昨天讲了道德信仰以及目标，用好后能够为人物画龙点睛，那么再进一步引申，如何为故事画龙点睛，让人物和人物之间的关系成为网状结构，也让故事稍显复杂一些，读者读起来更有趣一些呢？

 这就需要一点设计了，人物四角关系了解一下。这也是一个万用的模版。 

我们都知道，有趣的故事必然有矛盾，没有矛盾冲突也无法形成一个故事，没有谁会去大量描写一对恋人幸福的生活，或是一家人波澜平静的日常，这样的故事看了会令人昏昏欲睡，幸福的家庭大致相同，不幸的家庭各有各的不幸，而我们想要写小说，就是要描写如何克服矛盾和不幸。

在普通或简单的故事里，主角只和一个对手发生冲突，这种普通的冲突，清晰利落，一目了解，但无法发展出深刻或有力的系列冲突，无法形成更大的关联。

 有点追求的作者，都想写得更好更远大，那么就得创造一个对立网络。

 设计方法为：建立一个主角和一个主要对手，再加上至少两个次要对手，无论多少个对手都必须和故事主线有关联。

 可以在脑海里或是纸上画出一个四边形，主角和三个对手各占一个角落，这表示需要尽量让每个角色与其他角色都有所区别。

每个对手用不同的方法来攻击主角的重大弱点，也就是我上篇文章中写的道德信仰初登场时的缺点。要让对手有不同的攻击方法，不同的冲突和矛盾，这种四角对立可以保证所有冲突都能与主角的缺陷产生有机联结，才能令主角不断克服这些冲突，在过程中成长。

 四角对立的另一重好处，是能够看成某个群体的缩影，甚至可以形成一个小社会，每个角色都象征那个群体内的某类重点人物。

我曾经写过每个场景都可以有一个小主题，确保你的故事一直可以写下去，并有趣味吸引人，能够和读者产生共鸣，并反映社会。而四角对立关系中的对手，刚好可以确定为那个主题中的中心问题人物。

 比如霸凌中的凌霸者，家暴中的施暴者，网络暴力中的键盘侠，寻宝时冒出来的抢夺者……

四角关系是任何出色故事的基础，不管故事采用什么类型，大家也可以试着自己去分析一下，然后仿照着去设计。

 尝试把每个角色放入冲突里，让主角和其他每个角色都有冲突。

通过四角对立，在故事里可以创造和建构的冲突数量倍增。除了让主角与三个角色有所冲突，还可以让几个对手互相冲突，以制造强烈的冲突和紧凑的情节。

 比如：《诡秘之主》中当主角想要为队长报仇的时候，在广场击杀因斯赞格威尔的时候，可并不是主角一个人在行动，当时至少有四方（人物线太复杂了，我实在记不清了），他们都是为了各自己的目地所行动，而主角就在等一个最幸运的时机出手，这一场战斗实际上在小说里是相当精彩的。

充分体出出四角对立关系中的矛盾复杂性，虽然也容易把作者本身绕疯，但还是值得尝试。

再把四角对立关系中的道德信仰及目标，还有价取向都加上去，你会发现，故事线自然而就生成了。

 有些阅历的朋友自然就能写下去，而阅读少，肚子中情节也少的朋友，多去拆解些好小说，好电影，久之，一样可以找到规则。

比如，爱情就是相遇——障碍——邂逅——克服障碍——反差——动心——接近——爱火燃起——误会——解除误会——接吻——或上床或永上不了床——结合或分开，这几种模式来来回回反复的写，谁写得更好，就是谁对爱情憧憬得更深或是更向往，或是爱情给了作者更深刻的生活道理。但要记住一点，不要轻易发糖，要一直不停制造障碍，言情写得好的大佬都是 后妈 。

而其他类型的小说，都有各自己的模版，一开始要细心观察，慢慢寻找，然后多练习，各种不同的写法，通过不断调整找到最适合自己的，一直练下去。

 希望这个四角对立模型能够帮助到爱写作的朋友，我只是简单把这个模型解构了一下，其实其中还有更深层次和更复杂的东西，感兴趣的朋友可以去深读这本《故事写作大师班》

 关注不迷路，私信有惊喜。

如何快速创作让自己写出打动人的情感故事？

西贝老师通过折解10000个刷屏故事，总结出一个经验，那就是他们都沿用经典的三段式结构：故事的发生、发展和结果。

不管是经典名著，还是爆款情感故事，都逃不过这种经典的三段式结构。

那么，如何快速搭建结构，从而快速打造一个好故事呢？

首先我们要了解故事的基本结构：即发生、发展、结果。

其次，了解故事的各要素：时间、地点、人物、事件（还有时代背景）。

再将这些要素进行排列组合，从而形成一条从开端向前发展直到结尾的、完整的脉络和线索。

这也是《知音》30多年来沿用的“知音体，”许多火爆的电影电视剧的编剧，在写剧本的时候，都会借鉴“知音体，”从而快速完成编剧。

敲重点：完整的脉络和线索，就是说故事一定都是有结局的，至少是有主题下的阶段性结局的，哪怕是开放式的结局，也要有始有终。只有这样，一个故事才是完整的，才能让人接受的。

很多新手在开始创作时，常常写了发生、发展，却不知道如何结局，或者草率结局，这样容易造成龙头蛇尾，使故事的感染力大打折扣。好的故事，读完会让人产生代入感或者引起共鸣，开放式结局，也会给人无限想象的空间。

三段式结构是最基本的故事结构，也是最容易让人接受的结构。

初学者可以用小标题刻意进行三段式结构训练，加深印象。

（范文：马克、吐温的《竞选州长》）

按照故事发生发展结尾的顺序进行架构情感故事，从开端、发展到结尾，这也是读者最容易接受、最容易跟随的线索和脉络。

那么，三段式结构的灵魂和特点到底是什么呢？

主要有以下三个方面：

1.故事的发生（即开始）

2.故事情节发展的经过（即发展）

3.故事的结果（高潮）

这三部分，分别要抓住什么内容呢？

有4个关键性情节：

1.故事的起因情节（什么人发生了什么事）

2.转折情节（因为这件事产生了什么样的结果）

3.导火索情节（这种结果给主人公带来的冲击）

4.结果情节（这种冲击给主人公带来了什么样的结果）

掌握了这四个关键点，你就抓住了故事的肋骨，也就是故事核，从而让人从你的故事里，读懂主人公的内在能力和潜在的善与恶，与主人公同悲同喜，同笑同哭。即“读别人的故事，流自己的眼泪。”

注意：三段式的结构，三个部分之间是递进的关系。

每一部分都有开始、发展（高潮）和结局。

前一部分的结局一定是另一部分的开端。

从而形成一个从开端向前发展直到结尾、在突转和跌宕中层层递进的结构。

这样，就形成了一环扣一环，环环相扣的视觉冲击，读来让人欲罢不能，一气呵成。

当然，好的故事题材和充沛的情感，是故事架构之外的血和肉，也是优秀情感故事必不可少的。

这个，就需要写作者有较高的驾驶故事情节和文字功底的能力了，多读、多写，学以致用，融会贯通之后，相信每个人都能写出打动人的情感故事了。

（文章来源于《知音》主编西贝老师的分享课程））

 

      从蚩尤的故里娄底中走出来的玉雕艺术家，其作品颇有一些异域风情的味道，从事玉雕行业多年之久的吴哲为，不仅深谙玉雕技艺，而且在绘画，影视等多个领域中均有所造诣。其作品集书画与玉石制作于一体，可谓是艺术中的艺术，设计中的设计……。

 

          在其作品设计的过程中，主张玉雕与人像的完美结合，将作品设计与信仰传承有机地结合起来，将作品与对祖先的精神信仰，对友人的亲切怀念通过玉雕的形式形象地镌刻出来。这种将内心渴望与外在形象有机统一的方式，对于其作品的传承与发展，有着极为重要的意义与价值！

 

        随着其在玉石制作技艺的不断成熟与发展，近年来，其作品开始有着异军突起之势头，深受大众做喜欢。

技艺的成熟和设计理念的完善是吴哲为对梦想的坚守

        其作品在设计过程中，一直坚持人性化的创作思维，将对人之情巧妙地注入到玉雕作品的设计中。在作品创作中常怀感恩之心，或对亲人，对友人，或对爱人，对世人，只有爱人，人恒爱之，这便是其作品的品格风骨，时刻诠释着一种纪念和爱文化！

 

       吴哲为将其在动漫手办模型技艺与礼品雕塑设计的工艺巧妙地的融入到玉雕产品的设计与制作过程中，通过温润圆滑的璞玉这种物质载体，生动形象地刻画出一个个与己相关的人物形象，并怀玉其中，长久地传承下去，给自己一个缅怀的情感宣泄渠道。

      其作品《玉石肖像》正是这样的作品，通过雕刻技艺将亲人伴侣的形象镌刻于玉石之上长久保存，长久陪伴和怀念。

 

乡愁是一枚小小邮票，乡愁也可以是一块镶嵌亲人的璞玉

       容情于玉，融情于景，也许是其情感宣泄的最佳途径。于玉石上寄托哀思乡愁也许是一种独树一帜的表达方式。玉石虽坚硬却不失温润，虽“铁石心肠”却不失“触手生温”，也许这正式七情六欲所给予我们的感觉，忽冷忽热，忽远忽近，忽倏忽于九天云霄之上，忽潜伏于四海五湖之中，可无论天地江海，只此璞玉足矣！