浓荫匝地周晓枫
装帧过于精美的书有一个缺点，那就是看到会心之处却不舍得在上面划道道，周晓枫的两本新书，《收藏》和《斑纹》就是如此。好在我有记笔记的习惯，喜欢的句子往本上抄就是了，虽说麻烦点，但读后偶得也一并写下了，以后回顾以来倒更方便了。但是，《收藏》和《斑纹》让我有了另外的麻烦：我不能带到单位上读，因为想抄下的句子太多，而我的笔记本又太大，包里放不下。
不过，《收藏》和《斑纹》是需要在灯下展卷细读的。它太安静，容不得些许的匆忙和潦草。我像做功课一样，在台灯下，手里握着笔，旁边摊开笔记本。经常地，我需要关上书，平息一下自己的情绪，平息我的倾慕和惆怅。
如果有人把成长的那些细节一点一点地展露在你的面前，露天电影、童年的病床、票证、最初击中你的那些词语、动物园、鸟和鸟群、金黄的老虎、豹纹，以及蟑螂、老鼠和麻雀……这分明是也让我们纵身投入自己的童年，往事的流水把我们浸得浑身透湿，我们可以在一片淋漓之中悄无声息地流下伤感且享受的眼泪，覆盖住那些过往的秘密。
我和周晓枫差不多是同龄人，她在北方努力成长的时候，也正是我在南方等不及地要长大的时候。我太着急了，我对周围的一切太不耐烦了，待我慌慌张张地跑到成人地带，却发现我已经培养出健忘的恶习，且不可救药。看《收藏》和《斑纹》，我在想，让我写这样的书，我能写下什么？除了回头看过去那一片白茫茫的雾一样的少年愁，我几乎遗失了所有的故事。能用工笔手法写下童年和少年的人，心灵一定是强大的。而我，曾经以为自己的心灵是强大的，但真相是，我是一个贫弱的人，在努力忘记了成长时期的恐惧、难堪、无助的同时，我也丢失了那些纤细温存的惊喜、天真、美丽。
那些盈盈一握的记忆，从来是给强者和赤子的礼物。
我被周晓枫击中了要害。
我流连在《收藏》和《斑纹》上。是的，就是这个词，流连。我抄下了很多段落，比如这段写焰火的，“我们再次看到只能发生在节日的挥霍。它美得惊心动魄，美到可以让最任性的孩子一声不吭地听从。焰火在靛蓝的夜空绽放，过于壮阔的美让我虚弱。施放焰火的夜晚，大人和孩子站满楼顶，看那高大的植物瞬间生长到天庭，果实缀满枝头，又一齐被摇落。我感到内心仿佛经历一场风暴——只有头顶的丰收被神采摘，风暴才能被我承受。”
周晓枫的文字一向丰腴，很结实的那种丰腴。我更喜欢用浓荫匝地来形容她的文字感觉，因为，她不光浓密，还具有清新的气息和清晰的品质。我读过她《上帝的隐语》那本集子，那时就想，这种文字很像素色的织锦，有凹凸感，质地精良，色彩淡雅。我对周晓枫文字的倾慕在《收藏》和《斑纹》里得到了进一步的加强。应该说，一方面是对其文字的倾慕，另一方面是对其态度的敬重。浓荫匝地的文字，是一棵树才能产生的效果。
成为一棵树，是需要难度的。在当下的散文写作中，周晓枫是少有的追求难度的女作家。
看《收藏》和《斑纹》，还有一点让我艳羡不已，那就是我开头说的，它们太精美了。这两本书的装帧、用纸、版式设计都十分精良，尤其是里面的插图，让我啧啧赞叹。不过，这也不该过分惊奇，对于两本写作时间长达四、五年的主题散文，如果没有这样的考究反而是一种罪过。

鹰极具有象征意义，不仅只非凡的力量与孤独的勇气，还有更多的东西体现于不可言说之中。
　　对鹰简单地言及喜欢与否，已近于亵渎。仔细分析我们的情感，更多的是敬畏，正像面对伟人自然涌起的无言。
　　悬飞着，像一面松木色的古琴，风抚响弦样的羽轴，发出低缓而沉着的声音。豹子从慵懒地走动中爆发了闪电速度，鹰在平静的翱翔中保持着强悍力量。鹰极具有象征意义，不仅只非凡的力量与孤独的勇气，还有更多的东西体现于不可言说之中。我觉得它凝聚着某种远远超拨于现实背景之上的英雄主义。所以，早在先民部落里就把它作为图腾形象，至今，印第安人仍传唱着有关于鹰的优美古歌。
　　大地上的生命无不处于食物链的运转之中。前面是蝉，后面是黄雀；吞吃着食物，又终有一日成为别人的美餐。荒原上一架巨大的马骨放置着，是空气中那些看不见的细菌把骨头上的血肉舔得干干净净---力量有着令人震撼的转换与平衡。但是，相对而言，自然死亡是从容的，它不经历过多的肉体疼痛，那些食物链顶级的动物享有这样有尊严的死亡---比如鹰，没有谁敢于染指，风会把它勇敢的儿子抱走。鹿把头埋下，贴近地皮，贴近食物链的底层，和草一样，成为世界最卑微的基础食物。遭追剿的鹿群在绝望中奔跑，后面紧跟着几只狼---它们的胆小和敌人的勇敢，它们的温和与敌人的凶悍！无疑鹿在数量上大于狼，就像世间善的面积倍于恶，但是善是柔弱的呀，而恶是强硬的。所以，正因为绝对的善使食草动物处于易于被伤害和杀害之中，它们也由此不能走上王位。那在王位之上的，必有它统摄的能力，可以对待善，也可以镇压恶。我们反对暴力，但正义之中，允许了一定严格限量的暴力。严峻的面孔，冷酷的手---制恶必须以同样恶的手段，那使罪行屈服的，最终是法律，而不是良心。你可以毫不在意地杀死羊，但永远也别想藐视狮子，或者轻蔑一只鹰。事实上，一些位于极处的事物已脱轨于普遍的规范，就像大政治家往往不能以简单意义的好人、坏人概念来划分。高飞的鹰昭示着高处的秩序与法则。
　　悬崖顶端矗立着一只威严的鹰，它把宽阔的翅膀别在身后，如同穿着垫肩大衣的将军。它俯瞰着它的王国，护佑着它的家园。鹰总是把卵产在空寂又险拔的崖顶，它让它的孩子一降生，就处在英雄高远又孤绝的起点上。蛋壳襁袍一样包住鹰的生命，不错，现在它是脆弱的，但它终将是最坚强的，因为它是未来之王。

浓荫匝地周晓枫
装帧过于精美的书有一个缺点，那就是看到会心之处却不舍得在上面划道道，周晓枫的两本新书，《收藏》和《斑纹》就是如此。好在我有记笔记的习惯，喜欢的句子往本上抄就是了，虽说麻烦点，但读后偶得也一并写下了，以后回顾以来倒更方便了。但是，《收藏》和《斑纹》让我有了另外的麻烦：我不能带到单位上读，因为想抄下的句子太多，而我的笔记本又太大，包里放不下。
不过，《收藏》和《斑纹》是需要在灯下展卷细读的。它太安静，容不得些许的匆忙和潦草。我像做功课一样，在台灯下，手里握着笔，旁边摊开笔记本。经常地，我需要关上书，平息一下自己的情绪，平息我的倾慕和惆怅。
如果有人把成长的那些细节一点一点地展露在你的面前，露天电影、童年的病床、票证、最初击中你的那些词语、动物园、鸟和鸟群、金黄的老虎、豹纹，以及蟑螂、老鼠和麻雀……这分明是也让我们纵身投入自己的童年，往事的流水把我们浸得浑身透湿，我们可以在一片淋漓之中悄无声息地流下伤感且享受的眼泪，覆盖住那些过往的秘密。
我和周晓枫差不多是同龄人，她在北方努力成长的时候，也正是我在南方等不及地要长大的时候。我太着急了，我对周围的一切太不耐烦了，待我慌慌张张地跑到成人地带，却发现我已经培养出健忘的恶习，且不可救药。看《收藏》和《斑纹》，我在想，让我写这样的书，我能写下什么？除了回头看过去那一片白茫茫的雾一样的少年愁，我几乎遗失了所有的故事。能用工笔手法写下童年和少年的人，心灵一定是强大的。而我，曾经以为自己的心灵是强大的，但真相是，我是一个贫弱的人，在努力忘记了成长时期的恐惧、难堪、无助的同时，我也丢失了那些纤细温存的惊喜、天真、美丽。
那些盈盈一握的记忆，从来是给强者和赤子的礼物。
我被周晓枫击中了要害。
我流连在《收藏》和《斑纹》上。是的，就是这个词，流连。我抄下了很多段落，比如这段写焰火的，“我们再次看到只能发生在节日的挥霍。它美得惊心动魄，美到可以让最任性的孩子一声不吭地听从。焰火在靛蓝的夜空绽放，过于壮阔的美让我虚弱。施放焰火的夜晚，大人和孩子站满楼顶，看那高大的植物瞬间生长到天庭，果实缀满枝头，又一齐被摇落。我感到内心仿佛经历一场风暴——只有头顶的丰收被神采摘，风暴才能被我承受。”
周晓枫的文字一向丰腴，很结实的那种丰腴。我更喜欢用浓荫匝地来形容她的文字感觉，因为，她不光浓密，还具有清新的气息和清晰的品质。我读过她《上帝的隐语》那本集子，那时就想，这种文字很像素色的织锦，有凹凸感，质地精良，色彩淡雅。我对周晓枫文字的倾慕在《收藏》和《斑纹》里得到了进一步的加强。应该说，一方面是对其文字的倾慕，另一方面是对其态度的敬重。浓荫匝地的文字，是一棵树才能产生的效果。
成为一棵树，是需要难度的。在当下的散文写作中，周晓枫是少有的追求难度的女作家。
看《收藏》和《斑纹》，还有一点让我艳羡不已，那就是我开头说的，它们太精美了。这两本书的装帧、用纸、版式设计都十分精良，尤其是里面的插图，让我啧啧赞叹。不过，这也不该过分惊奇，对于两本写作时间长达四、五年的主题散文，如果没有这样的考究反而是一种罪过。