“谐音梗是要扣钱的”是指喜剧演员不需要什么技巧，把这种谐音梗用到现场的话得到的笑果可能也不错，但是作为喜剧演员沉迷于这种初级技巧对于提升台本能力是有害无利的。

这一词是来源于《故事王》第二季一个有喜环节李诞说的话，在这个游戏中的规定，一个看图说话，一个填空，时间用时最少的那个人就会很占优势，为此很多人的发挥简直就是叹为观止，让观众感觉节目中各个都是人才，其中成为大家笑点的就是谐音梗的时候。

其中有一个不同方向的拳头和钓鱼的图片，当时出来的时候就有人说“全全全全是鱼！”很明显这就一个谐音词，因此李诞子啊节目中大喊说“谐音梗是要扣钱的！”这就话也就成为了网络用于之一。

扩展资料：

常见谐音梗举例：

1、半夜胃疼，于是我和胃商量了一下，我：胃，你能不能别疼了，胃：我不叫胃，我叫楚雨荨

2、诸葛亮对风说:风啊你向西刮；风说:“你才像冬瓜，你全家都像冬瓜。”

3、海绵宝宝被蟹老板开除了海绵宝宝含着泪说：“蟹老板…”；蟹老板：不用谢。

4、我去买生蚝，回家的路上生蚝全跳下袋子，钻到泥土里，原来这叫蚝喜欢泥。

5、医生给我开了药丸，我掉到了地上一直响，仔细一看，原来是好响出去丸。

脱口秀节目层出不穷。由于此类节目轻松、幽默、逗趣、搞怪，因此很快成为观众们解压放松、娱乐消遣的第一选择。这些年来，不少优秀的脱口秀演员从节目中脱颖而出，并受到观众们的火热关注和追捧。像是李诞、王建国、王自健、李雪琴、池子、呼兰、杨笠等等，他们都小有名气。

人们在网上冲浪时，常常会碰到这些名字。不过很多人不知道的是，脱口秀演员也常用艺名。据闻，李诞的本名叫李瑞超、王建国的本名叫康洪、李雪琴的本名叫李雪阳、池子的本名叫王越池……但很多网友认为艺名都没有他们的本名好听。可也有不少人说，李瑞超、康洪、王越池等名字都挺好听的，可就是没有李诞、王建国、池子响亮上口。或许演员们也意识到这个问题，所以才会起艺名，好让自己容易被观众记住吧。

熟悉国内脱口秀圈子的人都知道，李诞和王建国的关系不错，因为当年他们一块做幕后、一块被王自健发掘，可以说经历过"革命般的友谊"。那时，《今晚80后脱口秀》这档节目是内地大热的脱口秀节目，节目的核心主持就是王自健。而还未出名的李诞和王建国就负责责幕后编写、台前助演。

王自健很照顾他们，在节目里常常说"我的朋友蛋蛋"、"我的朋友王建国"。随着王自健走红，李诞和王建国也逐渐被人记住。之后李诞和王建国参加了不少脱口秀节目，像是《吐槽大会》、《脱口秀大会》、《超级故事会》等等。由于在节目中的优异表现，他们也很快走红了。两人中最先走红的人是李诞，他因《脱口秀大会》彻底大红，从幕后成功走到聚光灯下。

李诞的走红，其实过程挺心酸，也挺现实。李诞和王建国一样，都是文艺细腻孤傲的人，他们写了那么多段子，自然清楚观众想要什么。可为何是李诞先走红呢？因为李诞意识到了"钱"的重要性，他放下了一部分孤傲的自我，尝试着去拉投资、去应酬。

而那时的王建国还有点拧巴，他还是那个孤傲执拗的文艺青年，较真、忧郁。好在成名后的李诞没有忘记当初一起并肩作战的王建国，就向节目引荐了王建国，随后王建国凭着自己的本事也大火了。

不少人说李诞和王建国的关系很铁，从他们的言行举止、日常互动就能够看出来。比如前文提的李诞向节目引荐王建国，比如王建国在节目中说他们两人大学时关系就很好，比如李诞的微博常常提到王建国，又比如王建国帮李诞补救过濒临破裂的婚姻等等。

由于他们的关系铁、互动逗，两人的"cp粉"还真不少。早前，李诞的工作人员曝光了李诞的搜索记录，网友们惊讶发现，李诞除了搜自己，还搜王建国！cp粉们见此直呼"两人给我锁死！"还有网友说，别看李诞总是调侃王建国的谐音梗，但他真是"口嫌体正直"，就连搜索也要搜索"王建国谐音梗"，莫名有种霸总偷偷关注小娇妻动态的既视感。

其实讲真，李诞虽然看似不喜欢王建国的谐音梗，经常对其进行调侃，但有很多次，他在王建国表演完之后，总是会下意识询问老前辈于谦的意见。从中可见，李诞内心是很关心王建国的，因为他很关心旁人尤其是业内前辈对王建国的评价。难怪网友们说这对cp真可以"锁死"！

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谐音梗其实是相声中最常用的一种搞笑技巧，通过同样的读音下，导出两个以上的词汇，让观众产生误读从而产生笑果。

谐音梗创作虽然简单，而且某种程度上可以说是一种创作捷径，甚至不需要创作直接现挂，也能临时丢几个谐音梗出来。早年香港台湾的综艺节目，主持人不备稿直接上阵，在嘉宾的对话里面就能抓出几个谐音包袱来。

所以对于系统的舞台表演，尤其是有提前备稿创作的前提下，比如相声跟主题脱口秀，谐音梗应该尽量少用，比如李诞就禁止员工使用谐音梗，当然除了王建国这种刺头儿，敢在公开场合用谐音梗挑战李总。但建国的谐音梗是相对比较高级的，首先是有剧情有表演，最重要的是他使用频率很低，偶尔当奇招使出，能够起到炸场子的效果。

而相声舞台上的谐音梗，大致可以分为三类，笑果等级也是依次递增，越是大师级别，越能够将其发挥到淋漓尽致。

这一类谐音梗属于划水型谐音梗，一般用来垫话用的，包袱也非常浅显（术语叫皮薄），甚至可以说是无聊，在开场时候给观众定定神还行，但如果用来作为底包袱，那就跟骗钱一样了。

类似的包袱，比如岳云鹏的“你爸爸是大财主（菜猪）”，“孙越，这是我师叔（猪）”等，孟鹤堂常用的“周九（狗）良”，还有郭德纲徒弟们早年间最爱用的“纲（肛）门弟子”等。

这种碎包袱一笔带过是最好的处理，切忌在上面停留太久，或者制造留白让观众叫好，那样只会制造舞台事故。比如张云雷之前出事的包袱，“丁丁”“济济”等，不但粗鄙，还刻意停留让观众反应，这就是典型的功夫不到家，或者对幽默理解过于肤浅的结果。

除此之外，郭德纲近些年也爱用一些很低级的谐音梗作为底包袱，比如郭德纲吃牛肉面的时候，嫂子推门进来，把郭德纲的面摔地上了，嫂子立刻向郭德纲道歉：

没事，我赔（陪）你一碗（晚）就是~

这个包袱不但肤浅低级，而且有一个最要命的问题，那就是包袱浮在了包袱皮外边。也就是说观众理论上应该从“赔你一碗（面）”，稍微反应一下再过度到“陪你一晚（睡觉）”。但因为郭德纲前面大段铺垫自己跟嫂子各种眉来眼去勾勾搭搭，所以当抖出这个底包袱的时候，大部分人直接就跳到“陪你一晚（睡觉）”了，反而要于谦把观众往回拉，量一句“什么玩意儿，是赔你一碗面！”

本来是先吃皮再吃馅儿的包袱，结果变成了先吃肉馅再回去吃皮，加上包袱本身就很低级，所以这个段子每次观众反响都很弱，但老郭偏偏很爱用，可见近几年他的创作热情也低到了冰点。

剧情推进类就是一个完整的故事型段子，有垫话有人物塑造，还有故事推进，中间夹杂一些谐音包袱，跟剧情结合的也天衣无缝，不是那种强行挠痒痒的下三路。

比如郭德纲的经典段子《我要幸福》，跟她女朋友交往，女朋友叫“爽”，所以每次郭德纲都到楼下叫她“爽啊~~~爽~”，后来两人分手，女朋友说她已经死了，所以郭德纲就喊“爽死了~~”

这个包袱其实也有点性暗示，但是点到为止，没有过分渲染，再加上跟剧情结合的非常紧密，把一个潦倒失意的人物形象也刻画的非常生动，从日常生活到工作，再到感情受挫，逐步递进，如此植入一个打擦边球的段子，观众照样会捧腹，这也是早年间郭德纲大红的原因，就算是这种包袱也做了非常高明的处理。

另外还有一个我小时候特别喜欢听的相声，就是常宝霆白全福的《别扭话》，就是一段有不少谐音梗的相声，后来还拍成了相声MV，故事情节是一个人心情不好，一整天都遇到糟心事情，周围人其实都正常讲话，但在一个特定情绪下，这些日常语言都变成了骂街一样的段子：

骑自行车去换煤气罐，街坊小伙子看见过来问候我：常大爷，你又没气啦~

饭店点个溜肥肠，厨子端出来忘了是我点的，大声嚷嚷：这是谁的肠子！谁的肠子！

有个小伙子过来找座，看我快吃完了，扭头招呼朋友：哥儿几个快来诶，这老头快完了！

回家躺着生闷气，我外甥把我闹钟修好了，给我送过来，在门口嚷嚷：舅舅，我给你送钟（终）来了！

街坊大妈听了很生气，过来训斥我外甥，你舅舅睡觉呢，怎么能这么喊，你应该说：舅舅，你安息吧！

这里面“舅舅，我给您送钟（终）来了”就是谐音梗，其他都是歧义词，但这个谐音梗在连续的歧义词夹杂中，起到了递进和衔接的作用，主人公出门就被人问候没气了，后来饭店又有人说他完了，回到家刚躺下，外甥又来送钟。整个剧情非常顺畅，笑果不断，是把谐音梗笑果发挥到极致的范本。

这一类谐音梗算是跟相声基本功结合的最多，而且也最显示演员基本功。比较经典的就是侯宝林大师《戏曲与方言》中也用过，上海人管“理发”叫“打头”，其实这是发音导致的误解，上海人是念dang（一声） tou（二声），而且是洗头的意思。侯宝林大师通过塑造角色对话，理发师跟侯宝林对“打头”有不同的理解，于是在对话中产生矛盾制造笑料，这都是谐音梗最正确的使用方式。

当然，这种谐音梗需要铺垫比较多，而且一般都会先把底包袱刨了，比如侯宝林就是先说“理发”叫“打头”，观众也大概知道笑点是这个。假如没有这种铺垫，对于不懂这种方言的外地人来说，可能听了就会一头雾水。比如老郭以前讲过一个天津方言的谐音梗，说警察抓到一个行为诡异的人询问，对方回答“我搞瞎八”，这个包袱于谦当时没有翻，在最后郭德纲把底都说出来“我搞瞎八（刚下班）”的时候，于谦强调了一句“还敢搞瞎八”，但由始至终老郭都没解释什么是“搞瞎巴”。当时我只知道这里的包袱是“刚下班”的一个同音不同意的词，后来上网才知道是“搞瞎巴”指天津话“乱搞男女关系”。而于谦当时没有翻包袱多半是不知道怎么翻比较合适，或者就是老生常谈的郭德纲跟他从不对词儿，这个包袱可能北京人于谦也不知道什么意思，于是就滑过去了。

所以对于这种方言谐音梗虽然比较高级，但也要考虑听者的感受，提前把底包袱刨了效果会更好。