日本评论家千叶龟雄对新感觉小说有这样的评价：“这是站在特殊的视野的绝顶，从其视野中透视、展望、具体而形象地表现隐秘的整个人生。”
新感觉小说自觉诞生于日本二十世纪初期，代表人物是川端康成、横光利一等。他们在小说创作上一反传统日本小说呆板的文体和繁琐的语言，直观地把握事物表象，运用感性的表达方式，使用华丽但是冷静的词语，开创了一条小说创作的新路。革新艺术形式和内容，寻求新的感觉现实是新感觉小说的初衷。
相信喜欢日本小说的人对川端已经非常熟悉，但我想横光利一可能在新感觉上的表现比川端更为极端，他笔端的文字朴实而神经质，平和而隐秘，更重要的是小说整体所表现的感染力。
在《蝇》中，他用平铺直叙的表现方式，把环境、动物、人物统一在一个清晰的感觉概念里，作者在叙述的时候不动声色，即使在最后小说的高潮作者仍然是不动声色的。读《蝇》的感觉是震撼的，可这种震撼却让你说不清道不明，作者利用语言对你施加了魔法，把他的思想重重的压在你的头上。“仲夏的驿店，空空荡荡。只有一只大眼蝇挂在昏暗的马棚犄角的蛛网上。它用后肢蹬着蛛网，晃晃荡荡地摇晃了一阵子。接着，就象豆粒般啪地一声掉落下来。然后它从被马粪压弯了的稻草的一端，又爬上了赤裸的马背上。”这是小说第一段，对环境和大眼蝇的描写给人一种寂静萧条的感觉。作者描述了一个客观世界的场景，但是这个场景无疑被作者过滤了，体现了一种更为隐蔽的主观主义色彩。
马夫、农妇、私奔男女、母子、乡村绅士的分部描写是似乎作者有意安排的结果，他们对发车时间存在分歧，马夫早以在心中预定了发车的时间，农妇急于见到病危的儿子，私奔男女的忐忑，母子的幸福、乡村绅士悠闲自得。作者对这几个人物的描写主要是突出了人物的不同心态，同时反映了他们的生活状况。读者在这种时候很难领会作者的写作意图，不断有新人物的介入，使读者感觉每个人物的介入都可能是一个新故事的开始，这种并列的结构在后面顺其自然的统一在车夫的一句“上车了！”，大家的命运被马车统一了起来。“那只大眼蝇从马腹所散发的气味中飞了起来，停落在车蓬上歇息。”这是一个具有歌特色彩的描写，仍然是一个对众多客观事物的过滤，小说的气氛在这里开始有所转折。
最后作者又对所有马车上的几个人物进行了分别描写，绅士的侃侃而谈、孩子与母亲的简单谈话，农妇的焦急、车夫的困顿都被作者用简洁的语言概括在内。最后，马车落下山崖，所有的人物再一次被马车这个工具统一，他们一起走向毁灭。普通环境、普通人物、普通事件、突然毁灭，成为了小说的全部。
最后作者提到大眼蝇，它是作者安排的唯一幸存者，“它独自优游自在地在蔚蓝的天空中飞翔。”这个结果似乎合情合理，或许正是这一点，读者才能真正体会到作者笑里藏刀、冷酷暗淡的写作意图。

横光提倡新文学以快速的节奏和特殊的表现为基础，从理想的感觉出发进行创作。在手法上，受表现派、结构主义及乔伊斯的意识流的影响，大多采用心理分析方法描写人物的内心世界。后期转向传统主义。
1924年，横光同川端康成等人创办《文艺时代》，发起了“新感觉派”运动。他的短篇小说《头与腹》和长篇小说《上海》(1931)被认为具有新感觉派风格的作品。1930年发表《机械》，开始转向新心理主义。主要作品还有《家徽》(1934)、《旅愁》(1946)等。小说《蝇》描写一辆满载形形色色乘客的马车，突然偏离山路，连人带马堕入深渊；在这过程中，从马背飞出一只大眼苍蝇，苍蝇的眼里映现出一个特大的马腹。《太阳》描写上古时代有许多王子把美丽的耶马台国女王卑弥呼比作太阳而拜倒在她的裙下的故事。
横光利一是现代日本文坛上新感觉派的代表作家，以其别具匠心的表现手法而著称。他的代表作《苍蝇》是从苍蝇的特殊视觉，窥视人生不同境遇下的内心世界(简称内部表现)；并用拟人化的手法、巧妙的比喻、外在与内在的结合、平面与立体的交错(简称外部表现)，使《苍蝇》在创作结构和表现手法上给人以清新的美。本文从内部表现和外部表现两个方面对横光利一的新感觉手法予以分析。
横光利一在新感觉派时期创作的《苍蝇》与《春天乘着马车来了》两部短篇小说风格独特，构思新颖，均运用了比喻、拟人、夸张等大量颇具新感觉的写作手法。但这两篇小说却又折射出作者在同一时期迥然不同的情感状态。通过对它们的透视分析，可以体察出作者在此阶段两条不同的文学创作轨迹，从而更好地把握和认识横光利一。