最早读到桂文亚的散文是在上世纪90年代，作为桂文亚散文的一名忠实读者，我最喜欢她作品中的两类，一类是以童年生活为题材的散文，另一类则是以旅行生活为题材的散文。
在读桂文亚的散文时，最先打动我的是那些描写童年生活的篇章，《班长下台》《二郎桥那个野丫头》《直到永远》《大外套的秘密》《婆，四月的春草绿了》……对我这个专业的儿童文学读者来说，每次阅读桂文亚的儿童生活散文，都会有些许惊奇的感觉，我常常会不由自主地猜想：成年以后的作家究竟是怎样捕捉到那些最原生态的天籁童真的呢？每个人都有童年，童年是生命中最迷人的风景。只可叹，当我们终于能够欣赏童年的魅力时，童年却早已成为天边的一轮明月，只洒下淡淡的记忆光晕。在阅读桂文亚的儿童生活散文时，那个沉睡在遥远记忆深处的童年精灵竟笑着闹着蹦跳着醒来，桂文亚的散文让我看到听到摸到甚至嗅到了这个童年精灵近在咫尺的形状和气息。
说到桂文亚儿童散文的童趣天籁，这主要得力于她对儿童形象的成功塑造，尤其是个性鲜明、古灵精怪的小女孩阿桂桂。凡是读过桂文亚儿童散文的人，一定不会忘记阿桂桂，那个天真烂漫、淘气倔强、富于同情心的假小子阿桂桂。她是一个阳光健康儿童的典型，她天真率性，有时凶悍，有时倔强，有时浪漫，有时淘气，有小小的“大姐大”风范，用了全副热情去爱、去恨、去喜欢、去厌恶、去好奇、去探险……哭便号啕大哭，笑便放声大笑，对人对事对小动物对大自然，心扉洞开、披肝沥胆。
于是，我们读到了：精力旺盛的阿桂桂在上学路上与火车赛跑(《和火车赛跑》)；淘气的阿桂桂在放学路上闭着眼睛走路走到了水田里(《走在放学回家的路上》)；勇敢的阿桂桂用开水烫死闯进家里吓哭妹妹的花背蛇(《我家住在坟场边》)；好奇的阿桂桂偷偷尝试抽烟差点烧着了床底下的废报纸(《抽烟的滋味》)；倔强的阿桂桂在球场上跟高大的女同学谭霸“火拼”(《球场“火拼”记》)，可是看到欺负自己的男生被老师重罚却又流下难过的眼泪(《粉笔头与毛笔的战争》)；痴迷漫画的阿桂桂数学考试亮红灯无地自容(《班长下台》)；贪玩的阿桂桂每天下课后忙着在黄昏的橄榄林里尽情嬉戏于小树、溪水、小蜘蛛、小尺蠖，还有遍地的青橄榄……
其实儿童的淘气，往往不是大人所理解的恶作剧，更多的时候是年幼的生命与大自然交融的一种方式，比如阿桂桂闭着眼睛走路，透过眼皮看太阳，追黑点点，感受太阳的温暖……那种全身心向大自然洞开的愉悦，是多少成年人向往而不可得的啊！作家桂文亚真是太了解儿童、太懂得阿桂桂了，我想，在桂文亚的身体和灵魂里一定就曾经生活过这样一个“阿桂桂”吧！
桂文亚的儿童生活散文之魅力，还来自其出色的文学语言。桂文亚以一位女作家特有的敏锐细腻的观察力、自由灵动的想象力，精确捕捉儿童的瞬间感受，将儿童特有的纤细如发的敏锐感觉与一个优秀的作家所特有的艺术通感相结合，形成一种特殊的文学描述语言，对事物的描述往往有着惊人的入木三分的准确性和独到质感。比如《巨人阿达》中描绘身材高大的阿达说话的声音：“大巨人说话了，他的声音好像一捆电线那么粗，而且毛毛的，有点儿漏电的感觉。”这样的独特感觉与一个瘦弱小女孩的听觉相当匹配。又比如《秋情三部曲》中的景物描写：“一片落叶飘进小溪里，一艘小船在游泳。一只小鸟在枝头歌唱，一首曲子在跳舞。”读这样的文字，宛如欣赏音乐，明亮、轻盈、灵动，充满儿童的感性，浑然天成中跳动着艺术灵性。
桂文亚对儿童心理的描写更是一绝，她仿佛钻进了小主人公的心里一样，或者她自己已经化身为了性格演员，比如《直到永远》中阿桂桂因为跟同学打架被老师惩罚，作家有一段令人叫绝的心理描写：“面对着全班挨打，我感到空前耻辱。而更空前绝后的耻辱是，老师不但当着全班同学的面惩罚我，竟还当着周君的面扳弄我的身体继续打我！老师偏心，老师偏心偏心偏心！我的呼吸严重失调，忍到不能忍的时候，眼泪从眼眶里跳豆一样蹦出来。蹦，蹦蹦蹦！一蹦蹦进地面上的一个小凹洞里。这是个小凹洞，我从来没发现过的小凹洞，当跳豆眼泪不偏不倚地落进洞里，最好路过一只虫子，立刻把它淹死！”从气愤、羞愧导致暴怒、委屈而后注意力忽然转移，气愤尚未消却已开始进入游戏情境，只有一个真正的小孩子的心理才会有这样戏剧性的大起大落、柳暗花明。
童年的生活在桂文亚笔下，竟有了如此丰富的色彩、如此丰富的味道、如此丰富的温度、如此丰富的情绪，不仅能够引起小读者的共鸣，也在所有曾经走过童年的大读者心中，奏出悠长的不绝如缕的回响。