林斤澜的笔下的春风，
粗犷，
猛烈，
强大，
富有气势。
比起江南那
‘软绵绵’
的春风，实实在在是一个壮汉。

作者想法应该也是如此，课文中有这样的两段。
“起初，我也怀念江南的春天，
“
暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱
飞
”
。这些名句是些老窖名酒，是色香味俱全的。这四句里没有提到风，风原是
看不见的，又无所不在的。江南的春风抚摸大地，像柳丝的飘拂；体贴万物，像
细雨的滋润。这才草长，花开，莺飞
……
”
“如果我回到江南，老是乍暖还寒，最难将息，老是淡淡的阳光，蒙蒙的阴
雨，整天好比穿着湿布衫，墙角落里发霉，长蘑菇，有死耗子味儿。
”

这两段看起来有些矛盾，前面想念江南的好，后面又嫌弃江南的差。其中原因，
自然是因为作者笔下那豪放的北国春风。
两段截然不同的描写，
吸引我们细细品
读北国的春风，找出它的与众不同。
“轰的一声，是哪里的河冰开裂吧。噶的一声，是碗口大的病枝刮折了。
”
轰和噶是个拟声词，在里面写出来更加形象的描述了河冰开裂病枝刮折的场景。
而河冰开裂，
碗口大的病枝刮折写出了北国春风的猛烈，
与江南春风的差别。
不
信，你拿江南的春风试试？看它能不能把河冰开裂？能不能把碗口大的病逝刮
折？
林斤澜的《春风》里还有许许多多描述北国春风的句子，可以说句句佳句，
哪怕你只是个语文白痴，也能找出北国春风的好，北国春风的妙。

同样，汪曾祺对林斤澜也有友爱的表示。沈从文，就是汪曾祺介绍认识的。林斤澜回忆说是汪曾祺带他到天安门后面的午门楼上，熟上沈从文。汪曾祺写了《林斤澜的矮凳桥》，尽管不长，但一反学院派的云里雾里，句句点穴枝经肯綮。汪曾祺认为林斤澜的小说一下子看不明白，让人觉得陌生。这是他有意为之的。他就是要叫读者陌生，不希望似曾相识。这种做法不但是出于苦心，而且确实是“孤诣”。说他常常是虚则实之，实则虚之；无话则长，有话则短。说他小说结构的精义，是打破结构的常规。说矮凳桥系列小说的贯串性主题是人或者人的价值，具体到一点就是“皮实”，也就是生命的韧性。说林斤澜写人已经超越了“性格”，他写的是人的内在的东西，人的气质，人的“品”。得其精而遗其粗。他不是写人，写的是一首一首的诗。朴素无华的，淡紫色的诗。还分析了林斤澜的语言又流畅、轻快变得涩起来，是有意为之，是觉得过去写小说北京话用得太多，有点“贫”，想改变一下，他把家乡的温州话融入文学语言，增加表现力，是成功的。同时也建议林斤澜不妨把自己的语言稍微往回拉一点，更顺一点。这样会使读者觉得更亲切。汪曾祺最后带着感情说：“董解元云：‘冷淡清虚最难做’。斤澜珍重!”
一个魔术家，表演无人喝彩，当是悲哀的。一个作家，作品无人理解，少人说好，也少人说不好，也是叫人失落的事。以读者的多和寡、评论的热和冷论，汪曾祺和林斤澜是两个极端。前者好评如潮，后者如大观园里的栊翠庵，尽管储藏了不少真正的艺术晶，但总是冷冷清清(孙犁语)。复出创作十来年，也就孙犁、谢冕、黄子平几个人评论叫好，远不如一些二三流作家门庭热闹。这时汪曾祺一声清亮的喝彩，无疑给了朋友很大鼓舞。看得出来，《林斤澜的矮凳桥》写得非常用心，非常精到，是中国评论园中的一枝奇葩。

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