唉，我也在找，没有呀！！！！！！！

从形式上看，今敏作品的画风多是运用鲜明的色彩来达到华丽的初衷。按理说，色彩运用越强烈，产生的效果更像是双刃剑。一面顺利强化视觉效应，一面则很容易伤害内里，容易让人感受哗众取宠。而今敏作品无限灿烂的色彩则让人赏心悦目，绝无滥俗的品位。今敏的五部作品画风统一，在色彩上总是先声夺人，并让人极为愉悦。今敏作品其实按照真人电影（某种程度上就是真人电影）制作，但终究还是动画作品。两者的区别就在于，动画过于真人会丧失自身的魅力，就如真人版电影几乎无法超越动漫原作一样。
不止色彩，今敏的另一个特点就是强烈的“真人”化。作为动画作品，人物形象卡通也好、另类也好，本属正常。但今敏的人物画风几乎是在通过素描一样的写实技巧复制真人，并极尽完美。仿佛他不是在进行手工绘画，更像是在用扫描仪处理照片。因而，人物形象的栩栩如生几乎可以与真人媲美。而且，这样的形象通过动画电影绚丽繁复的背景衬托，几乎比真人更耐看更好看。《千年女优》和《东京教父》的史诗叙事，已经将今敏画风同故事情节难得的结合为一体，相互辉映，极尽唯美和感伤。
同任何一个才华横溢的个人创作者相同，今敏作品到处理《红辣椒》时候，已经出现展现自我的强烈心理。就如同我们身边同样才华非凡的姜文，用哲学思辨演练《太阳照常升起》来展示自我抑或超越自我。《红辣椒》的风格突变，由线性叙事的史诗故事突然转换为梦境分析的繁复结构。这种变化让人有些措手不及。或许是观者不适应，或许是作者的野心过大，《红辣椒》就如同《太阳》一样，毁誉参半。

《红辣椒》这样的故事并不少见，几乎都是通过呈现过程来等待结果。往往结果的水准高低是观众评定影片品质的唯一标准。很可惜，《红辣椒》就验证了此类影片失败的典型。《红辣椒》的故事简单并俗套，貌似新意频出，实际只是最通俗的桥段而已。即使，今敏已经通过影像风格对影片全程进行了成功包装，使今敏迷、惊悚迷、影音发烧友迷们感受了由浓烈色彩和逼人氛围营造的迷幻空间，但结尾的简单创意还是让人失望。

从《红辣椒》可以看出，今敏对于此类题材影片的处理并不是长项。反之，如果今敏希望调整自我风格，也还是不要选择比较抽象的作品为好。因为，今敏自身写实的画风并不适合于迷幻题材，更适合梦幻口味。

《马戏团》这篇文章写的是油麻地中学的几个同学和马戏团的一个名叫秋的演员的故事。秋跟随马戏团从很远的地方来到了油麻地中学表演杂技。有一次，在被马戏团团长欺辱了以后，她伤心、羞愧、生气，一气之下，逃离了马戏团。
在秋无处可藏之时，主人公"我"(林冰)和自己的的几个死党们帮助了秋，将她带到了马水清的家里，让她住了下来。后来学校调查，问是谁把秋藏了起来，大家都没有承认，学校也就没有查出来。之后没过多久，马戏团的团长怀疑到"我"和"我"的几个死党头上，并在马水清家里找到了秋，然后带走了她。
文章最后写到"高中即将毕业时，我无意中听到一个传说：秋与那个马戏团团长结婚了，很相爱，生了一个跟秋一样好看的女孩。"命运有时会和人开玩笑。
扩展资料
《马戏团》收录中短篇小说15篇，包括《弓》《哑牛》《水下有座城》等名篇，也包括《马戏团》《诛犬》《红辣椒》等从长篇名作中化出又独立成篇的小说，融合了多种写作风格及写作题材，构成了一曲既丰富又纯美、既优雅又刚劲的交响乐章。
作者简介：曹文轩，1954年1月生于江苏盐城。中国作家协会全国委员会委员，北京作协副主席，北京大学教授、博士生导师。获省部纵学术奖、文学奖40余种