“纸醉金迷” 、“六朝金粉”的秦淮河，随着历史长河的流淌而逐渐失去了昔日风韵，朱自清“桨声灯影里的秦淮河”以浓墨重彩为它猛绘一笔，再次展现了浓装艳丽秦淮河的风采。 朱自清成名作《桨声灯影里的秦淮河》，记叙夏夜泛舟秦淮河的见闻感受，作者在声光色彩的协奏中，敏锐地捕捉到了秦淮河不同时地、不同情境中的绰约风姿，引发人思古之幽情。 富有诗情画意是文章的最大特色，秦淮河在作者笔下如诗、如画、如梦一般。奇异的“七板子”船，足以让人发幽思之情；温柔飘香的绿水，仿佛六朝金粉所凝；飘渺的歌声，似是微风和河水的密语……平淡中见神奇，意味隽永，有诗的意境，画的境界，正所谓是文中有画，画中有文。作者的笔触是细致的，描绘秦淮河风光时，不求气势豪放，而以精巧展现美，具体细腻地描绘秦淮河的秀丽安逸，充分体现了作者细致的描写手法。船只、绿水、灯光、月光、大中桥、歌声……种种景物，作者抓住其光、形、色、味，细细描绘，却是明丽中不见雕琢，淡雅而不俗气，使得秦淮河在水、灯、月交相辉映。 历史是秦淮河的养料，可以说历史成就了秦淮河，没有历史的秦淮河失去了一切意义。 作者从现实走进历史回忆，从形态与神态两方面唤醒了秦淮河。“舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。但好歹总还你一个灯彩。” 这灯彩实在是最能钩人的东西：“在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。于是我们的船便成了历史的重载。”作者由灯开始堕入历史，模模糊糊中、恍惚中，实在是许多历史的影象使然了：行走的船只，雾里看花，尽是飘飘然，朦朦胧胧；飘渺的歌声，似幻似真……作者借助对历史影象缅怀，将秦淮河写得虚虚实实、朦朦胧胧，让人陶醉，令人神往。 作者本着力于秦淮河的自然景观，却以歌妓的出现淡化了自然和他的审美情趣。作者把自己当时那种想听歌，却又碍于道德律的束缚，一心想超越现实，但又不能忘却现实的矛盾心情剖析得淋漓尽致，真实具体，那种情真意却，给予读者极大的感染力，而意蕴深厚自然。为梦中回到现实，做好了铺垫。 总的来说， 《桨声灯影里的秦淮河》这篇文章明显地体现了朱自清散文慎密、细致的特色。朱自清在描绘秦淮河的景色时，将自然景色、历史影象、真实情感融会起来，洋溢着一股真挚深沉而又细腻的感情，给人以眷恋思慕、追怀的感受。《桨声灯影里的秦淮河》展现一幅令人缅怀的桨声灯影里的秦淮河影

冗长历史下停留的秦淮河，岁月渐老，风华依旧，我在朱自清的笔下透彻的感受着它的美。
历史更叠中的纸醉金迷，笙歌夜夜不断剥落秦淮河的美，留给了我们不断堆积的沉重，凝望秦淮，美和沉重渐渐并肩而立，此时朱自清用幽美诗意平适的字句重现着秦淮河的美，像是跟随他一同泛于秦淮之上，感受着青砖歌声和夜空围绕下的美，置身其中便能忘了所有的不快和阴郁，只需静静聆听秦淮河水幽幽的泼漾之声。
朱自清的文字细致，隽秀，充满着诗情画意，但在这秀丽雅丽的字句之中却展现出了秦淮河浓墨重彩的美。桨声汩汩，作者不疾不徐地开始讲述他的秦淮之游，蔷薇色的历史勾起了我对秦淮之美强烈的幻想，禁不住往下阅读。既是游河便少不了船，“七板子”淡蓝的栏杆，空仓的舱托着人的情思，作者撇下瘦西湖小舟的简陋、颐和园的沉笨，大船的柔腻宽敞，开始带领我们欣赏秦淮河的夜色。微漪的柔抚近似让我也要跟随作者入梦一般，碧阴的秦淮河水和委婉的柔波让作者怀揣着对纸醉金迷的憧憬，却是这份憧憬为后文作者内心的自我挣扎埋下了伏笔，内心的发展更加自然而然。游玩徐徐向前，妓楼里传来的歌声映出了秦淮河过去几百年间六朝金粉撒下的轮廓，生涩的歌声被作者神奇的笔墨描的婉转醉人，这便是朱自清的神奇之处，他没有刻意的粉饰雕琢，用细致的观察和准确的文字给我们展现着水墨画一般的秦淮河。夜幕垂垂而来之时，一杯清茶，一张藤椅，阅读之中历史造就的秦淮河便慢慢呈现。
在我看来，秦淮河之游共分为两段，以大中桥为分隔线，大中桥之前的景象展现了秦淮河被岁月洗涤之后所呈现出的黯然，然而，烟熏后破旧的房屋也能使人感受到秦淮河盛极时情境，大中桥上的房子似乎还回荡着秦淮女子的琵琶声和人们的欢笑声，秦淮八艳的爱恨情仇仿佛仍在上演。不可否认，历史的流淌造就了秦淮河的百年盛名，倘若历史从未染指秦淮，它就不会有六朝金粉、水洗凝脂的奢华，不会有桃花扇下尽夜笙歌，更不会有承载文人政客辛酸无奈醉生梦死的一水秦淮，它拥有的怕只是与他方一样的自然美景。过了大中桥，忽地开阔了，呈现眼前的是令人几乎不信的繁华的秦淮河，虽不见旧时华灯映水、画舫凌波的光景，船只穿梭的湖面，歌声与琴声交错的谐音，“灯与月竟并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉”，天、湖、人所组成的美景已使作者苦涩已久的心得到了润泽，竟似疯狂的不能自主了。秦淮河绝美的夜色带来的不仅仅是对美的感叹，同时也勾起了作者对过去时光的怀想，他知道往日的回忆就在那个地方，轻摇船桨便能靠近，克回忆毕竟同那复城桥一样是繁华的尽头，与其让这繁华尽头影响如画美卷，还不如让它停靠在那，虚无缥缈比真真切切的看到更为美好。
此文另外一大特点便是文中有画，画中有文。作者记的是一次十分平常的出游，从游玩开始循序渐进的描写自己游玩中的所见所闻，看结构没有什么特别之处，但真正的好文却不应是以结构之奇取胜的，作者用精准优美平实的语句把秦淮河的声色进行组织，在声与色的交织中，我看到的不是对一次游玩的描写，而是缓缓展开在我面前的画卷，阅读之中仿佛暗中有一只手在我面前描绘着，把秦淮河过去与现在的美清楚的展现在我眼前。文章饱含画的意境，更有着诗的意蕴，简单的语句，淡雅却不见俗气，虽是散文却给人一种诗的美感。
文章的又一大情感表现该说是作者遇到歌妓时内心的挣扎与事后的愧疚。游玩之初作者对秦淮河纸醉金迷，夜夜笙歌的景象怀着一份憧憬，但真当歌妓靠近时，他的内心受到了道德律的约束，之前的憧憬在歌妓到来之时进一步升为了盼望，而民众赋予的道德律告诉他，接近妓者算不上一种正当的行为；妓是一种不健全的职业，对于她们，应有哀矜勿喜之心，不应赏玩的去听她们的歌。道德律的约束压倒了他对听歌的盼望，对歌妓的拒绝却让作者觉得伤害到了他们，作者就在这样的挣扎中调转了船头。归途中歌妓的清歌和寂寞之景却让作者感到懊悔，就这样，秦淮之游结束在了早归的懊悔和幻灭的情思之中。

<桨声灯影里的秦淮河>作者俞平伯

这篇文章是作者和朱自清游秦淮河后所写的文章，两人同题共作，此篇是俞平伯先生所写​。

不论文章的背景和寓意，就说说文中的美句吧!

1.河上妆成一抹胭脂的薄媚。是被青溪的姐妹们所熏染的吗？还是匀得她们脸上的残脂呢？

2.​小船儿载着我们，在大船缝里挤着，挨着，扶着走，。它忘了自己也是今宵河上的一星灯火。

3.灯光所以映她的秾姿，月华所以洗她的秀骨，以蓬腾的心焰跳舞她的盛年，以饧涩的眼波供养她的迟暮。

先生本想:“今天一晚，且默了滔滔的颜说，且舒了恻恻情怀，暂且学着，​姑且学着我们平时认为在醉里梦里的她们的憨痴笑语”，可是在被“邀歌”扰了后还是感觉“一种情意的紧张，使我们从颓驰中体会出挣扎来”，或许折射了当时的社会大环境吧。让船家把船摇开后，渐渐无拘无束的舒服起来。

二位是乘兴而来惆怅而归。

看来，赏景者的心情直接影响他赏到美景后的心境，就如作者，六朝金粉气的销金锅也没法让他的心情舒展，虽一开始接纳了秦淮河的繁闹，总感觉似乎有些许朦胧，被“邀歌”还是搅了心境。最后，还是把船摇开吧。清净之地，赏赏月，看看景，和老友聊聊刚刚看到的秦淮河，追忆一下自我那时那刻的思想，也许是合适的吧。正所谓:

秦淮河畔茂秾秾

秦淮河中船秾秾

秦淮船上秀秾秾

唯君邀月情秾秾

每一篇文章的内意都离不开当时社会背景影响作者时所产生的心境，他会将自己的心境融入到文章中，而我只是单纯的读它的美句罢了。

俞平伯的这篇<桨声灯影里的秦淮河>读第一遍时，会感觉不知道什么意思，静下心多读几遍才有了朦胧之意。

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