父亲终于没能挺住，英年早逝（实则是饿死）于所谓“三年大饥荒的最后一年。留给我的遗产是他读过的若干书籍，任由我这小小少年捧读自学。其中那部清末版的《饮水词笺》是我最爱之一，至今回顾其主要原因或是由于作者纳兰容若的词作内容，多是以悲情和愁绪为主题；且多情如幻，哀感蚀骨，艳绝人寰；况又不经雕饰，全无绮丽言语，韵味凄苦悲凉，久读实则很伤人心！而这，又恰好与当年我这小小少年郎与寡母愁苦度日的境遇极相契合，因之则偏爱纳兰容若及他的传世不朽之作《饮水词笺》。

当我逐渐长成之后，迫于尽早独立谋生并赡养母亲的需要，于是在无奈之下便将《饮水词笺》置之于脑后极少阅读。如今虽逾古稀之龄，却衣食无忧，这才找出那本纸张完全泛黄且几近腐烂的《饮水词笺》，重读并赏析，顿感与半个多世纪前读它时的心情迥异。

先父生前曾训示：读纳兰词，你必先精读其开篇之首作，即那阕小令《忆江南－情恨因谁》——

“昏鸦尽，小立恨因谁?飞雪乍翻香阁絮，

轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰。”

说实话，当时虽有母亲指点，我也仅读懂其中之悲情与我当时的生活环境相近，却不能深谙小令中所包涵的诸多含意。如今重新研读，似有一些较深层面的感悟心得涌出。

“昏鸦尽，小立恨因谁?飞雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰”中的“昏鸦尽”三个字，真是言简意阂地为全篇渲染出了“悲愁与不祥”之气氛。古人在写诗词中的飞鸟时，多是采用金衣、乌鸦等鸟名来表情达意，那是因为古人将乌鸦视为不详之鸟的原因。其实，用乌鸦入境作点睛之笔者，也颇多佳句浮现纸面。比如马致远的“枯藤老树昏鸦”等，因而不可一概而论。

但容若以“鸦”入境，就显得气势非凡，他人实难同日而语。容若开句呤出“昏鸦尽”，他是在说，已到黄昏时分，乌鸦都飞散尽了；接下来他又慨叹地自问：“小立恨因谁?”其意思是指，我独自站立在此地？心中究竟是在怨恨谁呢？然后，他又自答道：“飞雪乍翻香阁絮,轻风吹到胆瓶梅。”他是在说，自己看到眼前的雪，突地翻飞飘落起来，宛若那晚风在轻轻的吹拂着、抚摸着插在胆瓶（即花瓶）里盛开着的梅花。于是容若结论般唱道：“心字已成灰。”这是在表达，他顿生心已变成了灰烬般的伤感。

这是描写在冬季黄昏的飞雪中，他一人于堂前临风独立，看到眼前的景物使他的内心世界顿时就变得愁绪缕缕。不过在这阕小令中他将“胆瓶”与“心字”紧扣在一起，实则更加出神入化地暗示出，此时此地的他是多么地黯然神伤啊！

后世之人评说此词，必定各有心得；今人则更不必强求一致，按各自的生存环境去解读容若当时填此小令时的心境，又未尚不可呢？

不过，对于纳兰容若此人的综合概评，我比较倾向于王静安在他的《人间词话》中称纳兰容若为“北宋以来，一人而已”之说。风流倜傥、学富五车的乾隆皇帝，也曾把纳兰容若比喻为《红楼梦》中贾宝玉的原型，我亦觉得很是切贴。