封面上写着，销量过亿，如此厉害，于是拿来看了。我读的推理小说不多，免得献丑所以不从诡计方面进行讨论。
个人觉得，如果把它作为一本文学书籍来看的话，的确不赖。作家就像一个编辑兼导演和美指的混合体，此书里有十个人相继死去，的确是一个比较难的题材。阿婆在此书里的蒙太奇式镜头描写做得很好，十个人，你必须每个人都关照到，但是文字不是图像，不可以分成是个画面同时进行。这个可以说阿加莎的文学功底是很足的。想在本土的推理其实计谋方面已经做得不错了，但是缺少了个人文，少了精神上的内涵。
小说里用到了意识流的写作手法，不知道大家注意到了没有。我觉得要表现在荒岛上，几个相互猜忌的人的内心的痛苦挣扎以及被往事所纠缠（特别是韦拉）用这个手法来表现，真的是恰到好处。
一般来说，离自己距离比较接近的事物，总是比较容易接受的。这是因为人类天性里本身就有对自然的改造，以便适应自己生存。改造当然最好的办法就是使得它变成自己熟悉的事物（离题了，不好意思）。所以（终于来了），我觉得日系的推理小说是比欧美的更容易使国人接受的，自然，萝卜青菜，各有所爱。也可以是萝卜青菜，两样都爱。你可以讨厌欧美推理小说里繁琐的人名，也可以讨厌京极夏彦的长篇大论。也可以两样都爱（估计有点变态）。但是，欧美的小说，因为作者的思维方式与国人的有比较大的不同，所以读起来就有点别扭。特别是那些翻译的不怎么样的小说。推理小说注重的情节的发展的畅顺，尽力营造一个使人的神经高度集中的环境。所以，我觉得推理小说里过多的环境描写或者是无关的旁支描写都会使得一本小说（作为推理小说而言）大打折扣。例如蔡骏的天机（先说明一下，我只看了第一本的大部分，同学借给我看的）里面就有太多的无关重要的环境描写。去掉了比较好，估计是为了骗字数（我猜的）。不是说环境描写不需要，可是喧宾夺主了。PS：不同的作者对于艺术的追求不一样，我只说普遍的情况。不过另一方面也可以说是蔡骏的确是有才华的，对于文字掌控比较高，词语可以随手拈来（先赞你一个，不至于说我光会骂人:lol ）。
而无人生还中，阿加莎甚至连人物的肖像描写也没有，环境描写，我想把他们加起来也不过是三四百字左右。所以读起来就有想要一口气读下去的感觉。虽然没有什么环境描写，但里面的恐怖气氛完全渗透纸张，从文字间涌出。
还有，对于里面被杀的人的死状没有过多的描述，特意渲染恐怖的气氛，没有横沟正史的猎情，没有有东野圭吾的详细的里白夜行对于性的直白详细的描写。所以出版会比较容易，或者就算出版也不会让编辑给剪刀手了。
书的情节紧凑，可是尾声是一个败笔。可行性不够。书里诡计没不多，毕竟是黄金时代的，你还想用太空船杀人吗？呵呵:lol 。
所以总的来说，这是一本好书。
可以适当删改变成自己的文章，望您采纳，

                                                      by林瑾
十个小士兵，出门打牙祭；不幸噎住喉，十个只剩九。
九个小士兵，秉烛到夜半；清早叫不答，九个只剩八。

八个小士兵，旅行去德文；流连不离去，八个只剩七。

七个小士兵，举斧砍柴火；失手砍掉头，七个只剩六。

六个小士兵，捅了马蜂窝；蜂来无处躲，六个只剩五。

五个小士兵，同去做律师；皇庭判了死，五个只剩四。

四个小士兵，结伴去海边；青鱼吞下腹，四个只剩三。

三个小士兵，动物园里耍；狗熊一巴掌，三个只剩俩。

两个小士兵，日头下面栖；毒日把命夺，两个只剩一。

一个小士兵，落单孤零零；悬梁了此生，一个也不剩。

《无人生还》中，十个互不相识的人来到士兵岛，本以为是命运女神的眷顾，却不想，所有人都命丧其中。在最后，每个人都被恐惧笼罩，慢慢返回了人类最初始的模样，只想要保护自己。

有时我会想，人真的是一种非常神奇的生物。他们的思想复杂得像个迷宫，不过也确实如此，人的大脑不就像个迷宫么。两种完全不同的思想可以同处于同一个人身体里而不受排斥。其中的典型代表，就是我们的法官先生。他那变态的癖好，喜欢杀死生命，难以置信，却又不无可能。同时，他的正义感告诉他：你不可以这么做。这两种神奇的情感若处在同一个人的体内，虽是水火不容，却又如此容易理解。当这两种特质同处一处时，一个特质总会压制另一个，当平衡出现失调，人就会变得不正常。让我们看看这位法官先生吧，他只是为了寻个乐子，便杀了九个人，甚至不惜把自己的性命也搭进去。

然后是维拉小姐。我觉得，这位女士像一片恬静的湖水，平静无波，但却十分敏感，她把自己的秘密隐藏在她心湖的淤泥里，当别人触碰时，便会荡起一个巨大的涟漪。我在看书时，从不认为这位小姐是谋杀了那个可怜的，溺水身亡的孩子。她尽力了。尽管在最后，她稍微的做了一点戏，假装自己拼命往前游，可谁不会呢？可能是因为当时的时代背景，让这位小姐认为她没能把孩子救上来是一个巨大的过错。所以我觉得，维拉小姐其实是一个很可怜的人，她敏感的神经以及感性的情绪造成她最后的黑化，可她在救那个孩子时已经达到了她的极限，却造成别人的误解，最终导致法官先生，这一切的幕后操控者，写下了她悲剧的剧本。

合上此书，这两个人在我留下的印象最深。一个是留到最后的人，可还是上吊身亡；另一个则是这一切的始作俑者。在这十个人里，每一个人死去，大家的心理便阴暗一分，思想被恐惧左右。惶恐，紧张，陌生等等情绪包裹了他们。最后，我几乎看见，一群原始人在努力却徒劳地保护自己。每一个死亡，都让他们感到无力，似乎怎么努力也无法活下去。死神的利爪一个个把他们抓起来，无论怎么挣扎都是无用。我脑海里仿佛形成一幅图景：法官做好一幕剧，拿来许多个玩偶，操纵他们的情绪，再将它们一个一个杀死，细细品味玩偶们绝望的乐趣……

《无人生还》大概是我看到过最引人入胜的侦探小说。它环环相扣，当阿加莎·克里斯蒂揭开最后一层面纱时，所有人都为这故事的真容所震惊，却又不得不十分佩服。

这本小说很久之前就听过，听书名就可以大概知道故事的结局。一开始我知道十个人最后都不会有一个人生还的，只是好奇凶手到底是谁。

这本小说很简短，讲述了10个身份不一的人因为欧文的邀约，聚齐到了士兵岛。到了以后，发现主人不在。在吃晚餐的时候听到唱片发出对他们十个人的犯罪指控，接着他们10个人接连死亡的……

在看的过程中，有几点我有点没想明白。他们之中的有些人的介绍信不是以欧文的明细写的有的是很久没见的朋友邀约他们去士兵岛的。但奇怪的是，所有人到了士兵岛的别墅之后，没一个诧异他们的朋友没来。大家都只对欧文夫妇不在感到奇怪。

人性是经不起考验的，当马斯顿死亡的时候，第二天早上罗杰斯太太也接连死亡的时候。大家开始发现事情不对劲了，互相开始了怀疑。当中每个人都没能完全拜托嫌疑，觉得凶手人群中间。这种恐惧让害怕靠近，又不得不抱团。

接连麦克阿瑟将军、罗杰斯、劳伦特小姐、瓦格雷夫法官、布洛尔都接连死亡。最后只剩下隆巴德和维拉两个人了。隆巴德对于维拉很信任，不怀疑凶手是她。这才让维拉有了机会趁他不注意从他身上夺走了枪，然后开枪打死了隆巴德。那一刻，岛上只剩下她一个人了，她觉得平静而幸福。

只是脑海里一直浮现出内里尔在海上游泳的画面，还有雨果的身影。回到房间，看到房间里已经准备好了上吊的绳子和椅子。一时之间，内心的罪恶和恐惧也被计划了，内心也受到了很大的煎熬，最终选择了上吊自杀。

凶手我是没有猜到是谁的，只是一开始不知怎么的，就觉得维拉可能就是最后死的一个人。可能最近看的《轮到你了》的缘故。让我知道，有时候，越是表面看起来很凶狠很坏的人，其实反而最正义。反而是那些看起来柔柔弱弱，看似人畜无害，其实可能伪装地最好。

对于这类人，人们总是容易放松警惕。不容易怀疑到他们身上，对他们的防备也少了很多。在《轮到你了》这部日剧中，一开始我也是没有怀疑学生妹黑岛的。看着温温柔柔柔柔弱弱的，怎么也想不到背后是连环杀人狂。

看到维拉的时候，她对于指控的内容，解释地很好。内里尔溺水，她立马游过去去救可是最后还是没有救回来，这样没人怀疑她了。原来这些都只是她的一面之词，这是一场蓄意谋杀。为了和自己的情人在一起，内里尔日后，雨果就可以获得一笔金额不菲的遗产。

这里面的九个人，犯罪都游走在法律的边缘，法律制裁不了他们。他们中有的人犯罪以后，终日忍受内心的骄傲，比如罗杰斯太太。有的人对他人的生命不屑一顾，犯罪以后生活跟往常一样，比如富家子弟马斯顿。在法律上，他们判不了刑。于是瓦格雷夫对他们进行了人为地审判。

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《无人生还》读后感1

　　“十个小兵人，外出去吃饭，一个被呛，还剩九个人……七个小兵人，用刀砍木棍；一个砍自己，还剩六个人……四个小兵人，出海去逞能；一个葬鱼腹，还剩三个人……两个小兵人，坐着晒太阳；一个被晒焦，只剩一个人。这个小兵人，孤单又影只；投缳上了吊，一个也没剩。”一切的阴谋都从这一首童谣开始。

　　十、九、八……三、二、一小兵人的数量在不断减少，活着的人也在不断减少。一种亡的气息，一种在劫难逃的感觉慢慢逼近。这一切从一开始就是一场骗局，一张网，一张凶手为每个人量身定做的天衣无缝的网。用不同的人名，不同的方式；将十个人聚集在一座岛上，一座荒岛上。此时，审判与亡就已开始。

　　叮～～生命开始了倒计时。

　　晚餐时分，一个不知名的声音开始控诉所有人的罪责。贵族少年撞人，管家夫妇拒给主人解药，女子引诱孩子向深海游去……在场的每一个人都背负着人命，可却都是在法律范围内无法制裁的案件。于是，凶手顶着伸张正义——绝对的正义之名开始了他的谋杀。

　　第一晚，一个人便在吃饭时了，第二个人中了氰化物，在昏迷之后长眠不醒了；接着第三个、第四个……每一个的亡方式都与那首童谣不径相同。这首英国的古老童谣成了贯穿小说的线索，也成了十个人的亡方式。

　　耳旁似乎总有一个呓语式的童声，它在轻轻吟咏这歌谣，在漫不经心的语调中带着挥之不去的亡气息；犹如在童真的面庞上忽然出现嗜血的表情一般，让人在极端的对比中感动无形的痛苦。像被人噎住咽喉一样，不得喘息，无法逃脱。

　　凶手就在十个人之间，没有人知道下一个的人会是谁。随着人数的减少，恐惧、彷徨、不安一点一点吞噬着自己的内心与理智，活的时间越长的人，罪恶也就越重。因为他最后所承受的不仅是亡的痛楚，更是精神的折磨；在绝境中的苟延残喘，去争取下一秒活命的可能。

　　在《无人生还》当中，谋杀手段的巧奇自然不言而喻，整人的布局更是令人目眩神迷。但在华丽地作案手段之下，阿加莎?克里斯蒂对人性的了解，对人性的剖析更令人敬佩不已。这早已超越单纯的侦探解谜，步入了心里剖析的殿堂。

　　在绝境中，有人心头坦然，因为多年来已无法承受负罪感所带来的痛苦；有人不以为然，因其根本没有意识到自己犯下的罪行；有人惶然，以为自己所作所为并无过错，却真实地造成了他人的自杀；有人凄然，梦里都能看见去的无辜者不甘地模样。从贵族到底层，来到岛上的所有人都揭去了身份的伪装，在残酷的现实面前表露了最真实的一面。其中一部分人渴望生命，他们不惜利用一切代价来确保自己的平安，却在良心的谴责与幻像中送上了自己的命。可全部的人都在渴求解脱，或生或，被岁月掩盖了这么久的事实终究铺在了阳光下。

　　在文章的最后，凶手交代了一切。根据事实，人们可以推断谁是凶手，可是那样不容松懈的境地，理性与判断力已经为零，每个人都是凶手。所以，十个小兵人，一个也没剩。

　　人性的悲哀在文末的剖白中无法抑止。海中的荒岛犹如失落的人心，在罪错的反忍中变得无所凭依。文明在孤岛上荒芜，道德的流放地万物萧条，无人生还。

《无人生还》读后感2

　　在很多侦探小说中，都会有那么几个人自诩为正义的化身，用血淋淋的屠刀来代替法律惩罚他认为的罪犯。看似合情合理，但实际上，在你挥下屠刀的那一刻，你本质上跟他们也没什么区别了，也是个冷血无情的杀手。的确，这个社会总有黑暗的角落，总会有邪恶钻法律的空子逃脱制裁，但是并不能因此就否定法律这个天平的价值，它的确不完美，但一直在改进。如果人人都不信任法律，都替天行道，那么这个社会存在的将是无休止的杀戮和血腥。

　　读书的过程中我就在想，这场游戏中最先死去反而是最好的解脱，显然故事的最后作者也有着跟我同样的想法。甚至他所设计的所有人死亡的顺序，都是按照大家所犯的罪来排的，这也是他把自己放在最后的原因吧。

　　这本书的凶手与其他的凶手不同，他不是一个复仇者，他的目的不是解决掉跟他有仇的人。而是一场审判，置身于法律之外的审判，凶手把这些游走在法律边缘的人聚到一起，像是在完成一场特殊的仪式。是精神上的洗礼，还是心灵上的救赎，亦或是肉体上的解脱。

　　这是一场精心的策划，巧妙的布局，甚至还有短暂同盟的建立，他了解所有人的故事，知道所有的人的弱点，并且十分善于利用这些。你会随着阅读一个一个的去怀疑凶手是不是他，而紧接着他就会用死亡证明凶手另有其人。凶手在文章的最后以一个艺术家的身份自居，我想如果杀人是合法的那么他确实做到了，这确实是一场完美的杀人游戏。如果没有全书最后的哪一章节，想必这会成为一桩永远无法解开的悬案。

　　我也看了很多评论，看见大家说的一些bug

　　1.法官红泥装死那个我觉得虽有点问题，但是依然有理可循，因为毕竟当时已经没有电了，法官为了能更好的掩饰过去提议的用蜡烛，最后死亡的时候身边才两根，大晚上狂风大作烛光摇曳，没有近身检查从而被瞒过是有可能的。另外就算被发现，他是可以改变后面计划的。

　　2.所有犯罪过程并非事先百分百设计好，法官根据自己的设想和实际进展进行下一步行动，只不过他进行得比较顺利、或者说，也许并没有大家想象的那么顺利，咱们最后看到的结果maybe是法官的方案B、C甚至是D！只是他把他的成功记录下来，而非有些人说的“怎么事情都按他想的发展”、“如果某某某没有按他所想的发展他就不能完成谋杀了”。事实是，如果没有按他所想发展，他会改用另一种方法完成计划的～当然，不可否认主角必须像他自己说的那样，机敏睿智，是个犯罪的艺术家！

　　3.法官的信是在做完所有事情（除了自杀）以后记录的，而不是自己预先写下过程而按其实施的，所以说什么“如果被害者没怎么怎么样，就不能按照童谣完成谋杀”之类的话，从逻辑上就是错误的，理论上法官有自己大体的犯罪设计，但是绝没有预言某个人在某个时刻怎么样，只是在合适机会用童谣内的方式下手，靠着自己的超强大脑完成完美谋杀。

　　若想人不知，除非己莫为！这是一场十个“罪人”的“受罚”之旅…这个世界并不是非黑即白，总是有那么一截灰色地带去考验人性。?最后死去的不是凶手，但是凶手确实在最后死去。

《无人生还》读后感3

　　《无人生还》是作者阿加莎·克里斯蒂本人最满意的一本小说，也是读者评价最高的一本。

　　阿加莎·克里斯蒂以“侦探女王”的称号享誉全球。这一王冠由英国女王伊丽莎白二世于1971年“加冕”。阿加莎的侦探系列作品被翻译成130种语言，全球销量超过20亿册，在她之上的只有莎士比亚和《圣经》。这本《无人生还》又是其中“最好”的一本，它的质量毋庸置疑。

　　小说中，阿加莎将凶杀场所放在一座孤岛上，岛上有一幢豪华庄园。通过故事人物的反复探索，作者告诉读者，小岛是一个封闭空间——一个巨大的“密室”，外人进不来，里面的人出不去。所以，这是一个“完美谋杀”的故事构架，即蓄谋已久，无懈可击的高智商谋杀。——直到最后，也没人侦破案件，是凶手自己揭示了真相。

　　贯穿整个故事的线索是一首童谣“十个印第安小男孩”。童谣中一个“印第安小男孩”的死对应一件谋杀。十句歌词，十个“印第安小男孩”死亡，对应岛上的十件谋杀。“印第安小男孩”的`死法各有不同，也依照顺序各自对应十种谋杀方式。

　　岛上的十个人通通被“谋杀”，最后无人生还，包括凶手。谁是凶手？作案动机是什么？作案方式是什么？阿加莎似乎没有打算让读者解开谜题，这是侦探小说的一大特征，文字给出的信息不完整，障眼法重重误导读者。最后由作者抽丝剥茧，揭露谜底。

　　这是一部构思精妙的小说，体现了阿加莎高超的叙述技巧。作者创造了十个人物，每个人物性格各异，有各自的背景故事，他们的背景故事和被谋杀密切相关。十个人在谋杀接连发生的过程中，他们的反应，猜疑，对策。这些信息不是简简单单地堆积，而是彼此交织。它们存在逻辑关系，相互作用。它们有主次，轻重，既要条理清晰，又要让读者接收到适量的信息。既要迷雾重重，又要合情合理。阿加莎对本书评述道：“我比任何评论家都更清楚这本书创作历程之艰辛。”

　　故事中的十个人，每一个都有罪，都曾逃脱了法律的制裁，最后在孤岛上全部受到了惩罚。罪孽越重的人死得越晚，不仅要面对死亡，还有对死亡的恐惧，良心的折磨。

　　上岛以前，对于过去的罪恶，每个人都有为自己辩护的说辞。他们逃脱了应有的惩罚，将罪恶的秘密掩埋心底，继续生活。他们或许会受到良心谴责，但仅此还远远不够，他们必须偿命，正义才能得以伸张。——十个人住进庄园不久，留声机的宣判已经揭示了凶手的作案动机：为法律的缺位伸张正义。

　　人是社会动物，每个人都渴望被其他人认可。现实中，没有人愿意做坏人，他们永远有看似充分的理由，在犯罪的同时接受自己。人都有阴暗一面，有时候会在无意识中实施犯罪。人性的阴暗并非与生俱来，它们大多产生于生活，反映的还是社会的阴暗面。

　　读者也应从故事中看到自身的矛盾。每个人都做过有愧良心的事，同时也有安慰自己的一套话术。许多时候，人们都能够逃脱审判。但他们的良心未必总能饶恕自己，除非他们已经成为真正的坏人。

　　小说也有缺憾。从故事的逻辑上，凶手对受害者的预判过于精准，与他所能够收集到的信息不对等。此外，推理小说对文学技巧要求不高，如果对阿加莎的文采再做要求，未免显得吹毛求疵。（汪磊）

《无人生还》读后感4

　　据说犯罪是人类的原始欲望，所以如福尔摩斯般的刑侦人员也梦想着有朝一日犯一次高效率的罪。而当他这个梦想最终实现时，小福同志握着精致光亮的作案工具的手也不禁微微颤抖。

　　不过相比于柯南道尔，他的同胞兼同行阿加莎女士写起犯罪来更加地迷人而优雅。英国人那种古怪的性情在她的笔下转化为一种精细的变态。那些鲜血淋漓的故事在她讲来，沉稳而缓慢，带着英国的雾气，阴冷潮湿，慢慢地在你周围弥漫。

　　阿加莎的作品中，除去题材本身就偏灵异而非罪案的《死亡之犬》，最让人毛骨悚然的，也最让人惊叹于犯罪的精巧迷人的，就是这部《无人生还》了吧。

　　《无人生还》的故事正如阿加莎所最擅长的那种，一群人因为某种原因被困在一个地方，谁也出不去，而凶手就在其中，人一个个死去，未知的恐惧紧紧相逼。后来的金田一、柯南之类不过都是从阿加莎这里学到了这种手法。在这个故事中，十个人分别受邀来到一座孤岛度假，但很快的，他们发现这是一场阴谋。在一卷播放的录像带里，一个陌生的声音历数每个人的罪行，表示要一个个杀掉这些人来洗涤罪恶。可是这时孤岛与外面的联络方式已经完全切断，没有人出得去也没有人进得来。凶手一定就在他们之中，于是猜疑、合作、愤恨、抱怨，人在面临绝境时的种种开始本能地上演。而随着一首诡异的歌谣，十个人陆续地以童谣中所唱的方式死去，而每死一个人，放置在客厅中的十个小瓷人就消失一个，恐怖就这样蔓延开来。十人中最后剩下的女教师枪杀了一个同伴后，在精神恍惚仿佛看见了已死了的人，最终上吊自杀了，但很显然，她不是那个凶手：

　　她打开门……倒抽了一口凉气……那是什么悬挂在天花板的钩子上?一条结好了活扣的绳套?还有一把椅子摆在下面，一把能一脚踢开的椅子……这就是雨果要她做的……当然也是那首诗的最后一行。“一个也上吊，十个小印第安孩子全都命归西天……”小瓷人从她手里掉下，它滚动了几下，撞碎在壁炉边。维拉机械地向前走去。这才是结局——这就是那只冰冷的湿手(当然是西里尔的手)曾经触到她喉咙的地方……“你能游到那块礁石去，西里尔……”这是谋杀——多么简单的谋杀。可是以后你永远也忘记不了……她登上椅子，眼睛像梦游者似地茫然凝视着前方……她把绳套套在自己脖子上。雨果在那里注视着她，看着她走上这条她命中注定的道路。

　　她踢开了椅子……

　　当警察到达这个孤岛时，只发现了一首诡异的歌谣与十具按歌谣方式死去的尸体，也没有任何人离开过这座孤岛的痕迹。读到这儿迷题似乎变得不可解，可是阿加莎却依旧泰然自若地给了整个故事一个合理的解释。

　　如果说柯南道尔身上有着英国人认真而可爱的一面，那么阿加莎笔下的故事则表现了英国人的另一面。在柯南道尔的笔下，这个世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以破解的，这个世界是值得信任的，而阿加莎笔下，这个世界则多了太多的不确定，真正让人恐惧的，不是死亡，而是无限的未知。在阿加莎的故事里，你会忽然理解为何古板严肃的英国会有吸血鬼的故事，会有那么多的古堡传说。那是一种在伦敦的大雾里时隐时现的潜在欲望，正如开膛手杰克夜行于街头时所挟的那把明亮锋利的手术刀。

《无人生还》读后感5

　　前天刚读完《无人生还》，继《东方快车谋杀案》后看过的又一本阿加莎的侦探小说，译者夏阳，翻译得很不错，流畅自如，能享受到阅读的快感，比起那些翻译名著的学究派译者来说，实在好太多，所以阅读的速度还比较快，。

　　想不到布置这场天衣无缝的谋杀案居然是那个法官，他实际上是装死，装死，这一点很关键，不然后面那些诡异的事也得不到解释，阿加莎实际上一直在书中营造一种气氛，她对读者的心里感受和节奏把握地很到位，让读者很容易陷入她营造的氛围之中，岛上每个人竟然能按照法官，或者说作者精心布置的局按童谣顺序死去，有点难以接受，因为任何一点插曲就能打乱这场布局，除非法官真能预知未来，但有一点很肯定，这十个人真正死于各人的良心，所以才会轻易落入法官布置的圈套中。

　　法官实际上把杀人当成了艺术，这更让我觉得恐怖，这十个人确实是逃过了灰色地带的法律，但是法官也无权利把自己当做上帝一样对其他人做出判决，我仍然觉得生命比任何一切都重要，为了这场精心布置的杀人游戏，把人的生命玩弄于股掌，心理变态的高智商人喜欢做这种事，所以我觉得布置这场死亡游戏的法官是可怕的，更何况法官知道自己活不了多久，这么多人陪死估计也算是临死前的最后一场狂欢，我不知道这能否称人性中自私的一面，法官自私的一面。

　　而且我们应该尊重人性幽微和侥幸的一面，十个人虽然侥幸逃脱法律制裁，但是他们其实也一直在接受着良心上的煎熬，这其实比死更难受，我不知道死亡对他们会不会是一场解脱，虽然这种死去的方式从心理上来讲在我觉得太过残忍，原谅我对这十个人所怀抱的同情心。

　　当然，法官的心理学用的很巧妙，利用各种布置给人以暗示，特别是女教师海藻那段，以及十个小泥人一个接一个变少的那段，我似乎也体会到了为什么会有那么多人会被骗入传销，轻易被**，人的确是很容易被控制的，这在我之前看了一些那多的悬疑小说中就有发现，感觉心理学是一门很值得探讨也很可怕的课程，但是最后一页有个地方没看懂，法官自己给自己开枪，又说检查不出他的具体死亡时间，这是为什么呢。

　　世界上存在这样把生命当做游戏的人，实在可怕，但似乎好多美国一些电影就喜欢弄这种，顶着一个堂而皇之的伟大目的，把一群人放在一个迷宫或者一个荒岛做一个生存test之类的，像网络游戏一样，接受各种任务和挑战，怪物，细菌什么的，一路不断有人死去，最后活着的人才能逃离，布置这一切的人是非常不人道的，人的生命不该是一种手段，而且，人性经不起考验和测试，所以，当十个人一个接一个地死去时，相互猜疑是人性正常的反应

　　当然，法官能部好这个精美的局，获取医生的信任首先是前提，医生也是一个很主要的人物，他竟然就那么信任法官，把法官装死，看来他们在某个时刻已经达成一致认为其中有个人是凶手，然后按照法官的指示让凶手原形毕露。

　　回头来看，法官确实是最值得怀疑，因为在他假死之前，他一直在有意无意主导和控制着所有人的一切，其他人的行动想法都是受他指示和掌控，如此才能按照他的剧本走。

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故事发生在1939年的8月，八名身处世界各地，互相并不认识的人在同一时间收到了欧文夫妇的来信，信中热情的邀请他们前往位于德文海岸附近的士兵岛上做客，在这里，这对夫妻拥有一幢非常豪华的别墅。

该剧以英国犯罪小说家阿加莎?克里斯蒂于1939年创作的小说为蓝本，故事一开始，10位素不相识的陌生人受邀来到英国德文郡沿海附近的一座孤岛。他们抵达后却发现那位神秘的主人并未出现。突然，客人们听到留声机里传来奇怪的声音，控诉他们身背的血债。接着，“杀人凶手”开始一个一个地被杀害……无人生还。 The plot seems simple, but it’s the darkest and most intense crime thriller you can expect. Trapped on the island by stormy seas, the “murderers” soon discover that their fates have been foretold by a creepy nursery rhyme. In the manor where they’re staying, the 10 jade statues on the dining table start to disappear as the island’s occupants are picked off one at a time. 故事情节似乎很简单，但它绝对是你能想到氛围最阴暗、节奏最紧凑的犯罪惊悚片。“杀人凶手们”被暴风雨困在孤岛上，他们很快发现一首令人毛骨悚然的童谣预言了所有人的命运。在他们入住的别墅里，餐桌上有10个翡翠雕像，岛上的客人每死一个，雕像就会消失一个。 It’s natural for the guests to feel anger and despair as they face their ineluctable deaths. Agatha Christie, true to her reputation as the “queen of crime”, vividly depicts their humanity and represents how people react differently under immense stress. 面对无法逃避的死亡，客人们自然会感到愤怒和绝望。阿加莎?克里斯蒂真是当之无愧的“侦探小说女王”，她用生动的笔触描绘出了人性，展现了人们在高度紧张状态下的不同反应。 Among the cast of characters is Vera Claythorne, an anxious, guilt-ridden woman who’s willing to kill the others to survive. Then there’s the ruthless, dissolute Philip Lombard, who seeks to cooperate with the other guests to find the real killer. One of Christie’s virtues is her ability to set the scene swiftly and introduce characters using only a few short sentences, mented Kathryn Harkup, a columnist for The Wall Street Journal. 在众多角色之中，维拉?克莱索恩是一个焦躁并有犯罪倾向的女人，她为了活命可以杀害别人。还有冷酷无情，风流成性的菲利普?隆巴德，他试图与其他客人联手找到幕后真凶。克里斯蒂的一大优点就是能快速设置情景，并且只需寥寥几句话就能引入新的人物，《华尔街日报》专栏作家凯瑟琳?哈卡普评论道。 The source of Christie’s enduring popularity lies in her ample research and planning, according to Harkup. Throughout her prolific career, the late author killed off hundreds of characters by bullets, daggers and poison. 哈卡普认为，克里斯蒂的人气之所以经久不衰是因为她做了充分的研究和计划。在她多产的职业生涯中，这位已故作家塑造了成百上千个被害者角色，作案工具包括使用子弹、匕首和毒药。 “Christie’s training as a pharmacist gave her invaluable knowledge of poisons and enabled huge variety and flexibility in her plots. No other crime writer has used so many poisons, so often and to such great effect,” Harkup wrote. 哈卡普写道：“克里斯蒂曾接受过药剂师培训，这段经历教给了她宝贵的毒药知识，让她能创作极其丰富和多变的故事情节。还没有其他犯罪小说家如此频繁地使用过这么多毒药，她的影响是空前的。” Sarah Phelps, the screenwriter of the BBC’s adaptation, believes that what makes the Christie’s novels timeless is their ability to touch on moral dilemmas. They are more than simple murder mysteries. 该剧编剧莎拉?菲尔普斯认为克里斯蒂的小说之所以成为永恒经典，因为它们涉及到道德两难的问题。这些小说远不止是谋杀疑案那么简单。 And Then There Were None, for example, makes you think about what it means to take a life, according to Phelps. “At what point does judgment stop being dispassionate and start being psychotic? Does anybody really deserve this? There is something else... the most forensic examination of guilt, transgression,” she told The Guardian. 菲尔普斯说，《无人生还》会让你思考杀一个人意味着什么。她告诉《卫报》：“从何时起，人们不再冷静地判断，而变得歇斯底里？每个人的结局都是他们应得的吗？一定还有别的隐情……找出真凶最有效的办法。” 　　chapter i summary: chapter i justice wargrave, a recently retired judge, is taking a train to the seaside town of sticklehaven, where he is to catch a boat to indian island. he recalls the rumors that have swirled around the island: since a mysterious mr. owen purchased the place, people have suggested that a film star or a member of the royal family really owns the island. wargrave takes a letter from his pocket and glances over its contents. the letter invites him to spend some time on the island and is signed by an old friend of his, constance culmington, whom he has not seen for eight years. he reflects that constance is exactly the kind of woman who would buy a place like indian island. on the same train, vera claythorne ponders her invitation to the island. she has been hired as a secretary by una nancy owen, apparently the wife of the island’s owner. vera reflects how lucky she is to get this job, especially after her involvement in a coroner’s inquest into someone’s death. she was cleared of all blame for the death, we learn, but hugo hamilton, the man she loved, thought her guilty. she thinks of the sea and of swimming after someone in particular, knowing she would not reach him in time to save him. she forces her mind away from those memories and glances at the man across from her, thinking he looks well traveled. ..............................