希区柯克的我就看过短篇，感觉莫名其妙的，老是什么精神病什么的，结果那几天看过老做噩梦……

　　官方解释：
　　【希区柯克电影十个关键词】
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　　一、悬念

　　希区柯克认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。当影片《破坏》初次放映时，希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用。
　　希区柯克有个著名的例子：两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了。－－这个过程提供给观众惊奇。相反，如果在他们走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子，接着的两个人走进屋子却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话。－－那么整个过程叫做悬念。所以，希区柯克一向都预先将答案告诉观众，最著名的是《迷魂记》中，朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示－－在当时曾引起过许多争议，因为原著中这个谜底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。同样，《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是将真相预先透露，然后将焦点集中在无辜者的命运与选择上。
　　希区柯克最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。在《惊魂记》诺曼沉车一段，故意将车在泥潭中停留片刻；《夺命狂凶》中女秘书上楼发现尸体也特地让尖叫声延缓。《鸟》、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景，都是利用分镜头逐步加重暗藏杀机的悬念。有时希区柯克悬念的结果超乎常理，比如《破坏》中将男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁－－如此打碎观众的期待，在银幕上是非常罕见的。

　　二、“麦格芬”

　　这是希区柯克作品最独特的词汇，这个字眼来自于他最爱说的一个故事：一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人，他见隔壁的乘客带着一个形状奔奇特的包裹，就问那是什么，乘客答：“麦格芬。”“什么是麦格芬？”“是在苏格兰高地捉狮子用的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“啊，这么说，也就没有麦格芬了。”－－由此看出，麦格芬是个并不存在或者不太相干的事物，但它却是谈话、行动甚至整上故事的核心。
　　《三十九级台阶》是“麦格芬”得以流传的开端，在整部影片里都围绕着“三十九级台阶”这个间谍组织展开，但关于这个间谋组织以及他产窃取的情报却没做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中，有一个最为典型的“麦格芬”－－那个叫做凯普林的间谋根本就不存在。在所有希区柯克的影片中或多或少都用到这个概念，他总是在影片中利用一个虚化的人物做主线，比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。有时又利用虚化的事件，比如《后窗》中的推销员谋杀案。

　　三、金发女郎情结

　　据说希区柯克七岁时，在他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件，他对此事一直记忆犹新，但无法确定这对他的电影创作造成了多大的影响。不过，有一点可以肯定，他对女演员有着固定的、独特的审美趣味，使行“希区柯克女郎”成为一个传奇色彩很浓的名词，而且从任何一方面看，都要比现在名气更响的“邦德女郎”素质要高得多。“希区柯克女郎”有着统一的标准：美艳不可方物、富有幽默感，甚至一样的体型与心理形象－－外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质，甚至垂在耳边的发式，当然还有最重要的一点－－都是金发！而且这些金发女郎在贵妇矜持的外表下面都掩饰着隐隐约约的撩人肉欲。
　　在第一部真正的希区柯克作品默片《房客》中，希区柯克影片中充斥着金发女郎，首先是凶手一连杀死八个金发女郎，男主角的妹妹也是其中之一，于是他对墙壁上挂着的金发女郎的画像深感恐惧，不过对同样是金发女郎的女主角却产生了爱慕之情。此后几乎每一部影片，希区柯克都会起用金发女子作为女一号。《艳贼》中蒂比·赫德伦的出场堪称经典，影片开头始终不见她的容颜，只见她一头乌发，等她回到酒店住处洗头时，我们才惊奇地看到水正渐渐变黑，而她－－蒂比·赫德伦－－希区柯克最后的一位尤物露出她美丽脸蛋的同时，也露出了她金黄色的秀发。

　　四、罪孽转移法

　　在《房客》中，他首次运用了“罪孽转移法”，虽然房客最终是无辜的，但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象，尽管如此，观众仍然始终希望他逃脱，而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。像这样的“案例”还有许多，而且希区柯克对观众阴暗心理的控制也越来越自如。在《美人计》的最后，观众大多同情起那个即将被同伙谋害的塞巴斯蒂安，尽管是他下毒想致美丽的褒曼于死地。《惊魂记》里，诺曼在将汽车沉入河底时，希区柯克故意让汽车停顿一会儿，从而令观众着实为他揪了一把心。最过分的还是在《夺命狂凶》中，变态杀人狂罗斯克在寻找遗失的罪证那段过程中，观众几乎一致希望他找到。
　　在“罪孽转移”的同时，希区柯克也经常故意将反角塑造得风度翩翩、幽默有趣。《海外特派员》中的费希尔起初就是一位我们同情的和平主义者，后来发现他是个恶棍，但我们仍保留着对他的同情。在《间谍末日》里，希区柯克甚至让那个德国间谍比我们的主人公更可爱些。

　　五、楼梯与阴影

　　如何运用画面来制造悬疑与紧张的气氛，是希区柯克最擅长的，而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。在拍摄《房客》时，希区柯克从德国表现主义那里学习到了许多东西，包括他们认为的：当人物走上楼梯、逐渐进入黑暗时，观众会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时，显得阴森恐怖，但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像这样的例子非常之多，比较著名的如在《讹诈》中，爱丽丝随克劳上楼时，在楼梯间的墙壁上留下的不祥阴影就预示着悲剧的发生。最为著名的三个楼梯镜头出现在《迷魂记》、《鸟》与《夺命狂凶》里，《迷魂记》中教堂塔的旋转楼梯显得极高、令人目眩；《鸟》中的阁楼楼梯充满致命的吸引力；《夺命狂凶》里布兰尼在深夜到罗斯克家中寻仇时，在上楼梯时，反复切换的特写，几乎令人窒息－－因为你无法了解将要发生的事情。

　　六、窥视

　　有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克电影常常表现的一个方面。以前，我们可能会把窥视和窥视者当作是精神不正常的表现，就好像在《后窗》中格蕾丝·凯莉讲的那样，窥视者是要被判刑的。在希区柯克的电影当中，往往运用窥视的镜头角度来反映事件，从而随着偷窥者的感觉一道进入他们的世界。
　　《后窗》是希区柯克电影当中运用“偷窥”主题最为极致的一部作品，他显然认为每个正常人都有偷窥他人稳私的欲望。在影片的一开始，观众就被处于一种窥视者的角度，因为杰弗腿部的受伤，他只能每天坐在家中透过窗口来观看他家对面的每一户人家，镜头从杰弗瑞家对面的邻居家窗口一一扫过。由此看来，窥视他人的稳私并不是一些刻板、猬琐的人们才会有的娱乐，许多正常人都会产生这样的一种观看情感。
　　在《惊魂记》中，影片的第一个镜头横摇过燥热午后了无生气的城市全景，然后慢慢推进一扇半掩的窗户内，我们的眼神偷偷潜入一家旅社，玛莉安戴着胸罩半裸地躺在床上，看着没穿上衣的男主角，男主角背对着观众，他们旁若无人般地谈情说爱，希区柯克毫无保留地把男女之间的情欲放给我们，也让我们不自觉的成为了窥视者的角色。后来在贝兹汽车旅馆里，诺曼·贝兹偷窥更衣的玛莉安，也是不动声色就把赤裸裸的欲望表现了出来－－甚至这种欲望是观众所有的。

　　七、线索道具

　　利用情节来制造悬念时，道具必不可少。希区柯克在影片片常用道具来达到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一惊”，并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴蝶梦》中远我处不在的“R”字图案，以及《擒凶记》中的那个音符（希区柯克甚至将镜头对准五线谱来强化情境）。有时，希区柯克用物体的特写来提示影片的核心场景，比如《美人计》中的酒瓶，早在片头的酒会上，希区柯克就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。《鸟》中也是这样，将开场安排在鸟店中。
　　《绳索》是运用道具最为经典的影片，影片中的绳索是杀死大卫的工具，又被杀人犯用来捆绑书籍赠送给大卫的父母，以达到其寻求刺激的目的。绳索是重要道具，同时也包含着深刻寓意－－扭曲的心理束缚着知识与道德。希区柯克用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。同样，《夺命狂凶》的字幕也被设计成条纹领带状－－那也是影片中用来杀人的工具，变态杀人狂罗斯克利用领带杀人；而主人公布兰尼相仿的领带被利用误导观众；警官奥斯福德的领带其实也是一样的，从深层次上将他们无法满足的欲望等同在一起。当然《夺命狂凶》还有一个最重要的线索道具－－罗斯克剔牙用的胸针。从一开始，镜头就耐心讲解了罗斯克的这个习惯，最后这个道具引发了影片的高潮。
　　其它比较著名的道具有：《讹诈》中爱丽丝的手套、《心声疑影》中查理舅舅送的戒指、《火车怪客》中海恩斯的打火机，以及《电话谋杀案》里的丝袜与钥匙－－这些都在推动情节上起到了微妙的作用。

　　八、婚姻危机

　　希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满，但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中，就开始对婚姻进行了全面的反讽；《破坏》里面维洛克这对夫妻甚至彼此之间既不了解也没有感情，最后妻子刺向丈夫的那一刀既为她的弟弟报仇，也是向她的婚姻进行反抗。《蝴蝶梦》里德温特与丽贝卡的夫妻关系被刻划得无比可怕，爱与恨的表现只在一线之间，而德温特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影；《深闺疑云》中琼·芳登与加里·格兰特的婚姻就以欺诈为开端，以后竟然逐渐升级到妻子怀疑丈夫要毒死自己的地步；而在《帕拉亭案件》、《电话谋杀案》、《后窗》以及《迷魂记》中夫妻之间的谋杀则成为现实；《火车怪客》中海恩斯其实也是借布鲁诺的手才除去妻子。
　　希区柯克式的婚姻似乎不是充满了秘密就是充满不幸，《美人计》、《忏情记》、《艳贼》中的婚姻状态无不如此。在《帕拉亭案件》中希区柯克用两条线索表露出对婚姻不堪一击的看法。安东尼律师与妻子看似美满面的婚姻，在帕拉亭夫人出现后以不可思议的速度迅速产生裂痕，而后者因为婚姻的不幸福而杀死了丈夫。《哈里的麻烦》中珍妮听说丈夫的死讯竟然有些兴高采烈。《伸冤记》中亨利·方达的婚姻是希区柯克影片中最为坚贞的，在丈夫被怀疑有罪的期间，妻子也始终支持他，呈现出最令人感动的家庭场景－－但即使是如此，生活的压力最终令妻子精神崩溃，自责与埋怨起来。希区柯克以此来证明没有一对夫妻是幸福的，就像在《农夫的妻子》里说的：婚姻生活就像一个蒸汽压路机，压扁了男人的希望和女人的喜悦。

　　九、黑色幽默

　　希区柯克的黑色幽默准确地说是一种“残酷的幽默”，其中最残酷的一次出现在《磁场命狂凶》中，罗斯克在土豆堆中与死尸搏斗的情景，起初他被死尸“踹”了一脚，然后用来撬开死尸手指的刀被折断－－这组镜头竟然能让你在毛骨悚然中，还能发出一丝笑来。
　　《鸟》中间也有一段让人无法发笑的可笑场面，发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后，米兰妮来到小镇酒吧，可是没有人相信。大家在灾难来临时，还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前，她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑，但谁会预料到不久之后，鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。

　　十、性虐待

　　看希区柯克电影的表面，似乎跟“性虐待”这个词有些不沾边际，但去看看他的作品里是如何对付那些自视高贵的金发女郎，你就发现在他和谐平静的平常心下有着高度压抑的欲望。《三十九级台阶》中的女政治家与《海角擒凶》中的女模特都被“杀人犯”拖来拖去，偏偏她们都打扮得时髦体面。
　　文字希区柯克作品中的男女主角几乎列一例外都有施虐与受虐倾向。《艳贼》里马克与玛尔尼是最为典型与明显的一对，玛尔尼因为误杀了水手嫖客，而终身背负性受虐感；而马克则对这个女贼有着强烈的征服欲与占有欲。
　　《房客》中年轻美貌的黛西被房客所吸引，而他是一个极度恐怖的连环杀人案的疑凶。从此以后，希区柯克的金发女郎们便对危险人物乐此不疲，《爱德华大夫》里英格丽·褒曼对格里高利·派克的爱慕远不止因为后者英俊的面貌，而是从心理深处对危险（虐待）的渴求，就好像《鸟》中蒂比·赫德伦会无缘无故走上危险的阁楼一样。
　　当你仔细去观看希区柯克作品时，你就会发现男主角对女主角的控制、女主角对男主角的屈服是非常明显的，这是施虐与受虐最基本的表现。

我看过后 感觉故事和他的电影真是两个概念~ 不是他写的 冠名或改编他参与制片的一些剧集而已吧

据说，是美国的一个刊物：《希区柯克喜欢读的神秘小说》，由帕特·希区柯克授权。后来传到我国就成了《希区柯克悬念小说》了，不知谁搞的鬼。

参考资料：百度希区柯克吧

还没看过一本

这是希区柯克很乱的一个故事
杰克杀了甘地
最后杀了律师。卡尔杀了安东尼，最后杀了老板。总之，老板和律师教会这两伙伴造假，伪造意外杀人，最后杰克和卡尔把老板也干掉了，就这样。

悬念大师希区柯克 什么是悬念？ 希区柯克曾经给悬念下过一个著名的定义： 如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌，然后突然一声爆炸，那么你便只能拍到一个十分呆板的炸后一惊的场面。另一方面，虽然你是表现这同一场面，但是在打牌开始之前，先表现桌子下面的定时炸弹，那么你就造成了悬念，并牵动观众的心。 其实，希区柯克的作品并非只靠悬念吸引人，其内涵要深刻得多。 希区柯克对人类的心理世界有着深刻的体悟。 作为一个大师级的人物，希区柯克对人性的看法是相当冷静的，甚至可以说是非常冷酷的，他毫不留情地指出了现代社会的荒谬。 他作品中的人物大都有些变态，备受焦虑、内疚、仇恨或情欲的折磨，希区柯克对变态心理学有着持久的兴趣。 希区柯克对杀人狂的一段评论，很典型地表明了他对这类人的态度，他说：“人们常常认为，罪犯与普通人是大不相同的。但就我个人的经验而言，罪犯通常都是相当平庸的人，而且非常乏味，他们比我们日常生活中遇到的那些遵纪守法的老百姓更无特色，更引不起人们的兴趣。罪犯实际上是一些相当笨的人，他们的动机也常常很简单、很俗气”。 希区柯克认为人是非常脆弱的，他们经不起诱惑。 约翰?阿登在评论中产阶级时说：“他们那种光明磊落和仁爱厚道的天赋品质从未经受过严格的考验。一旦他们经受考验，就土崩瓦解了”。 希区柯克也这样认为：人们的正派和善良的品质可能是天赋的，但常常经受不住严格的考验。 于是我们在希区柯克的作品中，看到一个个受到诱惑的灵魂，逐步地脱去人性的外衣，滑向罪恶的深渊，越陷越深，难以自拔，最终是害人害己。 希区柯克的作品结构巧妙，这是为世人公认的，以致形成了一种“希区柯克模式”：故事的结尾曲折惊险，出人意外，其中不乏黑色幽默式的场面。

世界电影大师阿尔弗雷德·希区柯克自导的悬念故事集，每个小故事都或多或少包含了恐怖，悬疑，超自然等元素，每集开始都是由导演本人拉开序幕，等到故事完毕，又由导演本人闭幕总结。每个故事都很精彩，令人拍案叫绝。
1.借刀杀人
　　2.警官的副业
　　3.顶尖高手
　　4.死亡花朵
　　5.真真假假
　　6.失踪的钱
　　7.生日杀手
　　8.自作自受
　　9.临死前的推理
　　10.我永远是大老板
　　11.该死的是你
　　12.敲诈
　　13.钻石与气味
　　14.琳达
　　15.宠物公墓
　　16.向自己说再见
　　17.先下手为强
　　18.雾中陌生人
　　19.邻家的秘密
　　20.奇怪的律师
　　21.可怕的枪声
　　22.窃贼
　　23.死里逃生
　　24.黄裙子
　　25.人类的天性
　　26.小佛像
　　27.星期五吃肉
　　28.黑吃黑
　　29.死亡天使
　　30.陷阱
　　31.一箭双雕
　　32.背叛
　　33.连环套
　　34.致命的信
　　35.私人侦探
　　36.锁匠的一天
　　37.丈夫的赌注
　　38.醉鬼
　　39.风流韵事
　　40.宴会与谋杀
　　41.北非黄昏
　　42.捐款
　　43.自杀的遗书
　　44.红包
　　45.小村怪妇
　　46.丘比特公司
　　47.监狱黑幕
　　48.密探
　　49.逍遥法外
　　50.一个谨慎的杀手
　　51.第三个电话
　　52.最后一搏
　　53.解脱
　　54.倒计时
　　55.她不是我母亲
　　56.第二次机会
　　57.最后的证据
　　58.深闺疑云
　　59.恩爱夫妻
　　60.冬季逃亡
　　61.雇工
　　62.海滩之夜
　　63.黑帮老大
　　64.惩罚
　　65.龙卷风
　　66.珠宝设计师
　　67.坦白
　　68.扒手
　　69.爱情与投资
　　70.危险的旅行
　　71.报复
　　72.姑妈
　　73.慰问信
　　74.五千元
　　75.拳击高手
　　76.与杀手为邻
　　77.时差
　　78.第三者
　　79.不速之客
　　80.门牙
　　81.聪明的胡里奥
　　82.职业刺客
　　83.两个老头
　　84.人生指南
　　85.都是为了爱
　　86.无名火起
　　87.特别债券
　　88.行刑人
　　89.套
　　90.以牙还牙
　　91.无人之境
　　92.欠情
　　93.老江湖
　　94.猩猩的悲剧
　　95.老夫少妻
　　96.谋杀l990
　　97.双重杀手
　　98.病人与杀手
　　99.离婚协议
　　100.第八个受害者
　　101.逐鹿
　　102.最后的安眠
　　103.死亡脸孔
　　104.翡翠项链
　　105.赛车冠军
　　106.罗马惊艳
　　107.陷阱
　　108.串门
　　109.第三种可能
　　110.红粉女贼
　　111.头颅的价格
　　112.真实情节
　　113.二比一
　　114.自首的黑帮
　　115.患难夫妻
　　116.罗网森森
　　117.粗心大意
　　118.三角游戏
　　119.百叶窗
　　120.狼狈
　　121.赌
　　122.出清存货
　　123.两伙伴
　　124.罗宾汉的故事
　　125.暴露的密码
　　126.邂逅
　　127.出狱
　　128.罪与罪
　　129.冰处女
　　130.爱神光顾
　　131.油价涨了
　　132.美梦之屋
　　133.空包弹
　　134.枪击事件
　　135.疯狂舞伴
　　136.草仔茶
　　137.裸体艺术
　　138.剑与锤
　　139.生意
　　140.该死的人
　　141.律师太太
　　142.虚幻的绿色　
　　143.谋杀艺术家
　　144.亡命猎手
　　145.亲自动手
　　146.连环结
　　147.他是谁

大都是经典的故事

复仇》是《希区柯克故事集》中的第一集内容的名字。最初看到这个题目，在脑海中就已把此故事作为真正的复仇篇!故事讲述了一对住在海边的青年夫妇，因为妻子患有精神上的疾病，假想出受到行凶者的攻击，并假想了行凶者。而丈夫单凭妻子假想的凶手对其进行复仇，终究达到“复仇”的目的。

这是一部精彩的短片，短短20多分钟的时长，却把希区柯克式的悬念表现的淋漓尽致。当然这也是部难懂的片子，不仔细品味，很难了解其真正的内涵。即使非常喜欢推理并觉得自己已经看的很仔细了，但仿佛还是没有进入希区柯克的世界，看完一遍，脑子里还是布满了疑惑！

开始时年轻的妻子与丈夫的对话，可以了解到妻子曾经是受过精神上的刺激，并且搬到海边是为了妻子疗养恢复！在对话中另一重要的线索是妻子说自己曾经是个芭蕾舞蹈者，谈及此妻子都会露出欣喜的表情（并且后来跟邻居一老妇谈到时一样），而丈夫关怀的顺应真的让我觉得这是实实在在的过去。——慌言是优美的，优美与现实是紧紧相扣的，扣错了一环，结果只会环环离散！

在丈夫上班走后，邻居老妇与妻子交涉。并在老妇离去时，妻子去到门外日光浴！镜头给了妻子纤细修长的腿进行了特写，然后镜头一转，对准的是老妇仿佛是心有不甘的脸。这一段的描写，我就觉得在腿部停留必有所指，但想到的只是老妇的嫉妒，我把老妇的表情看作是嫉妒！但其实不然，看到最后才了解到，这一切都是铺垫！一个曾经跳过很久芭蕾的女人，腿部应该会有弯曲，不可能修长完美！而老妇的表情不是嫉妒，而是疑惑！从这看出，妻子是有幻想症的，而丈夫也是知道的。——嫉妒是客观存在的，但是嫉妒并不是时时刻刻都存在的！

可以说第三个疑点就是妻子假想遭到攻击后来看“伤”的医生的话！医生简单说了情况：没有肉体上的伤害，只是精神上受了很大的刺激。而妻子对大众说是有人想杀死她！试问那位“凶”手如果要杀死这位妻子，妻子却怎会毫发未伤呢！并且妻子被丈夫发现时手里握了一朵康乃馨。我原以为花与凶手有关，甚至怀疑是老妇。因为首次出现的老妇就是在做园艺，加之未了解之前腿部描写时老妇的表情，就真的自以为是了。原来，花的存在是假想被攻击的又一凭证！——永远不要轻易相信一个人的言辞，眼见不可臆想，越是看似简单的真相，背后反而愈是复杂！

当然，影片最直接说明妻子脑海中的假想犯是在影片的最后。丈夫开车带妻子迁往别处的途中，妻子“认出”了“凶手”。丈夫毫不犹豫跟其进入旅店，将其杀害！回到车上并再度发动前行，途中妻子看到路边的行人，再一次指认了“凶手”，可想而知，丈夫的意识应该僵硬了。此刻他应该了解到一切都是虚无的，但自己是确实杀害了一位无辜者！——说话做事不能太绝，留有余地是必要的，否则最后连给自己忏悔的机会都没有！

《复仇》，正如希区柯克说的，这是一对可怜的夫妇。十分疼爱妻子的丈夫虽然知道了妻子有精神病，却又希望自己的妻子是完美的，以至于相信妻子所说的一切，最终酿出大祸！当然可怜不是影片的主题，因为无论妻子有没有幻想症，那个丈夫的“复仇”心态都是畸形的。冲动是魔鬼，的确！丈夫在得知妻子遭到“攻击” 后，已经失去了理智，随之替代的是冲动的心！在犯罪中很多看似无动机的案件，都是一时的冲动占据了大脑。他们不考虑后果，不去证实事件是否存在、真实。当得知有损自己或身边的人的消息后，不顾一切的进行“复仇”，从而达到心理上的平衡。这种看似幼稚的心态，在现实中除了真正未成熟的人拥有，“成熟”了的人，同样拥有！

这类人看似强大，有爆发力，却是十分脆弱的。打击对于每个人来说都是存在的。但打击有很多其实也如影片的女主角那样是假想出来的。再冷静的人往往也会有冲动的一刻，所谓智者千虑，必有一失，虽仅一失，但却可能是致命的！对于生活，无论遇到什么样的打击，无论是真实的还是假想的，都应该时刻保持冷静。认真的去分析、了解，不要以自身惨痛的代价去换取一时的快感。毕竟“打击”只是片刻的，往往出自己手的“打击”才是永久性的！

希区柯克的悬念电影都是一个清节套一个情节的,多看2编都好了