各位好，我是今天去和猫猫玩了的径流。

《恋爱喜剧会死吗？》在本专栏、微信公众号和bilibili发布已经有一段时间了，期间收到了许多读者的宝贵意见，在此十分感谢各位的讨论与回复，本文打算就那篇文章予以进一步的补充和讨论，若各位还愿意指正和讨论就太好了。

恋爱喜剧会死吗？——试论最近的书与读者

本文仍然采取上一篇文章的立场，仅讨论问题，不涉及人身，如若您在阅读时感觉有被冒犯到，那么我在此先行道歉，我语言生硬，非常抱歉。

容易白给的女主角和径流

上回书说到，彼时的恋爱喜剧，男女主有适当的铺垫，书外有读者之宽容，径流壬如恋爱喜剧中的角色一样，容易白给，传说径流壬在白给之前，曾言道：“我好了。”

通灵幻月老师提到，由于目标读者与业界的变化，为了卖的更好，也为了迎合快餐化的时代，桃子和白给成为轻小说作家与出版社的选择。

在先知的《性焦虑》中对此其实也有讲解，我们常说，“业界药丸”不仅是高质量作品似乎出现的少了，也是这样“快餐化”的一个表现，而实际上，作为轻小说本身就在一个比较尴尬的位置上：如果写的过于“娱乐化”显得无脑则会被人诟病“媚宅”（但正如先知所说“媚宅”这个词并不合适）；而如果恋爱喜剧写的如同轻文学或者如同谜语人的话甚至是标榜自己的“文学性”也不免被人认为“又当又立”。

如何把握一个“快餐化”的度，我想正是恋爱喜剧乃至轻小说的创作者和读者们需要考虑的一个问题。

xg在《轻史稿》中也提到，“如果快餐化再继续下去，到底还有哪些人会继续读书，写出书评，而书评又给谁看呢？”

书评人当然也面临这么一个问题。起初我开始写点小东西是为了自嗨，即使现在仍然是自嗨成分为主，不免也受到了一些影响。朋友也说，这些东西大概没什么人愿意看，毕竟既不学术也不娱乐，娱乐的仅仅是自嗨的自己。

至于白给的径流壬，只能希望他下次别白给了吧。

噱头

和风雅颂和哥哥与孤独的7两位老师认为“噱头”也有差别，需要进一步区分。

诚然，倘若一本书的“噱头”作为故事的一个重要元素在整本书中都有这强烈的存在感和作用，那么它已然不简单是一个“噱头”，而成为书中不可割裂的存在。对于此类诸如《龙王》、《剃须》的作品，显然不应该因为他们的这一安排就把它一棒子打死。

而即使是用了“噱头”，作品也有好坏，只能说在这一情况下，质量好的作品本身就好，只是业界环境的影响下需要找一个东西来增加曝光率；而质量不太行的书，则有相当一部分是只靠或者基本上靠它用的“噱头”（介于对读者与翻译的尊重我不在此具体指明书名，各位想必心中自有答案）。

因此我还是认为“噱头”本身不对于恋爱喜剧的好坏起决定作用，即使平庸的书用了最能吸引人的噱头，也只能使读者感觉“图一乐”或者失望。而如果是本身就质量十分高的恋爱喜剧，想必也自然会被慧眼识金的各位读者和翻译发觉吧。

吊诡的是，也有一些大家都不怎么喜欢的很大程度上靠“噱头”的书，似乎卖的不错。

恋爱喜剧读者，现充、宅

当下二次元与主流文化似乎不像之前那么泾渭分明，“泛二次元”的内容变得多了，那么读者构成是否也随之发生了一定变化，这些变化是否也对恋爱喜剧的变化产生了一定影响？

换句话说，读者中除了宅之外是否也不乏所谓的“现充”？即使现充和宅的二分法显然不够合理，尤其是对于纯粹的轻小说读者，我接触到的许多人，显然不是所谓的“死宅”，大部分人如果不看轻小说就基本上是大家口中的“现充”，而看各个社群的讨论话题也不乏涉及现实生活的，比如你群日经话题——卷饼。

在轻小说中，很多时候已经涉及了许多本不属于宅文化本身的东西，究竟是主流文化对于宅文化的入侵还是说宅文化本身发生了变化？

实际上我们都知道，“文化交流与融合”是一件挺好的事情，作为轻小说，自然是广义的文学的一种，那么对于社会实践的反映以及对于其他文化的吸取和糅合也应当是对其本身的发展是有益的。

我在lk发过一个小帖子，表示在轻小说中有挺多关于宅成为一个有着宅爱好的普通人的故事，例如村上阿姨的《宅现》，我个人还是挺喜欢这样的书的，因为我确实对于一些把人类二分为“现充”和“死宅”并将其对立的论断有些审美疲劳了，况且我自己虽然比较喜欢窝在寝室和家里，但也显然不是那么自闭的，也有一些自己的活动，就如各位一样。

展望

其实我感觉恋爱喜剧在轻小说中算是比较未来可期的一类了，不管是轻厉还是读者群以及各个文库推书的表现，我认为还算是比较有存在感的。

恋爱喜剧安抚了我这样的人，成为我娱乐的一个很重要的东西，曾经它也为我打气。

所以我想为这样的恋爱喜剧打气。

附上几张猫猫吧

2021年春写于法律馆，时凤凰山封山不让进