《背包十年》读后感，旅行给我们留下的除了经历，就应就是难忘的回忆吧，记住每一处迷人的风景，记住每一个帮忙过你的人，记住每一张腼腆的笑脸。下面...
《背包十年》读后感
旅行给我们留下的除了经历，就应就是难忘的回忆吧，记住每一处迷人的风景，记住每一个帮忙过你的人，记住每一张腼腆的笑脸。下面是我给大家整理的《背包十年》读后感，欢迎阅读，仅供参考。
《背包十年》读后感(一)看着《背包十年》书名就有一种莫明的敬佩，也许这才是真正的本性，自由的天性。但是现实中有太多的本性和天性被压抑，或许不够勇敢，或许不够坚定，或许...实在是太多太多的牵绊，在这样一个膨胀物欲横流的社会，有太少人能想做放下沉重的包袱，背起行囊，用足迹丈量生命的好处，让精神在路上探索、洗礼，这些都我们向往而不敢前往的方向。
忽然想起了一个寓言关于穷和尚和富和尚的故事：蜀之鄙有二僧，其一贫，其一富。贫者语于富者曰：“吾欲之南海，何如”富者曰：“子何恃而往”贫者曰：“吾一瓶一钵足矣。”富者曰：“吾数年来欲买舟而下，犹未能也。子何恃而往”越明年，贫者自南海还，以告富者。富者有惭色。西蜀之去南海，不知几千里也，僧富者不能至而贫者至焉。人之立志，顾不如蜀鄙之僧哉是故聪与敏，可恃而不可恃也;自恃其聪与敏而不学者，自败者也。昏与庸，可限而不可限也;不自限其昏与庸而力学不倦者，自力者也。
能做到穷和尚，如此洒脱，坚韧，聪锐有几个就如当今像小鹏一样背包客又能有几。
他见过手持莲花的女孩，邂逅过在铁轨边玩足球的少年，观察过爱思考的撒哈拉男人、专注的爱尔兰女孩，去过爱丽丝梦游的仙境，造访过与世无争的世外桃源，有过无数完美的瞬间，但也品尝过酸甜苦辣。露宿街头、遭遇小偷、在海关被扒光衣服、做义工……十年来，他打过不同的工，睡过不同的床，遇见不同的人，开心、孤独、骄傲、沮丧交织在一齐。
他不经意地说着它们，仿佛与自己无关，也许这就是背包客洒脱的的心态吧，漫漫旅程一切事物都那么完美，一切困难都是那么稀疏平常，听起来好像很简单，但是给我们带来了太多惊奇。
他从他崇拜的三毛、格瓦拉、堂·吉诃德身上汲取着力量，一向“在路上”，真正把自己融入旅程，把心放飞在永远阳光明媚的天空，无论走到哪里，都会充满能量，不断驱动他不知疲倦的快乐并充实的前行。
看完这本书，的确有背包旅行的冲动，但是想到像小鹏这样洒脱，放下白领的工作，放下父母的牵挂、去实现自己的理想。才发现自己真的做不到，也许背包客不知是自己真正的理想，仅仅是自己渴望自由的天性而已。
回归生活，回归自己现实的生活工作和学习，就把背包客的的冲动放到心底珍藏，抽时间体验旅行的乐趣，也许有一天，放飞的心不愿回来，就成为了真正的背包行者。
《背包十年》读后感(二)于我而言，走遍大江南北是我小时候的梦想，我喜欢南国盛夏的碧翠，也喜欢北方寒冬的雪白，但是在心底更喜欢的是那种行走在陌生土地上的无羁无绊的自由。看了《背包十年》后，突然有一种想要放纵自己去追逐儿时梦想的感觉，我明白当我长大之后，所有的绝对自由已经远远地离我而去了。
想想此刻的生活，由于长大所带来的职责在让我们的人生变得充实有价值时，也让我们无法随心所欲去做自己真正喜欢的事情，很多时候人在干着心不由己的事情，然而什么时候能够真正地做一件自己想要的事情呢。
一个人的成长总是充满着许多的梦想，然而坚持下来的人却少之又少，于是就多了很多的遗憾和追忆。但是作者却能够至始至终地朝着同一个目标前进，刚开始时从有一份固定的职业变成一无所有的职业旅行者，这让他承受了来自各个方面的压力，但是即使有那么多的不理解，他依然坚持，最后最后有了别人的赞助，梦想的旅行最后成为了现实。成长与梦想，自由与坚持，无数的人在苦苦寻觅，殊不知，其实只要能够总是做着自己想要做的事情就能找到。
我们总是抱怨生活没有乐趣，人生让我们失望，那是因为我们的梦想已经让我们遗忘在久远的回忆里。社会的群体性让人无法能够真正脱离人与人之间的约束而成为自由人，生活的负担又总是让人做起事来瞻前顾后，于是我们的最初追求就永远的丢在记忆里了。但是也不用担心，其实只要自己能够勇敢地站起来，迈出追风少年的脚步，生活依然会那么灿烂，人生能够还是那么精彩。
《背包十年》读后感(三)《背包十年》是网络上比较盛行的一本游记，说是游记却更多记载的是作者小鹏的成长轨迹。学生时代无惧无畏、因公旅行的束手束脚、放弃工作一无所有的流浪、直至拨云见日成为职业旅行者。称得上是一本中国版的心灵鸡汤，尤其是后半本，当走出困境重见彩虹的时候，遍地都是阳光的兴奋和喜悦无可比拟。令人有一种也想抛开一切去追逐梦想的冲动，很值得一看。
全书被作者分为三部分，背包行天下、艰难的旅行路、看见自己的彩虹。100个故事串联起小鹏的成长历程。学生时代的稚嫩而又无所畏惧，就像一束阳光，试图穿透一切阴影。街头露宿、裸体搜身、抢劫。旅行中的艰苦对于作者来说都是兴奋的。
正如小鹏自己所说“向来对没经历过的事情抱有极大热情”回国后，从漓江的悠闲安逸到北京忙碌的小白领，甚至当街乞讨。高原反应中的九死一生，亲人的不支持。所处的心境已无法与之前的欧洲之行相媲美。看着逐渐迷失自我的作者，不经令人感慨，此子真是为流浪而生。直至07年的破釜沉舟之旅，梦想最后照进现实。旅行，写作，拍照，再次旅行成为了生活。
看着小鹏随心所欲地行走在城市与城市之间。或是停下来融入那个世界，陌生而又新奇;或是如同翻书般匆匆而去，只留印象不留脚印。那绝对自由闯荡对于我们这群整日坐在写字楼里的房奴、车奴、孩子奴来说，只可仰慕欣赏，却无法追随。毕竟现实生活中我们要背负的职责不允许如此放荡不羁。
但至少能够跟随作者的图片和文字一齐放逐心灵，暂时抛下一切羁绊。“简单与自由同义。大多数人，一向在做加法，积累了很多，想要放下时，发现自己变成了温水中的青蛙，想跳已经没有力气。而我因为没有负担，才能越飞越高，越走越远。”
这就是他最终能见到彩虹的原因吧。然而没有负担这四个字对于我，只能一笑了之。或许再过10年，小鹏也会有同样的羁绊，毕竟只要是人就摆脱不了社会的游戏规则。但至少他疯狂过，自由过，实现过自己的梦想。
很喜欢这样一段话：“并非我们的生活平淡乏味，而是我们并不足够勇敢，所谓勇敢，就是你有实现你梦想的行动，比如，收拾行囊，上路，去你梦想去的地方，没有什么是放不下的，只在于我们想不想放下”，我想说的是每个人的人生好处都不同，好好作好自己，不要后悔!让懂我的人更懂我，不喜欢我的人我也会给你们真诚的微笑，因为我想感谢每一个生命中的邂逅，如此精彩感动，如此值得珍惜!但，最重要的还是自己听从内心的声音而活，为自己而活!
《背包十年》读后感(四)背包，想像中总会有一些流浪。流浪的人，心是否有牵挂;流浪的人，心是否会有所属。这是我一向对身边或背包或户外的朋友，在心底的揣测，和在心底的疑惑。
我就是小鹏所说的那种固定模式的当事人，我不明白，我的牵挂是因何而来，他们的自由又是因何而至。
你的梦想不现实，能看得到未来的生活。或许，没有不现实的梦想，只有不努力的梦想;或许，没有没有未来的生活，有时我们真的无法看到。
流浪本身并不孤独，行走本身也并不寂寞。孤独的是流浪的那个人，寂寞的也是行走的那个人。
小鹏初去欧洲，他说他会想一个人;我想，小鹏肯定还会想另外两个人，但是他没有写出来。小鹏就应很想写出来，但是他不明白如何去写。
此时弥漫的中草药气息，让我有一种心神安宁的享受。真的，我一向很享受中草药所弥散出来的那种安抚的气息。它不会让人浮躁，也不象西药或是来苏打水那般的冰冷。
朋友送我的《背包十年》。我第一次翻开读的是《活着的废墟》那篇，发现了两处错误。一是“胡楂儿”，想应是“胡茬儿”;另一是那位日本建筑师的名字，分别用了“今井建治”和“今井健治”。这或许是我读书一个苛刻的弊端吧。然后我从最开始以挑剔的眼光开始读下去，却并没有再重新发现其他的错误。
小鹏的文字并不是我所喜爱的文风，但这些文字我依然舒服地读着。
我没有随同小鹏一齐背包、行走，我想在小鹏的文字中找寻我自己一向以来所探求的问题与答案。
当读到“想你的天空”这五个字时，当看到“法兰克福”这四个字后，瞬间我浮现出了一种不祥的结局。其实也是一向以来我的一个质疑。在那里，依然是一个孤独与流浪的结局。
这天早晨的公交车上，我还在对着《背包十年》想起徐霞客。在想，那时的徐霞客，是一种什么样的模式。或许，也是一位背包客吧。
下了公交车，买了一屉包子与一根油条，边走边吃，然后走进了弥漫着中草药芬芳的厅廊，在冬日的阳光下读着《背包十年》。这些中草药的气息，老人，时光;与熙攘，浮躁，我仿若透视而飘浮的异界游魂，一切与我无关。
中草药的气息，浸入背包的文字，书读半程，不知小鹏是妥协还是叛逆。毕竟，这前半程的文字，小鹏必须在思念，却并没有写下。
不知为何，很久以来，我就比较喜欢这种中草药的芬芳，以及中草药芬芳里的那份安宁。
《背包十年》读后感(五)打开《背包十年》，16张彩照里其中有两张看来很普通的照片，但下面的文字却深深打动了我，正好印证了作者在后面所写的“视角独特才是成为顶尖旅行者的那张底牌”。一张是吴哥窟里佛祖的微笑，图片照的只是那宽厚的嘴唇，下面写着“我明白信仰是一种嘴角上扬的人生态度……”，对于作者来说，旅行就是他的信仰。另一张是一对情侣抬头仰望着被晚霞染成淡紫色的天空和大海，下面写着“羡慕他们能够一齐笑看风轻云淡”，旅行时要能做到真正的抛开所有，享受自由，的确令人向往。
这种境界作者磨练了十年才学会放开，旅行时对父母的思念如影随形，选取旅行而让家人牵挂担心的那种内疚感让他时常警惕自己不要忘了回家的路。世界上最幸运的莫过于能完成自己想做的事情，过上自己喜欢的生活，只要让父母明白你是爱他们的，孩子的成就也就是父母的光荣和自豪。作者的父母为了让他实现理想给予他充分的自由，而作者不负家人的众望勇敢大步往前走，这不就是互爱的表现吗?
看完《背包十年》，合起书本，努力回忆书中的片段。在意大利比萨露宿街头，与斜塔共度一夜;在印度机场被脱光检查，遇到你好先生、司机先生和奶茶先生;在西藏遇到严重的高原反应，差点一睡不醒;在加拿大的鬼屋旅馆过夜;在布拉格的一座桥上走了九遍，发现景色都不一样;在圣托尼里一个人看日落;到加尔各答和四川做义工;在撒哈拉沙漠看美丽星空……每想到一个，画面就在脑海里播放着。
书中的资料是写了作者十年里到过的地方，每个地方遇到故事，包括自己经历的，他或她遇到的，或者是那个地方里著名的他或她过去发生的，一切都是作者的题材。每个标题都充满诱惑，每段故事的开头都给你往下看的动力。
每个故事篇幅不长，就一两页，但都具有代表性，结尾都带点作者的感悟。当我一次过把全书看完之后，才明白作者和修改把书设计成没有图片的选取是明智的，因为多姿多彩的图片会掩盖作者文字的魅力。
作者在书中提到了很多观点我都很认同的。
去旅行，很多人都概叹有时间的时候没钱，有钱的时候没时间。但那里似乎还忽略了很关键的东西——健康和欲望。貌似健康的我们，其实都暗藏着一个定时炸弹，不明白什么时候会爆发，有的人一辈子都没事，但又有谁能预知明天?其实无论是去旅行也好，去做其他事情也好，只要你想，意识到达了顶级程度，不管你有没有钱和时间，哪怕你是残疾，只要你想，就能到达。
“旅行者的认真不在于记录枯燥无聊的数字和年代，而在于相识相知的那份感动。”旅行无法复制，旅行除了游览风光，品味美食，了解文化历史外，在旅行前收集资料、计划路线、安排行程和旅行后整理照片、写游记都是旅行中值得享受的过程。
但此刻旅游业发展兴旺，参加旅游团方便快捷省力省心，但“他们看到的只是停车起步间的美丽风土，却无法体味与当地人真实接触的粗鄙人情。不羡慕他们的旅行，是因为不愿意与旅行中的一半珍贵擦身而过。”李欣频说过不要做一个老向别人要现成答案的人，很多跟团旅游回来的人都说自己想一只鸭子被人赶着走，回来只明白很好玩风景很美丽，但其他就一问三不知。那些既定的旅游模式对于热爱旅游的人来说没有任何好处，因为他们都喜欢走自己的路。
“街头艺人粉墨登场，对他们来说，处处都是舞台。而旅行者虽然素面朝天，可对我们来说，处处都是人生。”有人说人生就像一次旅行，我们无法决定它的开始和结束，但我们能够增加它的重量，让它过得更精彩。
每次旅行就好像人生的一次缩影，有起点有目的地，有对未来的未知，要经过种种考验，其中不乏惊险刺激的，最终回归原点。但人生只有一次，旅游能够随时重来。
“作为生活在那种固定模式中的当事人，这究竟是他们的主动选取还是被动理解?如果是前者，他们是适应了妥协了吗?如果是后者，他们会不会背叛离开?”每个人都有固定的生活轨迹，工作，生活，吃饭，睡觉，然后又是工作，生活，吃饭，睡觉。日复一日，年复一年。有句话是这样说的“旅游就是从自己活腻的地方走到别人活腻的地方去。”有点消极但很实在。
让我想起一部电影，两位生活在不同城市的女主角上网寻找愿意交换房子的人，她们相互交换了房子，过上了对方的生活。其实偶然让自己抽离一下千篇一律的麻木生活，逃离那喘但是气的工作压力，换换风景转转情绪，接触新鲜事物，也许是一件好事。我们是正常人，正常人过正常的生活这叫妥协吗?偶尔去旅行这叫背叛离开吗?世事没有绝对只有相对，喜欢的事情想做就去做，想太多只会死脑细胞。
“所谓生活的艺术，是指用心去研究生活中的点滴趣味。所谓艺术的生活，则是那种享受点滴趣味的情绪。”很喜欢“用心”二字，生活就是要用心经营。周末了，看一部想看很久的电影，能够写一篇观后感，看一本有价值的书，也能够写一篇读后感，打扫一下房间，抹抹桌子擦擦地，整理一下旅行的照片，尽管一切看起来有点无聊，但日子久了，回头看看，总有意外的惊喜，看看以前的文字照片和感受，发现积累变成了收获。
“在旅游圈里流行一句话，除了脚印，什么都不留下，除了照片，什么都带不走。可这就足够吗?那些天天被拍的孩子们付出了笑容，他们得到了什么?”一个值得反思的问题。大学时有位老师，上课时跟我们讲，她说真正的旅行，不要带相机，把眼睛带上就好啦，把一切记在脑海里，永不磨灭。
旅行给我们留下的除了经历，就应就是难忘的回忆吧，记住每一处迷人的风景，记住每一个帮忙过你的人，记住每一张腼腆的笑脸。那些天天被拍的孩子们期望你们持续纯真，不要奢望会得到什么，因为我们可能给不到你们什么，但我们会永远记住你付出过的笑容。
“所谓坚强，不是在灾难前面不哭，而是要笑着应对以后。”我以前经历过一次痛苦，这次经历让我明白人生无常，做自己想做的事情，请从此刻开始。
关于刘翔的读后感
关于刘翔的读后感作为2004年的“十大风云人物”，我想，无论大众，还是传媒，都不会忽略这个名字——刘翔。10道高栏，110米的距离，炮弹般的速度，不仅改变了一个民族关于速度的记忆，弥补了一段想象中的纪录空白，也宣告了一个新的时代——“刘翔时代”的到来。
基于这一点我本人对刘翔就充满了好奇心，很想了解刘翔的成长过程和作为一个21岁的成功青年的心路历程、了解他的思想和他的生活，在上星期天我花了两个小时一气呵成读完此书，感觉既轻松又有收获，至始至终带着一股欣喜、欣赏和骄傲的感觉，本书图文并茂，既养眼又养神，而且对我们的从事教育工作的老师，在学生的性格教育，人格教育也很有教益，有参考价值。在这里推荐给大家，同时分享一下本人的对此书的读书体会。
没有谁生来就伟大。平凡，是每个人的生命原态，它就象横亘在前行路上的栏杆——有的人终其一生难以跨越，日复一日地进行着无意义的生命徘徊；有的人却能以非凡的智慧和坚韧，骐骥一跃，超越平凡达到新的人生高度。无疑，刘翔属于后者。雅典一战，成就了这个一脸青春气的追风少年。尽管他青涩还未褪尽，人生也才刚刚开场，但是自信.率真，却早已急急写在脸上。胜利，属于超越；超越一切，就是胜利，用一个21岁的年轻生命去理解，也许就是这么简单。“我不是什么民族英雄”，他不止一次强调：我只是一个有幸创造奇迹的普通人，他一再重申。然而，一个创造历史的人，不可遏阻地会被供上偶像的神坛。鲜花.掌声.挟裹着名利，如潮水般涌来。令人惊奇的是，这个二十出头的青年对此却有着超脱年龄的成熟：“这是正常的，我早已想到会面对这样的情况”刘翔这样说。然而，名利场乃是非之地，置身江湖之中，纵有为太清浮云之淡泊心境，又岂能远离是非之外？个中种种，倘无半生智慧，怕是难以超脱。
泰戈尔说，翅膀坠上黄金的鸟儿将无法飞翔。没有对手的日子是孤寂的，有名利的缠绕更加危险。就这样，我们看到一个21岁的大男孩艰难地、努力地在加速他的成长蜕变。前面还有多少个110米在等着他，没有人会知道；未来，他还能为世人带来多少惊喜，无人能够预知。
在这个巨星升起和陨落同样迅速的年代，这的确是留给世人的一声重重的叩问。走上了偶像的神坛，接受世俗眼光的评判，我们知道，今日之刘翔注定无法重回从前。但是，辉煌总是要滑向平淡，喧嚣终究要归于平静。云淡风清之间，对弈人生，其实是志高的境界。因为在平淡中，才会显示一个人的本色；也只有在平静中，才能孕育新的能量。人生路上，跨越困境是一种成就，而能够跨越成就，又何尝不是一种境界？尤其是孤独的.没有对手的王者。记得跳水名将伏明霞曾经感慨：在她的眼中没有对手了，她要战胜的.最难战胜的也只有自己。之于今时今日的刘翔，境况是何其相似！所幸，我们听到这样铿锵的话语：“一切都已经成为过去，未来还有更多的奇迹等着我们去创造！”顺流中不迷失自我，成功后不忘前瞻，人们有理由相信：这位“风之子”绝不会市一颗转瞬即逝的流星。代表社会公众词语力量的媒体，在刘翔冲击波中该扮演怎样的角色呢？作为一个中华民族的儿女，作为关注刘翔的我们，又怎么会不关注这个问题呢？刘翔，作为一个新人类的标杆.E时代的偶像人物.城市和现代民族精神活化的范本，媒体如果保持沉默，对公众群智的推动会是一次极大的浪费；但是，如果一味追捧，穷追猛打，鲜花下的陷阱.言论中的泥淖，可能会掉一个天才。
真实就是力量。此书向公众展示一个真实的刘翔：不是站在神坛上.光芒四射的体育明星；而是一个平凡普通.有喜怒哀乐的追风小子。其中有不少他和教练，与家人，与朋友相处的点点滴滴，也有不少我们所不曾知道的他的童年趣事。而正如书中展示的那样，刘翔就是这样一个不平凡却又平凡的孩子。
2004，一颗传奇之星冉冉升起；2008，让我们期待他的再次高飞！ 让我们一起关注！
《三体》读后感
用了相当长的一段时间看完了90万字的《三体》三部曲，记忆划到开始，到现在我也不知道怎么去表达和描述，因为《三体》所涉猎的信息量实在过于庞大，跟以往我看过的很多书比较，那些书在最终都有一个中心思想，但是《三体》中不存在单独的主题，他涵盖的东西实在太多。
前几天我刚读完《三体》第一部的时候，我就在脑海中思考该如何去写我的读后感，那时的我毫无头绪，无从下手。我心想看完《三体》第二部之黑暗森林后，应该就会有思绪。可当我在阅读第二部黑暗森林的时候，又被里面所承载的大量信息所掩盖，因为体量过于庞大，找不到唯一的中心思想，所以实在不好着手。而当我看完《三体》第三部之死神永生后，我甚至无法描述第三部里面的内容，因为每一处都是关键点，所以我只能用自己的记忆与理解叙述了第一部和第二部的大致剧情。而思来想去，我没有办法很好的叙述《三体》死神永生的故事情节，所以对于第三部的故事我直接用“略”。
下面是我在记忆中可以回忆到的东西与感悟与理解。
《三体》所涵盖的内容很多，我认为其中包括宇宙、爱情、人生、人性、人与环境、爱、终极问题、生活等诸多方面。
让我极为惊叹的是作者用这样一部科幻小说讲述了内容丰富的人生观。从社会学术的角度来讲，到处都宣扬刘慈欣获得了科幻小说“雨果奖”，这当然是莫大的荣誉。但我认为对于普通读者来说，我只想把书中的内容全部联系到“生活”，如果说一定是给《三体》找一个中心思想，我只想用“爱”“生活”的字眼最为贴切。这不得不让我想到书中让我印象深刻的几句话：
1、宇宙很大，生活更大。
2、给岁月以文明，而不是给文明以岁月。
3、有一类幸运的人，有自己钟爱的小世界，不管大世界怎样变化都能沉浸其中自得其乐。
看到很多网友说看完《三体》后，人就会变很佛系，我认为这是很不好的，无论我们读任何近乎于哲学系的书，都应该把他们和生活分离开。用我一直以来的话说：能悟出人生终极问题死亡这个概念的人并不厉害，而能透过死亡更加热爱生活的人才是真正称得上是勇敢的人。
读完《三体》第一部后，主要给我传达了这样的信息：人类行为诸多的丑恶，人性天生那些劣根，人类的无知，为了寻找发展，为了不断膨胀的贪念欲望，大肆破坏环境。为了自身利益不惜违背良心坑害别人，这是作者对于人类的批评。所以第一部主角叶文洁在对于人类无可救药已经绝望的状态下，希望得到外星文明的帮助来拯救地球。而当叶文洁意识到自己做错后，一切都已经晚了。从此就拉开了地球文明与三体文明长达三个世纪的斗争。但恰到好处的是在《三体》第二部和第三部的表达来看，作者刘慈欣又把人类拉了回来，又体现了人性的光辉，从这一点来看，作者刘慈欣还是对人类有信心的，不过好像有点恨铁不成钢的样子，但是最终他还是会站在人类人性的这边。
到了《三体》第二部时精彩部分开始呈现，我认为主要是两条主线：
第一条线是讲章北海，我觉得章北海所代表的形象是一个人坚定笃定的人生观，当一个人有了明确的信念，知道自己一生将要去做什么，那么这个人就可以称得上是一个幸运的人。这个世界上有无数的人不知道自己去干什么，直到一生都要结束时，还是不知道自己想要什么，这类人至少是不幸运的。章北海有着自己明确的目标，并且在最后完成了自己两个世纪的使命，他可以安然的闭上眼睛进入死亡的状态，没有任何的遗憾，难道这样的一生不值得每个人羡慕吗？章北海在临死前说了一句：没关系，都一样。这一句话胜过千言万语，对自己的人生有了一个强有力的交代。我特别喜欢那段描述，常伟思、吴岳、伽尔宁、坎特、林格博士、斐兹罗将军以及那三个平民百姓最后结局的描写，每个人都会有一个结局，有的人临死前闭不上眼睛，有的人完成了一生的使命，有的人一生都在抑郁中度过，有的人为世界留下了一些东西，有的人平凡了一生死去。
在描写章北海这段时，有这样一句话：有一类幸运的人，有自己钟爱的小世界，不管大世界怎样变化都能沉浸其中自得其乐。
从漫长的生活角度出发，这就是生活中那类幸运的人，他们有自己的世界，可以参与其中，切身体验到乐趣，而这个世界上不知有多少不幸运的无聊人。这都是作者对人生深度的思考来给读者的启示，真的秒极了。
第二条线是说主角罗辑，从开始是一个玩世不恭的小子，到后来是拯救世界的救世主，最后遭人唾弃，最后成为一个跨越四个世纪200岁的看透人世间一切，人类最后的“守墓人”。我认为罗辑所代表的形象是人生太过于短暂，应该及时行乐，想做的事情赶紧去做，不要畏手畏脚，一生很快就会过去。同时也是一个男人蜕变的过程，从玩世不恭到责任与担当，漫长岁月的痕迹在他的心上留下了深刻的人生烙印，这是不是预示着每一个男人一生都要经历的一切。
在《三体》第二部结尾处，罗辑与三体观测员的对话，突出了人类“有爱”这一观点，在《三体》第三部也在刻意突出，我读到这个的时候真的觉得作者刘慈欣特别善良，人类文明最伟大的东西就是“爱”，所以什么是“给岁月以文明，而不是给文明以岁月”你明白了吗？
《三体》第三部主要角色是程心，而程心所代表的形象就是人类的“大爱”。在程心成为执剑人后，她没敢摁动坐标发射器，作者这样刻意为之就是在表明人类选择程心作为执剑人，就是整个人类选择了爱与慈悲，这是人性的光辉，人类因为有爱，所以人类文明才伟大。
到了最后的最后，程心之所以要归还小宇宙，也是心中充满了爱与责任。在《三体》第二部黑暗森林中有这样的描写，或许有一天阳光真的会照进黑暗森林，所以爱可以视为一个很强力的中心思想。
但同时在程心和AA乘坐光速飞船逃离太阳系时，作者描写了普通飞船的女人想要阻止程心逃离的人性阴暗面，但是我认为这与作者描绘的人累大爱并不冲突。
在描写程心最后和云天明的爱情结局中，作者并没有把他们写在一起这样美好的结局，这样也是极好的，一是这样显得不俗气，二是给读者更多的思考空间。人生的诸多愿望并不是都可以实现的，这才是真正现实真实的生活。
在最后宇宙“田园时代”中，我认为作者刘慈欣应该是在宣誓主题“死神永生”，各位读者如何去理解“死神永生”所包含的概念，每个人或许都有不同的看法。世界上一切事物都不会一直存在的，可能存在的永远都是不断轮回循环，生生灭灭，灭灭生生。当一切到达终点时，那便是另一个开始，这就是死神永生。
《三体》第一部
主要角色：叶文洁、汪淼、史强
故事讲述：科学家汪淼卷入研究“基础科学”的科学家大量自杀事件。史强是作为协助调查事件的一个很有能力的警察。汪淼无意间接触到一款VR游戏《三体》，逐渐发现了事情的真相，最终找到了叶文洁。
叶文洁是一个已经退休的物理学教授，经历了文化大革命的种种经历与磨难，最终对人性彻底绝望，最后进入“红岸基地”终身做研究。一次偶然的机会，叶文洁向三体世界暴露了地球的坐标，希望通过外星文明来拯救无可救药的人类世界，从此三体世界踏上了长达四光年征服地球的星际航行。
地球人全面进入战争时期来抵抗三体世界的进攻，跟叶文洁一样已经对于人类不抱任何希望的群体还有很多，他们都是来自上层社会或高级知识分子，在叶文洁和伊文思的带领下，形成了一个组织叫ETO，他们称三体人为“主”。
地球人通过“古筝行动”杀死了大量ETO成员，并获取三体世界与ETO交流数据并破解，从此全球进入到抵抗三体世界的斗争中。
叶文洁在临死前向罗辑（三体第二部的主角）讲述了两条公理及两大概念。为《三体》第二部之黑暗森林埋下伏笔。
两大公理：
1、生存是文明的第一需要。
2、文明不断增长和扩张,但宇宙中的物质总量保持不变。
两大概念：
1、猜疑链
2、技术爆炸
后来我们才知道这叫“黑暗森林法则”。
第一部的主要内容是拉开地球与三体世界精彩战争故事的序幕。
解释一下：三体世界是三颗无规则运行的太阳主导下，四光年外的“三体文明”百余次毁灭与重生，正被逼迫不得不逃离母星寻找合适的家园。所以当三体世界发现地球后，他们一定会毫不犹豫的占领地球，摧毁地球文明。
《三体》第二部之黑暗森林
第二部为三个章节：
上：面壁者
中：咒语
下：黑暗森林
第二部的描写手法与第一部不同，整部书穿插了很多条线索进行切换描写。
主要角色：罗辑、章北海、史强、泰勒、雷迪亚兹、希恩斯
故事讲述：三体人派到地球的质子（人类无法理解的东西，属于微观“十一维”物质）封锁了地球“基础科学”的发展。地球人在对于三体世界的“主流防御”外，提出了“面壁者计划”。三体人唯一的缺陷就是他们的交流都是透明的，没有欺骗不会撒谎更没有计谋，这成为了地球唯一的优势。“面壁者计划”就是选出四个人作为面壁者，他们可以调用地球的一切资源来进行战略制定，并在表面迷惑所有人他们的战略意图是什么。同时三体人也委任了“破壁人”，用于破解面壁者的战略意图。
另一条主要线路是主角章北海，章北海作为海军研究员，被选入进入太空军。在这条主线即将结束后，我们才知道章北海从开始就认定这场战争必然失败。但在整个过程中，他都伪装成人类有必胜的信念，蒙蔽了所有人，从而进入冬眠箱把他送到两个世纪后，来支援未来太空军。
“面壁者计划”相继被“破壁人”破解，首先被破壁的是泰勒，然后是雷迪亚兹和希恩斯。人们逐渐对面壁者失去信心，面壁者的权限被逐渐缩小。剩下的唯一面壁者罗辑对一颗恒星发出“咒语”向全宇宙广播，就是暴露这个恒星的坐标，等待150年后此恒星是否被摧毁，随即进入冬眠箱，等待150年后苏醒。
两个世纪后，章北海和罗辑都从冬眠中苏醒。这个时代已经不同于两个世纪前。在这两个世纪中，科学快速发展，并已经建造出两千多艘星际战舰，人类认定已经可以战胜三体人，充满着胜利的信心，丝毫没有恐慌感。
“面壁者计划”早已被现代人遗忘，并称之为“古老愚蠢的传说”。苏醒后的罗辑被联合国邀请参加最后一次面壁者大会，最后宣布取消面壁者计划，取消罗辑面壁者身份。对于罗辑来说是终于解除了两个世纪的“折磨”。
另一方面章北海作为派遣支援未来的太空战舰上，并取得了“自然选择号”舰长的身份。谁都没有想到章北海竟然操作“自然选择号”叛逃出亚洲舰队，往太阳系的一端加速行驶，亚洲舰队派出四艘太空战舰进行追击。
三体人派出的侦查器“水滴”已经到达太阳系，这一出现以及后面发生的事情彻底摧毁了地球人抵抗三体世界的信心。“水滴”横冲直撞只用了二十分钟就摧毁了人类用两个世纪建造的星际战舰，只有“青铜时代号”和“量子号”向着章北海叛逃的相反方向逃走了。
人类仅剩下的七艘战舰都接到了战舰总部的通知，战舰都被摧毁，不要返回地球，同时也证明了章北海是正确的。这时章北海跟战舰所有成员说出他心中永远没变的想法，从开始他判定战争必败，人类唯一可以做的就是乘坐战舰离开地球，在宇宙中寻找新的家园，他们现在是人类唯一的希望。由于五艘战舰的燃料不足以他们到达目的地。章北海准备使用“次声波氢弹”杀死追击的四艘战舰所有成员，然后取得他们的燃料和关键配件。在摁下发射器时章北海犹豫了几秒钟，就是这几秒钟杀死了他包括战舰上所有人员，并在临死前章北海说了一句话：没关系的，都一样。“终极规律号”提前向其他四个战舰发射了“次声波氢弹”，三艘战舰中的成员立即被次声波辐射致死，但是“终极规律号”并没有如愿的存活下来，在这之前“蓝色空间”号已经设为真空状态，并且全员穿上太空服。“蓝色空间号”用激光炮和伽马射线摧毁了“终极规律号”并取得了所有燃料和配件，向宇宙更深处驶入。
同时在另一端，“青铜时代号”也对“量子号”发起进攻并摧毁，同时取得燃料向更深处航行。
地球这方面，人类已经陷入了无限的恐惧中，必胜的心理防线被打破。这时航天局发现重要信息，200年前罗辑诅咒的那个恒星在50年前就已经被摧毁，罗辑再一次被人们视为“救世主”。但此时“水滴”已经封锁了太阳，无法再一次对某个恒星发出诅咒。“面壁者计划”重新启动，罗辑领导“雪地计划”蒙蔽了三体人，最终破解了“黑暗森林法则”，并以暴露三体世界和地球的坐标同归于尽为威胁，让三体舰队停止前往地球，放弃侵略地球的意图，并传授给地球科学技术，第四位面壁者罗辑终于拯救了地球，拯救了太阳系。
但是事情远远没有这么简单，更精彩的故事还在《三体》终篇之死神永生。
《三体》第三部之死神永生
主要角色：程心、艾AA、云天明、罗辑、关一帆、维德、智子
故事讲述：体量太大，难以叙述，略………………
《三体》第二部摘抄
罗辑说：请接受我们的敬意
三体监听员：我只是想和您讨论一种可能：也许爱的萌芽在宇宙的其他地方也存在，我们应该到处鼓励她的萌芽和成长。
罗辑说：为此我们可以冒险。
三体监听员：对，可以冒险。
罗辑说：我有一个梦，也许有一天，灿烂的阳光能照进黑暗森林。
这时，这里的太阳却在落下去，现在只在远山上露出顶端一点，像山顶上镶嵌着的一块灿灿的宝石。孩子已经跑远，同草地一起沐浴在金色的晚霞之中。
三体监听员：太阳快落下了，你们的孩子居然不害怕？
罗辑：当然不害怕，她知道明天太阳还会升起。
《三体》第二部段落摘抄
多年处于忧虑状态下的繁重工作损害了他的健康，常伟思六十八岁去世，将军在弥留之际仍然十分清醒，并多次念叨章北海的名字。
吴岳度过了苦闷迷茫的余生，七十七岁时孤独地逝去，他在最后时刻也念叨章北海的名字。
萨伊一直致力于人类纪念工程做着个人的努力，直到八十四岁逝世。
伽尔宁和坎特退休后，都做了同一个选择，到面壁者罗辑生活过五年的北欧伊甸园隐居，他们都很长寿，据说两个人都活过了一百岁。
林格博士和斐兹罗将军都活到了八十岁，看到了哈波望远镜的建成，并通过它看到了三体行星。
在三体危机出现后的一个世纪，曾经在黄金时代生活的人们都离开了人世。这个时代在今后一直被人不断回忆着，经历过这段美好岁月的老人像反刍动物似的不断把那段记忆吐出来，甜蜜地咀嚼，最后总是加上一句：唉，那时咋就不懂得珍惜呢？而听他们讲述的年轻人目光中充满嫉妒，同时将信将疑：那神话般的和平、繁荣、和幸福，那世外桃源般的无忧无虑，是否真的存在过？
《三体》金句摘抄
宇宙很大，生活更大。
浩瀚的宇宙无边无际，人类或许可以衡量宇宙的边界，也永远不可能揭开宇宙的面目。在我们身边有两个字叫“生活”，如果说宇宙是有形的东西，那么“生活”就是无形的东西，而“生活”中所蕴含的东西是无穷尽的。
给岁月以文明，而不是给文明以岁月。
尽管岁月短暂，可让岁月充满意义与爱。这远比什么都可以失去，来让文明不断延长要重要的多。给时光以生命，而不是给生命以时光。人生不在于活得长短，而在于是否有美好笃定积极的人生体验。
有一类幸运的人，有自己钟爱的小世界，不管大世界怎样变化都能沉浸其中自得其乐。
真那样的话，你仍然很幸运，大多数人，到死都没向尘世之外瞥一眼。
弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。
死亡是唯一一座永远亮着的灯塔，不管你向哪里航行，最终都得转向它指引的方向。一切都会逝去，只有死神永生。
发布于 2021-06-16 09:55
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《老男孩》观后感
篇一： 《《老男孩》观后感
流逝了的青春与梦想
虽然只有短短四十分钟，老男孩这部电影所包容的内容却极其丰富，受到大众的热捧，并在201x年掀起了一股热浪。影片直面现实的无奈与青春梦想的美好，反映了普通人在面对现实工作生活巨大压力时的无奈心理，塑造了平民大众的典型，对现实生活的反映和揭露引起观众的共鸣。
在人物形象塑造上，影片从现实出发，塑造了北京小人物王小帅、肖大宝及身份地位高一层的包小白。影片由剧中“欢乐男生”的比赛现场将镜头拉入回忆高中时代的部分。肖大宝在当时是一名小混混，欺负了王小帅及包小白等人。当时的肖大宝同很多在高中时代的人一样，炽热的追求着心仪的女生——校花并希望通过歌声来获得芳心。而王小帅则是典型的追星族，酷爱迈克?杰克逊的他苦练麦克的舞蹈。在一次被黑暗的社会老大欺负时王小帅用他的舞步征服了黑暗的社会老大而救了肖大宝，在这里影片有一些夸张搞笑，但却又很好的调节了影片的气氛，让青春变得更加不羁和天马行空。从此二人成为好友，并一同练习歌舞而成为当时的校园偶像。这一段关于校园青春的回忆，触动了很多70、80后的回忆，校园的美好生活、关于追星、追女孩的经历很多人都有，影片所选择的角度具有典型性和代表性。
一段回忆过后，镜头切换到现实生活中。对现实生活的刻画，影片选择了细节性的片段反映现实生活。20多年后，告别了青春的他们，也都成家立业。肖大宝成为一名蹩脚司仪，在主持一场老年人的婚礼时不得其法，被他们家人打。在回家的路上他的车蹭到已经名噪
一时的包小白的名车，而包小白已经今非昔比，著名的电影公司制片人，还娶了当年肖大宝苦苦追求的校花，时隔多年的老同学见面而境遇形成鲜明对比，令人看来充满辛酸与无奈。此时的王小帅成为一家小理发店的老板，并娶了高中时暗恋他的胖子郝芳为妻，他的生活也并不如意，看到迈克的死讯时他想起了高中时的梦想。在肖大宝的提议下，二人报名参加包小白担任评委的选秀节目“欢乐男生”，重拾当年的梦想。通过初赛的他们在复赛时唱了同名歌曲《老男孩》，此时镜头切换到了当初的高中同学，时隔20年，当初的他们散落天涯，各自为了生活而努力着，同时也都被他们真挚的歌声打动。
这一部分对他们现实生活的场景，也是如今大都数人生活状况的写照，反映了人们在工作中所面临的巨大的压力时的无奈心理，选择承受生活不断的施压。影片通过寥寥数笔反映了现今房价不断上涨、风靡全国的选秀与“潜规则”（包小白向评委组强调要淘汰年龄偏大而形象又不是很好的组合，肖大宝与王小帅被淘汰）等等社会现象，映照了现实社会，也从侧面刻画出了影片人物的心理。
剧中的黑色幽默对于不管是那个时代里长大的人，还是现在的年轻人都能引起共鸣。每个人年轻的时候，青涩的岁月里，都会有很多不羁的想法，有很多天马行空的梦想，但是当大家30多岁的时候，而立之年悄然过去，“生活就像一把无情的刻刀，改变了我们的模样，曾经那些陪伴我们得人啊，你们在哪里”。片尾曲《老男孩》勾起了很多人关于青春的回忆、青春的梦想，而又让那些正在青春之中的年轻人珍惜青春岁月，花样年华。它引起了几代人关于青春的共鸣，对于时间的思考。
面对流逝了得青春、现实的的无奈，我们更多的是被时间操纵的感觉。那些在青涩岁月里的梦想，或许，保留它，生活能多一些色彩。
篇二：《 老男孩》读后感
电影短片《老男孩》最近很火，它只是由中影集团和优酷网联合推出的“十一度青春系列电影”里的一部，但是它以不可思议的速度和热度在网络上受到大批网民的追捧，二十天内仅在优酷网上的点击率已经达到1200万，而且更多的网民都自觉不自觉地加入到了这一病毒式营销链条里，这部外表粗糙的短片在不经意间触动了很多人的心弦，特别是对于那些已经接近青春尾声的人而言，它代表的是一种青春过往的遗憾和伤痛，这种情绪几乎每个人都曾都有过，所以这部出自70、80年代人的自传性作品对于70后、80后甚至90后都有所触动。
影片以荒诞的手法讲述了一对痴迷迈克尔.杰克逊十多年，但已经不再有“少年心事当拿云”般心性的“老男孩”重新登台寻找梦想的故事。这个并不具有原创精神的并且看起来有些粗陋的短片之所以动人，原因在于它抓住了上世纪九十年代以来很多具有时代特征的流行事物，以恶搞和调侃的方式进行自我解嘲，而这个时代正是很多70后80后的青春和梦想开始的时候，同时也是中国改*革开放进入高潮的时候。高歌猛进的社会改革和日趋复杂的社会关系，为很多人拓宽了人生之路，同时也让很多人的青春梦想变得支离破碎。理想固然需要奋斗实现，但是奋斗却未必能实现理想，这种理想和现实之间的残酷鸿沟让不少人在看《老男孩》时激灵灵打了个冷战，心底泛起的是酸涩的感觉。于是，以喜剧面貌出现的《老男孩》幻化为一首青春的挽歌，这其中或许有当年挥斥方遒的激越感慨，但更多的却是梦想成空的伤感和无奈。
梦的开始
《老男孩》中的母题之一是迈克尔.杰克逊，在很多70后80后人的心中迈克尔.杰克逊曾经是一个伟岸的精神教父，也是时代的偶像之一。迈克尔.杰克逊的歌舞以强劲的节律震颤着当年的追风少年和他们的如梦人生，影片中的王小帅正是这样的青春少年的缩影。他模仿的迈克尔的舞蹈引来了同学的羡慕和追捧，而这样的场景确信在很多人的记忆里都曾经有过，只不过模仿的对象未必都是迈克尔，有可能是周润发、李连杰、四大天王，甚至是小虎队等等，所有的那个时代的偶像都代表的是一种同质的精神追求，或许因为迈克尔.杰克逊影响更深远更广泛，所以他名至实归地成为影片主人公情绪的最佳载体。
时代烙印
《老男孩》中另外一个主角肖大宝的中分头几乎就是九十年代的一个集体性的青春标记，他弹着吉他唱着《小芳》追求校花的.场景几乎能唤起那一代人的共同记忆，而肖大宝在遭受情感挫折之后，走向“堕落”从而成为学校土霸王的转折虽非每个人都有的经历，但却能让很多过来人感同身受，几乎所有人青春期的爱情都以美好的遗憾而结束，所以日后的回忆才因遗憾而美好，因美好而伤痛。这一点，可能对相对拘谨和保守的70后的青春而言，更是别有一番滋味在心头。而影片中所出现的很多上世纪九十年的校园流行歌曲成为另外一把打开人们回忆之门的钥匙，虽然配乐毫无技巧可言，但是因为它们深藏于很多人的记忆中而不可磨灭，因此在这种特殊的情境之下，粗糙的画面成为质朴的回忆，动听的歌声换回阵阵的伤感，很多人忘乎所以源出于此。
梦的破灭
王小帅和肖大宝共同暗恋的对象是那个对他们视而不见的校花，而“暗恋”这个词所预示的结局往往是无奈的回忆，这种打击并不真正代表理想的幻灭，真正的理想幻灭是投身社会以后那种巨大的心理落差，一个成为蹩脚的理发师，一个成为落魄的婚庆主持人，一个形影相吊，一个娶妻如虎，这种梦想的破灭在影片中是以迈克尔.杰克逊恋*童案爆发为标志的。当曾经丰神俊朗的迈克尔.杰克逊那张惨不忍睹的脸出现在画面上时，就意味着影片主人公的精神世界完全倾圮。当然，迈克尔.杰克逊事件在影片中只是一个象征性的符号，真正让主人公理想破灭的是扑面而来的社会浪潮，中国社*会转型期的痉挛曾经让很多人感受到了人生的阵痛，而昔日的校花投入了最不可能投入的人的怀抱恰恰是物质时代的一个缩影。王小帅和肖大宝的“落魄”并非穷途末路，但却是很多70后80后投身社会以后的现实境遇，不是每一个梦想都能照进现实，也不是每一种理想都能找到归宿，接受现实归于平淡恐怕还是大多数人的最终落脚点，那些得偿所愿的毕竟只是少数。正因为《老男孩》走向了励志人生的反面而去追忆过往，所以它比鼓吹奋斗的影片更加契合大多数人的现实心境，所以这是一次以70后80后为主体的集体呓语。
嘲讽恶搞
《老男孩》主题是关于逝去的青春和失落的梦想的，但它的形式却是嘲讽和恶搞的，在关于两个“老男孩”重返舞台寻找旧日梦想的情节中，它恶搞的是时下流行的选秀节目，甚至连所谓的评委都是对某些知名音乐人士和娱乐人士的直接影射，这也有意无意地表达了对目前社会中的急功近利和集体浮躁的不满。在关于故事的表现形式和演员表演上，存在一些争议，有些人认为剧中人物的表演过分夸张鄙俗，甚至冠之以“猥*亵”，这可能是源于欣赏习惯而产生的不适应，但显而易见的是这种形式上的夸张是创作者有意为之的，这种带有自传性质的故事本身就带着创作者的一种无奈和自嘲。当年周星驰的《大话西游》同样也引起了很多人的不适应，虽然《老男孩》已经不可能再有让《大话西游》产生深远影响的独特时代土壤，毕竟现实社会人们所接受的的信息量与彼时已经不可同日而语，但影片所发泄的情绪在本质上却是相同的，它可能有一个难看的面貌，但它的内核实际上并不丑陋，平民化和草根化的集体回忆给了《老男孩》一个通行无阻的理由。
《老男孩》就像过去流行的那种手抄本一样，以奇迹般的速度不断在扩大它的影响力，有人将之与《阳光灿烂的日子》等优秀影片相提并论，甚至有人称之为“年度最佳华语电影”，这其中固然有过分的偏爱，但是影片所表达的情怀一定狠狠地拨弄了一下特定社会群体的心弦。共鸣产生于感同身受，谁的过往谁怀念，谁的青春谁知道。
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