《海边的雪》读后感
冬日熙光，旭日东边起，光辉照大地，寒潮迷雾渺茫茫。寒一方，落雪无暇，世界呈一片寂寥。寒霜严厉。独自一人漫步在落雪的早晨，雪花铺千里，世界一片纯白。其目望去，田野间，纵横交错阡陌间，银装素裹，万里江山一片秀美无暇。
那些凋落的树叶，在寒风中微微颤抖：那些逝去的残样年华，在冷冬中变得萧瑟不堪。捻起一段流水时光，静待佳年华，雪上留空斑斓印记，那些易老的风花雪夜，是静待千年的不归之客。尖封记忆年华，悠然清晰懵懂少间，落雪纷纷，掩盖不住的欢颜笑语，是那漫天飞舞的情缘。青梅竹马，，两小无猜，多么美好的青春年华，伴随一句你终究不是我的良人，霎时，心儿如落地生花般破碎成零，从此再也无法破镜重圆。
落雪千片，冷寒浸天，人在风中立，心哪能热的起。指尖流年，流水潺潺，丝竹之耳，扰乱其心，穿越千年的尘埃，淌着泪的芊芊盈手，在瑟瑟冷风中微笑。臆断天涯，暗香盈袖浅留香，红尘静默探春归来。
冬天到了，春天的脚步也就不远了

　为啥要别人的读后感呢？自己写的，哪怕几十个字，都是原创，别人写的，哪怕再多再精彩，那都是别人嚼过的，这样费心费力的抄袭，没有意义，不做也罢。 就是因为学生写作业也抄、小品写段子也抄，谁谁搞创作都抄，网络在提供便利的同时扼杀了多少创造力！
　　张炜是个今天来讲十分难得的好作家，你要是多读他的书文，读懂他的内容精神，肯定能对得起你为他做的任何放弃和付出。
　　推荐阅读张炜的优秀散文之一《伟大而自由的民间文学》
　　张炜名篇精选：散文精选 济南：山东友谊出版社，1996年6月版。p285-290
　　文学一旦走进民间、加入民间、自民间而来，就会变得伟大而自由。
　　就作品的规模而言，没有比民间文学再大的了。它可以是浩浩荡荡的史诗，是密集如云的传说，是无头无尾的倾诉，是难以探测的大渊。
　　它的品格一如它的规模，恢宏大气，自然傲岸。它的气度之大，足可以淹没一切粗倔的单音。它广瀚无边地往前推进，无所不思无所不在，举重若轻；它思考的命题从纤若毫发到天外宇宙。为之咏唱和记录的，有成千上万的口与手；那数不清的强力跳动的心脏，就是它的动力，它的直接源头。
　　一个神思深邃的天才极有可能走进民间。从此他就被囊括和同化，也被消融。当他重新从民间走出时，就会是一个纯粹的代表者：只发出那样一种浑然的合声，只操着那样一种特殊的语言。它强大得不可思议，自信得不可思议，也质朴流畅得不可思议。后一代人会把他视为不朽者，就像他依附的那片土地山脉，那个永恒的群体。他不再是他自己，而仅是民间滋养的一个代表者和传达员，是他们发声的器官。

“一艘船越过世界的尽头，驶向未知的大海，船头上悬挂着一面虽然饱经风雨剥蚀却依旧艳丽无比的旗帜，旗帜上，舞动着云龙一般的四个字闪闪发光——超越极限！”作者海明威是这样评价他的作品《老人与海》的。
《老人与海》塑造了一个经典的硬汉形象。古巴的一个名叫桑提亚哥的老渔夫，独自一个人出海打鱼，在一无所获的84天之后钓到了一条无比巨大的马林鱼。这是老人从来没见过也没听说过的比他的船还长两英尺的一条大鱼。鱼大劲也大，拖着小船漂流了整整两天两夜，老人在这两天两夜中经历了从未经受的艰难考验，终于把大鱼刺死，拴在船头。然而这时却遇上了鲨鱼，老人与鲨鱼进行了殊死搏斗，结果大马林鱼还是被鲨鱼吃光了，老人最后拖回家的只剩下一副光秃秃的鱼骨架。
海明威为什么没有让老人最终胜利呢? 用小说中老人的话来说：“一个人并不是生来就要被打败的”，“人尽可以被毁灭，但却不能被打败。”这就是《老人与海》想揭示的哲理。无可否认，只要是人就都会有缺陷。当一个人承认了这个缺陷并努力去战胜它而不是去屈从它的时候，无论他能否最终战胜自身的这个缺陷，他都是一个胜利者，因为他已经战胜了自己对缺陷的妥协，他是自己勇气和信心的胜利者。老渔夫就是敢于挑战自身缺陷及自己勇气和信心的胜利者。从世俗胜利观的角度看，老渔夫不是最后的胜利者，因为尽管开始他战胜了大马林鱼，但是最终大马林鱼还是让鲨鱼吃了，他只是带着大马林鱼的白骨架子回到了岸上，也就是说，鲨鱼才是胜利者。可是，在理想主义者眼里，老渔夫就是胜利者，因为他始终没有向大海没有向大马林鱼更没有向鲨鱼妥协和投降。就如音乐大师贝多芬所说“我可以被摧毁，但我不能被征服”。
人性是强悍的，人类本身有自己的限度，但正是因为有了老渔夫这样的人一次又一次地向限度挑战，超越它们，这个限度才一次次扩大，一次次把更大的挑战摆在了人类面前。在这个意义上，老渔夫桑地亚哥这样的英雄，不管他们挑战限度是成功还是失败，都是值得我们永远敬重的。
因为，他带给我们的是人类最为高贵的自信！
望采纳！

我印象最深的就是书里的浅绿色字体，配合书名里的“原野”两字，让人一下子仿佛置身于和作者童年一样的原野之中，心情愉悦，兴趣盎然。

这是作者张炜的非虚构作品，回忆了童年的经历，他的童年在海边的林子里生活，住在林子里的茅屋中，和外祖母一起居住，父母在离家不远处干活，除了三个亲人，作者接触最多的就是林中的“野物”，围绕着“野物”这条线索，作者一点点讲述他和童年原野的故事。有些讲述没有情节，只是作者对环境和野物的描写。有些讲述带有情节，情节里又夹杂着一点神秘的色彩，比如老人们讲的那些故事：采药人在林中碰到动物们准备的一席盛宴；打猎人被林中的“大脸鸟”扇歪了嘴；大树变成了人来鱼铺舀鱼汤喝……

在景物描写上，作者非常细致，如果光凭想象是写不了那么详细的，对花草树木、药材、动物的描写，都非常细致和到位。对美食的描写，在作者看来，外祖母制作美食很在行，外祖母去外面走一趟，就能采回很多可以制作美食的材料。用蒲根酿酒，荠菜包饺子，最妙的是榆树根上剥下的白色根肉，晒干后捣成粉末珍藏。

作者采用的是线型叙事，在每个时间段，作者都认识了一些有趣的人，经历一些新的事物，通过这些人和事，让他真正的成长。袁野带给他的不仅仅是实践经验和广阔的视野，更多的是丰富的精神力量。认识许多动植物，会采药，听过那么多的故事，写出那么特别的作文。这些都是“原野”的恩赐，“我”以后的一生，也会一直受益于这片“原野”。

作者也在书中写了一些人生感悟，比如写自己的父亲，父亲是个“耿直的人”，只能在大山里干活，为什么“耿直的人”会这样？写自己的父亲，想到他一个人在大山里抡锤子受苦，他累的多瘦啊，想着想着就哭了。
写童年作品时，作者需要把自己的思想变成孩子的思想，说话和想法都要模仿孩子的语气和思维，这种文章最避讳出现一些老练的、成人的语言和思维，但如果刻意像小孩一样的幼稚和简陋，感觉又像做作和刻意，想要写出一部自然的童年回忆录和乡村生活的气息，就需要贴合现实的环境描写和心理描写，从这方面来看，我觉得作者处理的相当好，语言俏皮灵动，对话时尽量用的是短句，毫无违和感。心理描写并不高深，都是平铺直叙。

书后还有几句话，是这本书的特点和风格评价:“张伟唯一的长篇非虚构作品，一个人的成长史和心灵史，记录一个时代，复活一段岁月。关于人在大地上诗意地栖居的故事，关于勇气，哀伤，友谊，忠诚，牺牲和爱的书写。描绘了三百六十多种动植物，堪称一部半岛动植物志。文笔精湛质朴，为现代汉语写作的范本和篇章。”

这本书也被评价为“胶东半岛动植物的百科全书”，但并不是枯燥介绍自然学说的书，而是通过作者细致入微的描写以及生动传神的风格让人把自己情感带入其中，让植物和动物都栩栩如生，让人身临其境。

不用徒有其表的词，就用两句话:“心中的盛宴，精神上的天堂。”

林子里其实有一万种声音，只要用心去听，就会明白整个大海滩上有多少生灵在叹息，说话，争吵。

还有的在讲故事呢……