精彩，具有教育意义。

　　片中的马戏团是由一群奇形怪状的人组成，长胡子的胖女人、黑人、侏儒、巨人等角色，他们各自卑微，有着这样那样的生理缺陷，是身居社会底层的典型的弱势群体。他们不被自己和大众接受，甚至被骂“低俗”，遭到很多人的抵制与歧视。但天无绝人之路，通过男主角的鼓励与行动，他们最后都突破了自己。

　　我想，这也是这部影片能够得到众多好评的原因，即影片向大众传递一种积极的学会正确看待自己的心态。其实，我们在生活中难免会遭到别人的白眼或非议，当然我们也会因之苦恼。影片教会我们在生活中要去寻找最真实的自己，而不要被他人的恶语所左右。

　　我喜欢影片这样的歌词：“别人用唇枪舌剑伤害我，我就用洪荒之力撂倒他;我很勇敢，我伤痕累累，但我就是我。”是的，每一个人都应该是平等的'，每个人都应该在人生的舞台上，以自信的面目绽放着自我，演绎属于自己最美丽的一面。

　　正如片尾戏剧评论家对巴纳姆所说：“你能将不同肤色，高矮胖瘦的人搬上舞台，不卑不亢地表演，换个评论家会将其称为一场人性的狂欢。”要记住：无论你是什么样子，都应该被这个世界温柔对待。

　　不仅如此，影片很精彩的一部分是这个转折点，即主角变得富有后，他被金钱和世俗迷昏了眼，从而导致妻子离去，进而失去事业。这其实也是生活中很多人的真实写照。生活中被金钱被利益蒙昏了眼而忘记自己本心的人数不胜数。

　　看《马戏之王》带给我太多思考，也让我明白太多道理。在这浮躁的世间，请坚持本心;无论走到哪里，都要勿忘本心。

　　唐某人曰：

　　马戏是戏，人生如剧，场景道具，歌舞夺心。“作为一部歌舞剧，它以出色的场景调度，华丽的服装道具，以及动听且震撼人心的音乐夺得了观众的喜爱。”这是艺术的魅力，是视觉的盛宴，但更重要的是，“这部影片的内容更是精彩，具有教育意义。”

　　一场电影，一世人生，马戏有王，人皆可彩。巴纳姆经历过家境贫寒，事业不顺，事实上，每个人的艰难都不同，幸福的人生多相似。卑微而有生理缺陷的人自然是身居社会底层的典型的弱势群体。当这些人被鼓励而最后突破自己并取得成功时，个人和社会就获得了双重的光彩。

　　当人变得富有后，金钱和世俗就会考验人性。“在这浮躁的世间，请坚持本心;无论走到哪里，都要勿忘本心。”少年所言，精彩不输。