《慢》，挺好的，与《不能承受的生命之轻》相比，后者更好一点。
　　不过每本书都有自己独特的特色，不会和《不能承受的生命之轻》差不多。建议阅读一下。
　　米兰·昆德拉的《慢》
　　2003-6-23 11:37:06 来源：易文网 作者：徐多
　　这套上海译文出版社出版的昆德拉作品系列，装帧干净，纸张、版式舒服，译者可靠，定价也低，即使以前买过其他的版本，也还是可以照单全收。
　　虽然书名叫《慢》，但是我用两个小时就一口气读完了它。
　　全书中，读来最具快感的部分，还是昆德拉最擅长、最喜欢的题材：对一心要出风头的政客和知识分子，进行竭尽能事的刻薄。
　　政客支持正义事业，是出于虚荣；而刚刚大肆嘲笑政客的聪明绝顶的学者，一转眼，也变成了一路货色：为了博取咖啡桌上陌生美女的一笑，他调动着全部智慧，拿捏着谈话的火候，以充满魅力的嗓音，抛出一句句妙语，为此，甚至不惜阴损地糟践自己的朋友。
　　这也是昆德拉最常用的手法，借知识分子之口，嘲讽政客；然后，卸完磨立即杀驴，以旁观者恶毒的冷静，在知识分子的小动作下面，看出同样的可笑。
　　刻薄的昆德拉，让我联想到恶毒的王朔。只不过被王朔恶毒攻击过的文化人，可怜到连稍稍象样一点的观念也没有，只有彻头彻尾的委琐、做作、愚蠢、假正经。
　　非典时期，一切都“慢”了下来，“慢”得让人怀疑起原来的“快”来。
　　“我看着后视镜……那个男人为什么不对她说些有趣的事呢？为什么不把掌心按在她的膝盖上？这些都不做，却咒骂前面的驾车人开得不够快，那个女人也没想到用手去碰碰驾驶员，她在心里跟他一起开车，也在咒骂我。”
　　大多数的城中男女，和这后视镜的一对都非常相似，一心想着超车（以最快的速度，赚更多的钱，住更大的房子，穿更好的衣服，爬更高的位置，做更大的事业），久而久之，也就习惯了全力以赴、全然无趣的生活。
　　“慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲逛的人到哪儿去啦？……在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事……无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他缺少的行动。”
　　非典过后，慢下来的，还是会渐渐快起来，甚至会变得更快，这样，才能把失去的、浪费的时间夺回来。这样也好。斗志全无、妄念全消地“慢”下来，然后呢？又能干什么呢？对于那些已经失去“慢的乐趣”的人来说，无所事事的闲逛，也实在难以想象、太过无聊。
　　“快”的痛苦、乏味，人人都知道，但是要想“慢”，谈何容易。堵车的时候调调情，人人都会，但是也得有那个心情才行。一切都无可挽回地，太快了。
　　所以，特别是对于那些内心敏感的、受过高等教育、过着低质量生活的“城市主流人群”来说，《慢》并不是一本适宜的小说。
　　徒然增加自我否定的烦恼。

　　米兰昆德拉《生命不能承受之轻》读后感【一】

　　读它时心情很压抑，米兰昆德拉就像张爱玲，笔锋直指人类最原始的欲望，直接、犀利。可人们却不得不承认，这些欲望的真实和无德。我想米兰要说的是：无德为轻，轻让人们无法负载在生命的轨道上。

　　书里的一个情节：特雷莎的妈妈年轻时很漂亮，她有九个追求者。第一个最英俊，第二个最机智，第三个最富有，第四个最健康，第五个最高贵，第六个最会背诗，第七个曾周游世界，第八个会拉小提琴，第九个最有男子气概。特雷莎的妈妈最终嫁给了第九个，不是因为她爱他，而是因为她和他不小心有了特雷莎。她不爱特雷莎，她一直在想另外八个都比第九个好。

　　她在想她还没有追求过别人，于是，她离开了最有男子气概的男人，追求一个没有男子气概，犯过几次罪，有两次离婚时的男人。她嫁给了他，从此，她开始沦落，渐渐失去美貌，变成泼妇。

　　这段我印象最深刻。米兰把九种特质分配到九个人身上，特雷莎的妈妈只能从中选一个。她谁都想要，因为她不知道自己最需要什么。她的贪婪让她来到一个一无所有的人身边。

　　她开始失去，失去美貌，失去生活品质，失去灵魂。当特雷莎把门锁上，要求自己最基本权利的时候，作为妈妈的她暴跳如雷，她才意识到一切在离她而去，她在用最后母亲的身份，几乎是要挟她女儿留下。可这些都是徒劳的，因为她从没有承担过生命中的责任，无论是对社会、对家庭、还是对亲人。她死掉也只是轻轻地一闭眼，不会有任何重量，她失掉了灵魂。

　　另一方面，我在考虑米兰要传达的爱情观。“爱情”总是玄而又玄。我曾经以为，爱情是纯感性的东西，如果你用太多理性思维去思维它，那么爱情将不纯正。

　　现在这种观点几乎完全被颠覆。爱情需要条件，需要理性的思考。你要清楚自己最需要的是什么，找个可以满足自己需要的人，然后包容他的其他缺点，履行自己对对方的责任，这才是爱情。米兰说“负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真实存在。”大概伴责任走过的爱情才是真实存在的爱情。写到这里，我才发现执着地追寻一个自己想象的人是多么愚蠢，爱情是在特别的时段遇到特别的人。

　　不知不觉写了这么多，但还有意犹未尽的感觉，《不能承受的生命之轻》很难读，每一句话都意味深长，读好它我可能得花上几年工夫，可它已经使我开始受益了。

　　米兰昆德拉《生命不能承受之轻》读后感【二】

　　“非如此不可”是这本书中让我最受启发的一句话，它包含着坚定的信念，还有信仰，让我深深地感受到一种内在的力量。我一直相信这种力量的存在。再华丽的外表，再美丽的容颜，都没有这种力量更令人感动。好的作品也是一次灵魂的倾诉，是心灵之作，它只向懂得它的人们敞开着心门。

　　书中很多文字对我来说就象一扇我无法打开的门，门的里面装满了宝藏，只是我摸不到它，形而上的思想深厚、广葇，无限。从这一角度上看，我是被拒之门外了。但我还是被故事中的情节所感染了。本书无疑是向我们揭示了生活的另一个不同的层面，真实的，却很难被勇敢地坦白出来的。它不是所有人的，不是一个人的全部，它是一朵悬崖之花，它是属于艺术的，却又是一门残酷的艺术，接近疯癫。

　　托马斯，书中的男主人公，一个魔鬼与天使的结合体。很多女人为之疯狂，而他却只像是在玩一种激情游戏一样，周旋于不同的女人之间，如鱼得水般地洒脱欢快。他对待女人，就如对待自己的职业(他是一个外科医生)，会从不同的女人身体上发现各自的美妙之处。在他的眼里女人没有好坏、美丑之分，只有不同。他以极大的热情呵护怀中的每一位女人，又以极冷酷的态度阻止任何一个女人靠近他所设定的界线。他柔情似水，他冷漠如寒冰。这样一个男人，特丽莎深爱着他，无法自拔。

　　特丽莎爱上了托马斯，拥有了无上的爱情幸福，同时也为痛苦所拥抱。她太爱这个男人了，爱是唯一的，又怎能允许别人的介入。可她根本就不可能改变托马斯，又离不开他。托马斯自从十年前离婚以后，就一直自由自在的生活着，有很多情人，同时又时刻准备着拥有新的情人，他不会为谁改变。以往的女人都被托马斯改造成了适合他的样子，他也希望特丽莎能成为她们其中之一。

　　当特丽莎感觉到托马斯与萨宾娜的情人关系时，她所承受的痛苦，什么样的文字、语言能够代替呢?她极盼望着能用肉体之苦来取代爱人的背叛给她带来的心灵之苦。梦中，她用针刺入自己的片片指甲。自己深爱着的人与别人有染的，谁能接受这样的事实呢?离开!!!又一步也走不出。特丽莎沦陷在痛苦的旋涡里，没有力量自拔，只有托马斯才能把她推上岸，所以她对托马斯说：“把我赶走吧!”

　　托马斯也没想到自己会对特丽莎的感情越来越深，与别的情妇不同。他在不知不觉中改变着，同时又抗拒着自己的改变。为了转变特丽莎的思想，他不断地向她灌输着自己的观点，希望把他塑造成自己期望的样子。

　　最终，无法承受痛苦的特丽莎自杀，未遂，又两次选择出逃。托马斯一而再地为她放弃着一切外在的东西，但却不能改变感情生活方式。托马斯是无法改变的，特丽莎也是无法改变的，也许她真得希望自己能改变，为托马斯，但又无能为力。特丽莎后来的思想奔向了一个极端，生活为她打开了另一扇窗，在这里她看到了另外一个世界。

　　本来，个人情感就不是一个人生活的全部，除此之外，还有很多有意义的事情。特丽莎学会了摄影，并热爱上了它。在国家危难之机，她表现出了从未有过的勇敢，并以超凡的能力用自己的方式与侵略者战斗。这些力量是托马斯给予她的，也只有托马斯能够给予她。当她把对托马斯的热爱转移到事业中去时，她的内心平静了，托马斯也得以解脱了。

　　在国家形势的左右下，他们几经周转，由城市转向了农村。曾几时，特丽莎还是那么地渴望能走出农村到大城市里生活，而今却带着欢喜回到了农村，托马斯如特丽莎网中的鱼，随着特丽莎收线，慢慢地投入到她的怀中。

　　特丽莎盼望着：托马斯能老点，再老点，就好了。渐渐地，托马斯真的老了，像一个真正的农民一样，每天干着繁重的农活，穿着破旧的衣服。托马斯放弃了自己激情四射的生活，终于枯萎在特丽莎的怀中。特丽莎无限伤感。仅仅因为自己的爱，仅仅因为自己的欲望，也许是她毁了托马斯的一生。

　　特丽莎实现了自己的梦想━托马斯终于只属于她一个人了。爱，是爱其本来的样子，还是爱其自己希望的样子?也许好的作品，就是向我们真实地表达一个立体的思维，不同的人收获着不同的果实。结局是悲惨的，在一个雨夜，托马斯和特丽莎双双因车祸死亡。这个结局又是何其完美!

　　非如此不可么?生命如此短暂又如此的脆弱着，非如此不可。

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第一次读米兰·昆德拉的作品。起初读得一头雾水。《慢》被归类为小说，一部没一句正经话的小说。情景的突然跳转，角色的突然切换，语言的突兀、莫名。于是，赶紧上网查了下关于米兰.昆德拉和这本书的资料。然后过头来再度，感觉好多了，但还是不太适应……

《慢》这部作品实际是三线并行的结构，虽然描写的是一座城堡，但为了更好地说明快与慢两个概念，所以选取了三个时间点。分别是十八世纪、二十世纪和作者自己的三个夜晚。十八世纪讲述了慢的精髓，二十世纪则讲述关于快的故事。
作者总结了一个非常有意思的关于快和慢的方程式：慢的程度与记忆的强度直接成正比；快的程度与遗忘的强度直接成正比。
这一在慢与记忆，快与遗忘之间的神秘联系可以用一个极其平常的实例说明：当你走在路上时，突然想回忆某件事，可一时又想不起来，那时你会不自地放慢脚步；与之相反，你如果遇到一件不开心的事，你想尽快忘掉他时，你恐怕会不自觉地加快步伐，仿佛能把这件事甩在身后。
第一次阅读这样的作品，而且是相对粗线条地读，必定会遗漏太多太多的东西。所以也只能分享到这里。欢迎读过这本书，有更深刻理解和体会的书友交流。