白鹿原这部小说，其中也存在一些让人觉得细思极恐的情节。

相信很多人都看过白鹿原，虽然我没有看过原著，但通过电视剧的描写，这部小说让我产生了很大的兴趣。在小说中很多人对于作者塑造的人物都特别熟悉，但在小说里面有些情节，现在想来也让人觉得细思极恐。在小说里面黑娃的事让人觉得异常奇怪，他死在孝文手上，而鹿兆海则是死在红军内部。冷秋月被丈夫弄疯，最后被父亲杀害，而田小娥呢，剧中最可怜的女性却被公公所杀。

很多人在看的时候可能对于这些情节并没有细细推敲，但现在回想过去，这些细节往往让人觉得异常奇怪。在人物关系特别复杂的时候，人类之间的相互伤害也是特别正常的，而在整部小说里面并没有一个真正意义上的好人，也没有真正意义上的坏人。

比如说在主人公白孝文身上，我们可以看到，他从一开始是一个好人，最终却黑化变成坏人。最重要的是在这个过程之前，他经历了许多挫折，正是在这样一种情感受挫的情况下，才让他慢慢黑化。其实放眼看现在，很多人也是如此，人性一开始都是特别善良的，但由于经历的事情不一样，最终有些人走向歧途，而白鹿原就是这样一个例子。

这些让人细思极恐的情节，在一开始读的时候并没有注意到，如今想来，它也增加了小说的真实感以及神秘感。

在《白鹿原》之中，最震撼的一幕就是田小娥的死。

这个风姿绰约、水灵动人的女人，就这样不着寸缕地暴毙在破窑洞之中，她的脚上还缠着裹脚布，因为死的时间长了，散发出阵阵恶臭。

明明是一个惨剧，而白鹿原上的人们，都不约而同地认同了凶手，觉得田小娥该死。

他们扛着出头，将窑洞旁旁边的土块推下来，连着田小娥的遗体一起草草埋葬了。

如果不是后来突发的瘟疫，谁还会在意一个孤零零死去的女人。

所有曾经嫉恨过甚至伤害过田小娥的人都说，瘟疫是田小娥来报复索命了，整个村子都开始笼罩在恐怖的气氛之中。

后来，一辈子老实本分的鹿三开始出现癔症，用尖细的女人声音大喊：“大呀，俺进你屋你不认，俺出你屋没拿一把米也没分一根蒿子棒棒儿，你咋么着还要拿梭镖刃子捅俺一刀？大呀，你好狠心。”

人们终于知道杀了田小娥的凶手是谁了，原来竟是她的公公鹿三。

在电视剧之中，鹿三杀田小娥是犹豫的、摇摆不定的，实际上一向“嫉恶如仇”的他，已经有了充足的理由说服自己去杀田小娥。

田小娥不守贞洁，桩桩件件都是他所不能容忍的：她在给别人做小妾的时候，和打杂的黑娃有染，黑娃出去避难之时，又被鹿子霖勾搭上，为了报复鹿子霖，又主动勾搭白孝文。

白鹿原上的女人们，总怕田小娥勾走了自己男人的魂，对她痛恨至极；男人们见到了田小娥，想要占便宜，又看不起她有伤风化，也希望她不好过。

在鹿三心中，田小娥就是有罪的，无须一点同情。

他不管田小娥是被父亲卖给老举人的，也不管田小娥和黑娃是真心相爱，他看不见鹿子霖的人面兽心一肚子男盗女娼，也不会去了解田小娥拉白孝文下水之后悔恨和愧疚……

当他扬起手想要结束儿媳妇的性命之时，他心中只有一个信念，他要为民除害，把这个搅乱白鹿原太平的女人手刃了。

只是没想到，在对着饥肠辘辘气若游丝的田小娥背后刺上那一镖时，她竟然回过头，喊了一声：“大（爸）啊……”

这个声音，就一直留在了鹿三的脑海里，他根本无法摆脱。

他杀了人，杀了一个想要从他身上看到父爱的女人，这个可怜的女人十几岁就被贪财的父亲卖了，她一直将鹿三当作真正的父亲。

只是她万万没想到，鹿三从来没有认可过她，甚至连一点同情都不曾给过她。

如果田小娥最后不是这句凄婉无比的呼唤，而是辱骂和诅咒，也许鹿三不会窝在心理，不会让自己演变成精神失常。

特别是在得知田小娥已经怀孕之后，他就开始拷问着自己。

他一直觉得自己是在为主家白嘉轩清除污名，是在为自己家挽回颜面，是在修正白鹿原的风气。而当白嘉轩对他说：“三哥，你不该杀黑娃媳妇。”他心中所有的理性和正义都倒塌了。

田小娥自然没有什么鬼魂，鬼只存在于人心间。

一向视礼教比天大、对白嘉轩忠诚到愚昧的鹿三，在发疯的时候，都想是田小娥“附身”，在为田小娥伸冤，痛骂自己这个冷血的公公，嘲讽着白嘉轩的威严。

他还借着“田小娥”的身份，说瘟疫是田小娥的鬼魂带来的，要求白鹿原上的人们为她修庙塑身，对她的尸骨重新装殓，要白嘉轩和鹿子霖抬棺。

村里的人怕极了，人人都在恐慌之中，唯有曾经真爱过田小娥的两个男人，黑娃和白孝文不怕。

白嘉轩最终没有为田小娥修庙，反而将她烧成灰压在六棱塔下，让她永远不得见天日。

鹿三后来就再也没有说过鬼话了，只是他的生气也突然之间被抽干了一般，在恢复正常后不久就去世了。

那个残破的窑洞，最终埋葬了田小娥残破的身体和低贱的名声。

她看似是被公公杀死的，其实是被整个村子里的人逼死的。一个只想要在乱世中苟且偷生的女人，被一个又一个道貌岸然的男人推向了深渊。

《白鹿原》的故事发生在关中大地，这是陈忠实的故乡。为了完成这部作品，陈忠实无论是从精神上还是素材上都做了大量的准备工作。

他奔走在西安周边多个县区，住在老旧的小旅馆之中，整晚都在抄写借来的县志。

他从省作协大院搬到了乡下独居，在漏雨的旧屋子里完成了《白鹿原》的创作，耗时整整六年时间。

这是一部小说，其实更像是为故乡立传。他几十年的写作生涯，仿佛就是为写《白鹿原》做准备，他说：“这是一部死后可以当枕头的书。”

而在小说出版两三个月后，就惨遭冷处理，不允许被改编。经历了一波三折，《白鹿原》电影终于上映，被电影界的人士称为史上最难拍也最难放的电影，主创人员皆经历了太多的煎熬。

电影的评分很高，但当记者询问陈忠实的时候，他却摇了摇头，他认为这部电影是有遗憾的，很多重要的人物没有放进去。

也许，只有在原著之中，陈忠实才能最为准确地表达自己的爱恨，展现这副白鹿原的苍凉画面。

最让我印象深刻的是照顾瘟疫被感染的仙草，和白嘉轩在祠堂的对话。

如果有个男人像白嘉轩这样待我，我也会和仙草一样，死而无憾。

镜头沉静而缓慢，慢慢推进，凌乱的祠堂，仙草侧转身坐在一张门板上，白嘉轩坐在对面，神情有点挫败。

白嘉轩叫仙草回家，仙草应了一声，忽然转身呕吐，白嘉轩惊讶，继而惊慌失措“你咋了？”仙草注视着眼前这个慌乱的男人，这个曾经泰山崩于前而色不变的男人此刻怕的声音都带着抖动。

她平静的说，嘉轩，你就要没我了。

这个时候白嘉轩懵了，眼泪夺眶而出，一个劲儿的重复：“不行呢，没你，我一个人怎么活。”

俩人相伴半辈子，眼前这个说要暖自己一辈子的女人，这时候却说她要走了，把他一个人孤零零的留在这世上。

仙草强忍眼泪：“怎么不行呢，我都跟祖宗说了，我走了就把你替下了”，她担心她走了，这个男人会做傻事，她要他好好活，替她好好活。

白嘉轩，白鹿原族长，这个敦实的陕西男人从来没慌乱过，哪怕天塌了，也是临危不惧，处事不惊，可是现在身子却像筛糠一样抖个不停，这个七尺汉子双腿发软倒在仙草怀里哭的像个孩子，手一直紧紧抓着仙草衣服，好像一松手这个女人就像当初一样没了踪迹，一个人有多绝望才会哭的这样伤心，好像把一辈子的眼泪都流尽。

白鹿原中最伟岸的身躯，白灵眼中山一样高大，黑娃眼中最挺直的脊梁，这时候无力软弱又畸形，像是被人抽掉了所有力气，一块面一样，软塌塌的倒在了仙草怀里。

仙草强忍着泪，“你明天去把孝武哄走，孝文和灵灵，别跟他们说我的事，别让他们回来，再染上。这两个孩子，他爸，我是见不到了。”

看到这里，我的泪也控制不住，簌簌而落，后来看到仙草强支撑着给自己做衣服，回光返照给她男人做最后一顿油泼臊子面；让两个男人架着去看自己睡的棺材，最后死在了自己男人怀里。我的眼泪河崩一样，最后更是连哭的声音都出来了，一个人跟傻瓜一样，捂着胸口哭的上气不接下气。

男人有泪不轻弹，只是未到伤心处。

为亡妻出殡，他扶着棺材，神情哀戚，那个给自己洗脚，给自己做面，给自己生儿育女的女人走了。这个世上，再也没有人要暖自己一辈子了。仙草的死，击垮了白嘉轩，带走了这个倔强男人一半儿的精气神儿，他好像一下子就苍老了。

在得知女儿也染了瘟疫，他攥着女儿的手，绝望的给冷先生下跪，“求你救救她，她不能再走了，她再走，老白家没人了”，对着朱先生，他声泪俱下：姐夫，你说我这是什么命呀。

所爱之人离开，让这个顶天立地的男人，腰杆儿一下子驼了。能让如此一个男子汉这样深爱，仙草，你应该此生再无遗憾了。

田小娥送白灵离开，送到路口，目送白灵蹦蹦跳跳远去的那个瞬间，我居然鼻子有种酸酸的感觉。

白灵是逃开了，逃向自己想要的生活和幸福，但田小娥却只能站在原地，白灵问她真的不跟自己一起离开，田小娥嘴角的笑容一点点僵住，她摇了摇头说黑娃让自己在这儿等他。

可前一天晚上，白灵跟她说起带田小娥进城、还说那个地方没人会骂她的时候，她分明是动了心的，但是，仅仅是动了心而已。

也许，打从她决定跟黑娃来到白鹿原的那一刻开始，她就没打算离开，她以为跟着自己要的爱情就会幸福，也许这是田小娥救赎自己的唯一机会，如果不走，就再也走不了，从此任人摆布忍辱偷生，甚至最终会惨死。

但是，田小娥却一步也没有动过，只是挥挥手冲白灵再见。

明明心疼，明明恨其不争，但却知道田小娥走不了，根本就不可能走，她的宿命，或者说在陈忠实的笔下，她就是要成为白鹿原这个男权社会的牺牲品，没有田小娥，就没有敢于抗争，敢于奔向幸福的白灵，没有田小娥，就没有那最后一点微弱的星星之火。

她注定是要留下，但现实就是现实，她救赎了白灵，却无法实现自我救赎，最终只能用牺牲掉自己来解脱，陈忠实之所以没给田小娥幸福，我想大概也是知道这是那个时代下，田小娥最终的宿命。

如果往后十几年，田小娥也许会像白灵一样，迈出把握自己人生的那一步，但是现在，她只能站在原地，默默地看着、期许着。

那个年代，或者说中国从古至今，就有千千万万个田小娥，即便到了现在依然有人挣扎在社会的枷锁下，比如三十未嫁被家人逼婚的大龄女青年之类，田小娥只是那个时代下的缩影。