＜＜血玲珑＞＞是毕淑敏写的小说！
最近读过，对人性有了一点点的想法！
其实当代小说我是不怎么愿看的
觉的在金钱的恶臭下熏出来的时代文字就如刨鱼之肆
远远闻见就已经没了胃口！
还不如无侠小说随说无聊
但却有趣！
幸好毕老师的这部小说用了一个类似江湖中人的称谓
让我在书店成千上万的书里把它捡了出来
随便翻了翻就没有再放下！
其实这部小说不怎么自然
我都是以自然或者不自然来形容小说的
比如有的故事你一看就知道是故事
这就不怎么自然
当无数的巧合连在一起的时候
小说也只是成打发时间的工具！
所以我常会挑不自然的故事来打发时间
挑自然点的书来打发生命
时间和生命有关系吗？
当然了
因为时间是大家的
大家都在浪费着
不必吝啬！
但生命却是自己的，
相当宝贵的呦！
但这次浪费了生命读这个不自然的故事
我反而却得是一种幸运！
幸运的是对当代文学不甚感冒的我
在现代小说里读到了感动！
但这个读后感却难住了我
似乎这个故事包含了伦理、科技、言情等多种因素
再加上还有一个通俗曲折的故事外壳
让我的思维散了
不能聚拢到一个点上！

对于毕淑敏的认识已经忘记从什么时候开始了。似乎是她在教儿方面的一篇小文章让我认识了他。作为母亲的毕淑敏和多数母亲一样，用着中国传统的教育理念看待孩子的问题，而他的孩子则与现代的青少年一样有着自己的独特想法，在传统与现代的碰撞中延续着他们的生活。一个个的故事虽然很小，甚至很平凡，但是在他的记述下却引人思考，令人回味。在我看来毕淑敏在育儿方面没有太多的所谓的先进的教育理念，她也是一位普通的母亲，正是由于他的普通，在他记述的小事中才让人感受到真实与自然。他的文章没有高调的理论，没有奢华的词藻，但是自然流露出来的东西却时时打动人心。 《孩子我为什么打你》是我看的他的第二个作品。很简短的一篇文章，但是却字字扣人心弦：孩子我为什么打你？不是因为你的淘气和恶作剧，不是因为你摔破了盆碗、拆毁了玩具、遗失了钱币、污脏了衣着------孩子我为什么打你？是因为“你像一匹顽皮的小兽，放任无羁地奔向你向往中的草原，而我则要你接受人类社会公认的法则……为了让你记住并终生遵守它们，在所有的苦口婆心都宣告失效，在所有的夸奖、批评、恐吓以及奖赏都无以建树之后，我被迫拿出最后一件武器。------”孩子你可知道“每当打你的时候，我的心都在轻轻颤抖。我一次又一次问自己：是不是到了非打不可的时候？不打他我还有没有其它的办法？只有当所有的努力都归于失败，孩子，我才会举起我的手……每一次打过你之后，我都要深深地自责。假如惩罚我自身可以使你汲取教训，孩子，我宁愿自罚，那怕它将苛烈10倍。”打在儿身痛在娘身，一个母亲的无奈、心痛在她寥寥数笔之中表达的淋漓尽致。这就是毕淑敏作品的魅力所在。
最先认识的毕淑敏只是一位平凡的母亲，进一步对他的了解是因为他心理学方面的书籍。偶尔听到一个书名《拯救乳房》，很“暧昧”的一个书名，仔细查看才发现这竟然是毕淑敏的大作。更没想到的是这本书竟然是一个心理学方面的书籍。这才知道毕淑敏不仅仅可以称为“教育家”——教育孩子的作家，更是一位心理学家——心理学作家。翻开她的作品目录才发现她的作品如此之多，内容是如此之丰富：《女人之约》《送你一条红地毯》《补天石》《红处方》《血玲珑》------
《心灵七游戏》让人对自己的生命进行了从新的审视：我到底是谁，谁是我的重要他人，我生命中最重要的五样东西是什么------没有生涩的专业术语，没有高深的理论知识，有的只是朴实而真诚的语言，一个个故事如一面面的镜子，映照着每一个人，引人思考，给人启迪-----读他的作品不仅是一种心灵的洗礼，更是一种文学的熏陶。那种发自内心的感受触动着每个人的心，随风入夜，润物无声。

《血玲珑》的读
认识毕淑敏，是去年春天有一次行于特价书店淘金时，发现广西民族出版社编的一套很女性的“雨帘文丛”。之所以觉得很女性，不仅仅是因为“雨帘”带入的阴柔，更因为这套书好像都是女性作家所著，准确的说，这套书选的都是女作家的随笔集。因池莉是我熟识的作家，就捡下了她的《于云破-处看天蓝》。之后再随便翻捡其他人的，别人的文字没有引起我多大的注意，只有这个看起来比较陌生的毕淑敏的《无形容颜》，在我信手翻阅时却看到了作者睿智的思想和娴淑的语言，于是带回了家。从那时喜欢上了毕淑敏。
毕君(不知道这样称呼她是否妥当，她是我国最无辜的那代人，中学赶上文-化-大-革-命，再有才再有理想也只能到广阔天地里接受贫下中农再教育。我最崇敬的老师，北京知青张立文、钱玉晨、余和就是这代人中的)的随笔让我爱不释手，她的文字是需要备在案头反复咀嚼而不是眼睛饥渴急吞猛咽的。后来在其他文刊上了解了毕君，甚至想，鲁迅也是学医的，这学医的从起文来，大概是入了骨头的——人体的构造他们了解得太透，剖析起人性来也就有如拿了手术刀，任何一点病灶都在水银灯下暴露无遗，继而被锋利的刀刃切开剔除……
然而这部《血玲珑》给我的感觉却没有“简介”上说的及我原本对毕君的持有那么尽人意。感觉中有很多造作的地方，失却了她最大的优势——语言具有极强的思想性，加之情节设计的过于“精巧”，给人一种失真的感觉。情节上还存在着顾此失彼的现象，如魏晓日得知卜绣文怀的胎儿与夏早早不是一个父亲时对她的鄙夷属人之常情，怎么没有交待就由他的口给那个古生物学家梁秉俊讲述了卜绣文被强暴的故事?还有卜绣文大着肚子央护士薄香萍带她夜间去看早早，早早和那个大大咧咧一惊一乍毫无城府的保姆出身的病友花鼓都明明知道来了两个人，且早早明确知道是薄阿姨及一个“面容”长得酷似妈妈、而身材却很“胖”的女人站在她床前。依她对妈妈的想念，依花鼓藏不住事的天性都不该悄悄装睡。更不用说花鼓那蹊跷的住院原因——给一个主人家作保姆，主人家许诺过几年孩子大了就送她去读书。结果还没等到孩子大，保姆却得了白血病!于是主人家出钱给她治，甚至长期的几年住院全部由主人家出资!这是个蹩脚的故事，就算真有这种事，放在“血玲珑”这个更巧的故事里而不成为重点情节，亦显得失真!不就是要引出一个口无遮拦率真热心的病友来吗?犯不着那么挖空心思是吧?这个保姆岂不是有“抢镜头”之嫌?而作者如此花费心思岂不是自己喧自己的宾夺自己的主?
不知道为什么，总觉得这个故事编造痕迹太重。如卜绣文为救早早对投怀送抱，对于这个守身如玉的女强人来说显得牵强和生硬。只因为作者要突出她母爱的伟大，于是把这些有悖人物性格的情节点缀其间。还有卜绣文对匡不是恨，是求，是一丝不挂地匍匐于他的脚下乞求，乞求这个十三年前强暴自己的混蛋再次要了她的身子，只为救他们共同的女儿?给人好不舒服的感觉。
看起来写小说不是那么容易的。虽说各种文体比较而言，小说似乎是最可以信马由缰胡编乱造的，因为它堂而皇之地明告人们：虚构!然而正因为是虚构就更难写!因为本是假的，但写出来让人感觉却是真的，这就是个工夫!尤其是知识人、文化人、学者之类，别看他思想深刻，杂文、随笔、散文写得出神入化，但要把严肃的思考和深刻的思想换成引人入胜的情节表现，嘿，还真的不是太容易!这不仅仅是道德观念知识水平就可以代替的!要什么?技巧吗?不知道。总之，看过一些人的文章，比如韩寒、郭敬明、毕淑敏，甚至周国平、余杰等人，他们的小说都不如散文和随笔。
《血玲珑》中的人物性格描写都比较鲜明，尤其是几位男性：卜绣文的丈夫夏践石，卜绣文的主治医师魏晓日，古生物学家梁秉俊，这三个人性格相去甚远，但有一点是相同的，那就是爱心、善心、良心。相形之下，医学泰斗钟百行就近似冷血。还有夏早早夏晚晚的生父匡宗元就是混蛋禽兽了!性格的塑造还是很成功的。