《天黑以后》读后感
《天黑以后》同《挪威的森林》一样，之于村上春树是心血之作，之于我，是同一个时间从公司的读书角借到，然后在华灯初上的时刻不断拜读的。但是，较于《挪威的森林》，似乎没有激起我太多的感想，也就导致了这本书已经读完了半月之余，已经开启了下一本书《刀锋》阅读间，才写下这篇读后感；甚至，这篇读后感，也仅是基于还书的时候，匆匆忙忙地用照相机照下那么一页有感触的片段。
诚然，不能批评这本书，没有什么可读之处，只能说明，自己还没有真正地走进作者，甚至不能知晓书中与《苏菲的世界》情景展现手法一样的沉睡的姐姐描写的意图在哪里；只能暂且将其归为《白夜行》后面的“黑手”。这“黑手”也许在第二次、第三次拜读这本《天黑以后》才能更好地知晓。

《天黑以后》的镜头定位在黑夜，然后镜头慢慢地降落，然后，来到华灯初上的夜晚，像极了写这篇文章时候的情景，搬来还没有1月的新房，晚上10点30的光景依然车水马龙，窗外的吾悦广场、美好超市依然星光璀璨。这时候，也许就有那么一个天使的镜头慢慢地，巡亘在地球之上，然后慢慢地降低，拉近，仔细欣赏着花灯之上的人类生活，然后再拉近，来到我的书房，将镜头对准电脑的屏幕，录制下屏幕中敲击出的灵动的文字；亦或者，还会调皮的听听耳畔流淌的旋律《how you make me feel》。

此情此景，《天黑以后》，蟋蟀这样说道“以前是普通的白领，高中毕业后，考进了大阪一家小有名气的商社，朝九晚五穿着制服上班。是跟你年龄差不多的时候，还是神户大地震时候的事了。现在回想起来简直是一场梦。后来......有一个小小的机缘，一件很小很小的事，开始觉得没有设么大不了，但等回过神来，已尽到了不可收拾的地步，进退两难。我只好抛下工作，抛下父母”“玛丽，我们脚下的土地，看上去十分牢固，实际上一旦出了什么事，就会一头沉下去。而且一旦沉下去就彻底再也不能恢复原状。然后只好一个人在下边那个昏暗的地方活着”。
不知道蟋蟀说的具体是什么事情，但是细想起来一定是一场一开始仅是一个错误的小事，但是最终酿成了一辈子的悲剧。也许这件事，是贪污、是行为的不检点、是出卖身体、是一时冲动的行为，但是，就是因为这一件事，将家庭、个人、父母全部都给葬送至深渊。

我想，这也是是对于《天黑以后》最好的阐述，那里记录了悲惨，也记录了肮脏与龌龊，记录了走向深渊的脚步；但是，我想，一好一坏，这黑夜更记录了警醒，记录了对世人的警醒，记录了对于年轻人的警醒；希望，天黑以后，人们记住这样的警醒。

熟不知，天黑充满了黑暗的诱惑，但也有黑夜的宁静和奋斗中的人的呼吸，还有天使时远时近的镜头。

　　 作文一：天黑以后读后感

　　从小学开始就被要求写所谓的读后感之类的东西了，一直到初中、高中，直至大学还是如此。

　　记得高中时看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，当时只对里面阴郁沉重的人物心理情节描写留有深刻的印象，感觉到了作者笔下人物的那种对年轻必经的彷徨、恐惧、摸索、迷惑、迷失，进而发展成心理上的对外界的抗拒。这种感受对我来说既是熟悉又是陌生的，之后每每读完一本他的书都有这样的感觉，好像每个故事发展的脉络都把握不了，却又在意料之中，简单的叙述、复杂的人物心理，村上用他惯用手法向我们说了一个又一个故事，感慨之余又有些遗憾难以把握。

　　现在要说的是村上春树的的另一作品《天黑以后》，书很薄，很快就读完了。据说这是最能引起中国人兴趣一本书，里面提到了所谓的“中国的”指向。故事发生在冬天的东京，时间跨度很短，从深夜23：56到次日6：52。没有很完整的情节，看起来更像是在一个任意选取的日本城市里，任意选取几个地方和几个人物，事无巨细地记录下他们从子夜到清晨的一段生活。采用的是村上惯用的叙述手法——两条平行线结构，故事的一端叙述的是会一口流利汉语的日本女孩玛丽和一个沉睡了两个月之久的姐姐爱丽，另一端是在一个名叫“阿尔法城”的情爱旅馆里发生的事，在这个旅馆里有日本人，有中国人，有嫖客，有妓女······

　　天黑以后，他们的故事被来回穿插叙写。

　　有书评将《天黑以后》定义为一本“直面恶、发掘恶”的小说。而一些媒体在介绍这本书时，更是以“村上春树鞭挞日本”为题，将“日本人的恶”、“书中出现了中国人的形象”、“日本没有对二战进行清算”这些要素放在一起，置于显眼的位置——这样做的暗示意义不言而喻。不可否认，仔细深入阅读的话，或多或少会发现作者的这番意图，只是我觉得不能太果断的判断所谓的“恶”，因为文章中的每个人物都有自己所处的困境。在咖啡厅的看书的女孩玛丽的困境是她沉睡了两个月的姐姐，姐姐爱丽那么优秀柔美，却一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面对的一切现实。坏人白川的困境来自自身的生活压力，需要释放，于是他把嫖作为释放的出口，将暴力作为宣泄得不到满足的一种。高桥是这本书中我最喜欢人物，也感觉他是人物中最真实实在的，一个人过活，沉默。他的困境我无法做出判断。旅馆员工的困境是生存。而旅馆内中国妓女的困境就更显而易见了。所有的一切都沿着村上的这条线发生，然后又收尾。

　　很多看过村上作品的人都会发现它们都有一种很真实的现实性，真实却又有点难懂。需要结合所处的时代背景去解读。在现实生活中，我们也可能会遇到这样或那样的困境，换句话说，我们可能生来就是处于困境的，为了拜托困境，我们会用很多能用的方法。会无奈，会渴望摆脱。

　　可是我们不必过多的拼命想逃脱，逃脱困境。想就像小说里说的：“下一次天黑，没有那么快到来。”

　　 作文二：天黑以后读后感

　　一夜之间会发生什么？一个人的一夜，一群人的一夜，一群被微妙的关系联系在一起的人的一夜，作者把时间限定在子夜到拂晓的七个小时之间，剥离出来的时间段落映照世界众生相，黑夜来临时，防备自动解除，道出你的秘密。作者明了地将自己和读者界定为一个客观的“视点”，或者一台摄影机，跟随着作者的叙述，我们如无实体的幽灵般漂移辗转在这个城市的几个场景之间，观看事态的发展，我们介于实在的流血暴力或者比“视点”更虚幻和绝望的异度空间，介入不了的故事，这进一步构成了读者的无助感。关于人物，浅井玛丽、浅井爱丽、高桥、薰、白川、中国女子、蟋蟀、小麦、中国皮条客。

　　之间的关系就在一夜之间发生，也在一夜之间完结，最后落在浅井俩姐妹之间的相拥而眠，最后的关系回归到点，就如一场梦，醒着的梦，但是好多人宁愿一直睡下去。黑夜给了每个人开口的理由，无须曾经相识，也许陌生更是他们敞开心扉的良好契机，现代人无法磨灭的伤口，在陌生人面前更容易抚平，将记忆燃烧，那么一夜之间存储的能量也许够他们多释怀一阵子，仅仅是一阵子，谁也不敢确定下一个这样的黑夜何时到来。

　　 作文三：天黑以后读后感

　　个人感觉自己是感性泛滥的人，不适合用理性的眼光来对文学作品进行评判。所以我的文学评论从来都写不好。

　　最近用下班后漫长到没办法打发的时间看完了村上先生的《天黑以后》，于是又有了想写点什么的冲动。

　　其实这本书是早就想看的了。

　　小说不长，两个晚上就全部看完了。结束的时候还有点意犹未尽，怀疑自己买的书是不是因为盗版质量太差，没有印完。巴巴的专门跑去新知书店核对了一下开头结尾和中间的几个章节，又在网上看了连载。才确定无误。读村上的小说给人的感觉往往就是这样，总会在看完的时候还会遗憾地想：要是再写一点就好了。也许这就是他小说的魅力所在。似乎一直在赞，但其实也确实如此，看他的书，任何一本，没有任何一次让我失望过。这就是我钟爱他的原因。

　　有人认为他的小说对社会细部的触及可以直追卡夫卡，“他触及的太多，而且多是潜伏在意识领域又深又秘的地方。读他的东西就是在读自己——隐隐潜伏的另一个自己。” 这一点观感和我的非常相象。

　　村上的作品一直都很关注平凡人内心细微的创痛。《挪威的.森林》里的直子、玲子、木月，以及《且听风吟》里的鼠、直到《天黑以后》里的玛丽、爱丽、蟋蟀、甚至高桥，他们的内心都是不完整的。都因为成长经历中有过的一些伤害致使自己再也无法恢复到一个完整强大的自己。（说穿了，世界上有哪一个人是真正强大而完整的呢？关键是自己怎样看待自己的残缺，是否有足够的勇气正视。）

　　玛丽自始至终对高桥的近似冷漠的态度，毋宁说是她对自己的一种保护。从表面上看，她是即将被派往中国留学的高才生，成绩从小就很出众。但她没法从姐姐华丽完美的光环中看到自己真实的样子，在和姐姐的对比中她隐隐地自卑着。直到在情爱旅馆和蟋蟀推心置腹的一次交谈，她才得以很安心地说出姐姐沉睡的秘密，之前在高桥面前不肯开口细细讲述的事情为什么会突然对蟋蟀和盘托出呢？我想是因为在同样是弱者的蟋蟀面前，有了一种放心卸下防备的安全感吧。这也是为什么她在看到那个被客人殴打的中国妓女时会觉得“看第一眼我就想和她成为朋友，非常非常想……我觉得那个女孩现在彻底留在了我身上，好像成了我的一部分”。玛丽内心深处的脆弱无助通过她对妓女没来由的亲切感得以外化。

　　在刚开始看这本小说之前，我十分不喜欢描写爱丽沉睡的部分，那个作为“他者”的视角让我感觉摸不着头脑，还有那个神秘的无面人、电视屏幕，等等等等，看得我如坠云雾之中。

　　直到“我们知晓，可是我们无资格参与。”这句话跳如视线。才终于明白作者的良苦用心。是的，我们对于任何一个生命个体的打量和关照都注定只是一个冷冷的旁观者 ，没办法介入。就像村上在他在另一本小说《海边的卡夫卡》里所说的那样“不管怎么说，这是你自己的人生。”

　　——不管怎么说，这是我们自己的人生。

　　这本小说被认为是继《海边的卡夫卡》之后，另一部表现“恶”的作品。小说里对殴打中国妓女的公司职员白川的描述让人读后不由心头为之一凛。对白川的评价译者林少华先生在译序里分析得已经非常地道，我就不说了。

　　我想说一下小说的结尾。

　　浅井爱丽和浅井玛丽两姐妹以多年来少有的亲密抱在一起。如此温暖的画面让我几乎要落下泪来。（这是我读小说最动容的时候才会有的表现，也仅止于这个程度。）她们是一对有些隔阂的姐妹，彼此并不了解对方的生活，作为妹妹的玛丽一直渴望能够和姐姐成为很好的朋友，但记忆中最亲密的接触只有童年时两人在电梯发生故障时，黑暗中姐姐紧紧抱住她的画面。从此以后，两人的世界就仿佛隔得越来越远了。爱丽以沉睡的方式逃避现实里的伤害，玛丽很想知道姐姐的心事，却又没办法从姐姐口中了解到她所关心的一切。看着姐姐沉睡，她没法安心睡眠，只好一个人跑去“丹尼滋”看书打发漫长的黑夜。

　　然而最后，她终于从某种意义上得到了解救，也许是那一晚发生的一切：目睹了妓女的不幸、听了蟋蟀和高桥的经历。让她从心理上获得了一种成长。她终于敢正视自己的缺憾，终于明白自己的忧郁和压抑其实只是普通人身上共有的一部分。

　　我曾经一度认为村上先生的小说是写给弱者看的，因为里面有太多的细节和梦魇可以供脆弱的灵魂通过惺惺相惜同病相怜的方式取暖。从而不至于感觉到太孤单。而其实不是，他在《海边的卡夫卡》里已经借叫“乌鸦的少年”之口告诉了我们怎么进行自救：

　　“这往下你必须成为最顽强的15岁少年，不管怎么样。因为除此之外这世界上没有你赖以存活的路，为此你一定要理解真正的顽强是怎么回事。”

　　村上在结尾时说爱丽“觉醒的速度尽管慢得令人焦急，但步伐没有逆转。”

　　正如有一位网友所说的“其实不只是爱丽，几乎书里的每个人都在觉醒。玛丽也好，高桥也好，蟋蟀也好……大家都在觉醒的路上。离天亮只有一步之遥。”

　　摘一段小说中我很喜欢的文字，很安静很温暖又略带忧伤的画面，但愿晨光也无法打扰到她们：

　　“玛丽在床上紧贴姐姐的身体睡着，发出轻微的睡息。依我们所见，那似乎是舒心惬意的睡眠。也许身上热了，脸颊较刚才多了几分红晕。额发挡在眼睛上。大概做梦了，或记忆犹存的关系，嘴角漾出微微的笑意。玛丽钻过漫长而黑暗的时间隧道，同在那里遇见的夜间男女交换了不少话语，现在终于回到自己的场所。威胁她的东西，至少此刻周围并不存在。她十九岁，由屋顶和墙壁守护着，由草坪院落由警报器由刚刚打过蜡的旅行车由在附近走动的聪明的大狗们守护着。窗口射进的晨光温柔地包拢着温暖着她。爱丽的黑发在枕头上舒展开来，玛丽的左手放在上面，手指以自然形状轻柔地分开，略略弯曲。

　　就爱丽来说，姿势和脸上表情仍没出现看得见的变化。对于妹妹赶来钻进被窝、睡在身边也好像全然没有察觉。”

书中穿插了许多有意思的东西，比如音乐、话剧、甚至经典的连续剧。布鲁斯、摇滚、古典音乐，许多不同风格的音乐在书中某个地方总是循环的演奏着，大师及知名乐队也不停出现！（还有我最喜欢的克莱普顿）也许我在这篇读后感上也应该点播一首《夜的第七章》≥﹏≤书中提到了主人公高桥对音乐的态度，或许这也是村上本人的想法，谁知道呢？但这种想法恰好和我迎合，”他摇头道：“我没有那样的才华。搞音乐倒开心得不得了，但不能靠这个吃饭。能很好地干什么同真正创作什么之间有很大差别。我想我可以很不错地吹奏乐器，也有人夸奖，被人夸奖当然欢喜，可是仅此而已。所以这个月就退出乐队，从音乐里洗脚上岸。”“真正创造什么，具体指的是什么呢？”“是啊……通过讲音乐深深传入心底而使自己的身体发生轻微的理性移动，同时也使听的人的身体发生轻微的物理性移动——指的是产生这种共振状态，大概”说： “虽说学籍算是在法学院，但迄今为止心思一直扑到乐队上，学习只是应付了事。就算往下洗心革面踏踏实实用功，恐怕也很难一下子赶上。
《天黑以后》中写进了几部经典连续剧，通过经典的内容表达了主人公的想法，而《1Q84》中则描写了话剧《罗密欧与朱丽叶》，暗喻了故事情节的发展。同样两本书，都融合了许多艺术表达的形式，让故事发展的氛围充满了场景所需的味道。我觉得，这也是村上比较鲜明的一个特点，浓郁的故事氛围！
　　总之，《天黑以后》读完的大体感受的就是这些了，可能还有些反应当时社会的一些寓意，但我真的不想谈论这些貌似和大道理一样的东西了…

“不管怎样，夜间在在房屋里发生的一连串怪事看上去已经全部终结。一个循环得以完成，变异被彻底收回，困惑被遮上蓬布，事物似乎复原。在我们周围，原因和结果相互拉手，整合与解体保持均衡。归根结底，一切都是在无从触及的深壑那样的场所展开的。在深夜至天空泛白的时间里，那个场所在某处悄然打开黑暗的入口。那是我们的原理全然无能为力的场所。谁也无法预见那个深渊在何时何地把人吞入，又何时何地吐地。”（选自原书某段）
故事就是以这样的内容方式开始了，一个接近凌晨的时分，23：56，男女主人公高桥和玛丽在一家餐馆内相遇，由于特殊原因和对彼此产生的好感和信任，两人相互吐露了各自的“个人秘密”，引出了玛丽的姐姐——浅井爱丽，一个因为在现实生活中迷失自我而沉睡在虚拟世界中无法觉醒的女孩，她拥有迷人的身材和外表，十几岁便成为杂志模特，却因种种原因“彻底沦为仅仅为外部事物的通过提供方便的存在”。而小说开始也穿插了一个不可或缺的点——一个被偷渡到日本被迫接客的中国女孩，天黑以后她在爱情旅店接客时因来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走了，浑身是血的在旅店一个角落抽泣。而在餐馆独自看书的玛丽会讲中国话，通过高桥介绍来到旅店帮助女经理藤解决了这场“麻烦”。故事情节由此铺展开去。
而说到小说的特点和立意，不得不提一下《1Q84》了，2004年村上春树出版长篇小说《天黑以后》，随后闭关七年之久，于2009年出版长篇震撼之作《1Q84》，从这一前一后，不难看出，《1Q84》将是《天黑以后》风格的延续和升级版。恰好我是先读了《1Q84》之后读的《天黑以后》，因为我个人觉得《天》的主题思想要比《1》难理解的多的多！如果没有提前读过《1》，恐怕也比较难以理解《天》讲的是什么了。两书风格非常相似，我更认为村上是在写完《天》以后觉得还可以更完美的情况下构想了《1Q84》，《1》在故事情节发展上分三路出发，青豆一条一条主链，天吾一条主链，第三部时又多出另一主线——牛河，三个人所经历的各不相同，却又有着千丝万缕的联系，到结局汇总一点，产生全书最精彩之处！而《天》虽然也是多路线，但相比之下故事情节发展较零散一些。但两书人物特点比较明显，善恶两派，任务分明。而最重要的立意，我个人觉得两书有相同的地方，那就是作者想通过故事给读者传达一种“希望”的精神，只要充满爱和努力，“希望”就会存在！不过相比两本书的所要阐述的道理，还是有不小差距的，但通过《1》所得出理念去理解《天》的结尾，就比较容易让人明了了，因为《天》的结局，我觉得真的很难理解和想象！
　　充满神秘色彩也是两书共同之处，令人难以理解的事物不断发生，解开谜团仿佛也是小说故事情节发展的一种必要！
　　另外书中穿插了许多有意思的东西，比如音乐、话剧、甚至经典的连续剧。布鲁斯、摇滚、古典音乐，许多不同风格的音乐在书中某个地方总是循环的演奏着，大师及知名乐队也不停出现！（还有我最喜欢的克莱普顿）也许我在这篇读后感上也应该点播一首《夜的第七章》≥﹏≤书中提到了主人公高桥对音乐的态度，或许这也是村上本人的想法，谁知道呢？但这种想法恰好和我迎合，”他摇头道：“我没有那样的才华。搞音乐倒开心得不得了，但不能靠这个吃饭。能很好地干什么同真正创作什么之间有很大差别。我想我可以很不错地吹奏乐器，也有人夸奖，被人夸奖当然欢喜，可是仅此而已。所以这个月就退出乐队，从音乐里洗脚上岸。”“真正创造什么，具体指的是什么呢？”“是啊……通过讲音乐深深传入心底而使自己的身体发生轻微的理性移动，同时也使听的人的身体发生轻微的物理性移动——指的是产生这种共振状态，大概”说：“虽说学籍算是在法学院，但迄今为止心思一直扑到乐队上，学习只是应付了事。就算往下洗心革面踏踏实实用功，恐怕也很难一下子赶上。
《天黑以后》中写进了几部经典连续剧，通过经典的内容表达了主人公的想法，而《1Q84》中则描写了话剧《罗密欧与朱丽叶》，暗喻了故事情节的发展。同样两本书，都融合了许多艺术表达的形式，让故事发展的氛围充满了场景所需的味道。我觉得，这也是村上比较鲜明的一个特点，浓郁的故事氛围！
　　总之，《天黑以后》读完的大体感受的就是这些了，可能还有些反应当时社会的一些寓意，但我真的不想谈论这些貌似和大道理一样的东西了…

　　村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客侮辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。

　　深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶———因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。 文中“再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，因为自己的影子是甩不掉的。”白川作为“庸常的日本人普遍的恶”之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。

　　白川在犯下了“最差劲的恶行”之后居然可以转眼间就忘记这件事，即使证据就放在眼前，他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗迹”，“本来不该入侵他生活的劳什子”。但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。从这样的描写中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家！文中，中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告：“也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”这个黑帮老大的角色似乎就代表了中国的愤青们。

　　爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地底的拉力，回到自己现实的房间中，这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的“弄错了”，反映出新一代的日本年轻人对历史的'无知和想要置身事外的态度。但是，从爱丽即将去到北京留学，而高桥也和爱丽一样在接近中国，愿意去了解中国。这样的情节描写处处都凸显出了春树的正义感。读这本书，我首先是非常欣赏作为一个日本人，村上春树不护短，用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。其次，我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家，敢于面对现实，站在正义的角度说话，和平还会远吗。