冗长历史下停留的秦淮河，岁月渐老，风华依旧，我在朱自清的笔下透彻的感受着它的美。
历史更叠中的纸醉金迷，笙歌夜夜不断剥落秦淮河的美，留给了我们不断堆积的沉重，凝望秦淮，美和沉重渐渐并肩而立，此时朱自清用幽美诗意平适的字句重现着秦淮河的美，像是跟随他一同泛于秦淮之上，感受着青砖歌声和夜空围绕下的美，置身其中便能忘了所有的不快和阴郁，只需静静聆听秦淮河水幽幽的泼漾之声。
朱自清的文字细致，隽秀，充满着诗情画意，但在这秀丽雅丽的字句之中却展现出了秦淮河浓墨重彩的美。桨声汩汩，作者不疾不徐地开始讲述他的秦淮之游，蔷薇色的历史勾起了我对秦淮之美强烈的幻想，禁不住往下阅读。既是游河便少不了船，“七板子”淡蓝的栏杆，空仓的舱托着人的情思，作者撇下瘦西湖小舟的简陋、颐和园的沉笨，大船的柔腻宽敞，开始带领我们欣赏秦淮河的夜色。微漪的柔抚近似让我也要跟随作者入梦一般，碧阴的秦淮河水和委婉的柔波让作者怀揣着对纸醉金迷的憧憬，却是这份憧憬为后文作者内心的自我挣扎埋下了伏笔，内心的发展更加自然而然。游玩徐徐向前，妓楼里传来的歌声映出了秦淮河过去几百年间六朝金粉撒下的轮廓，生涩的歌声被作者神奇的笔墨描的婉转醉人，这便是朱自清的神奇之处，他没有刻意的粉饰雕琢，用细致的观察和准确的文字给我们展现着水墨画一般的秦淮河。夜幕垂垂而来之时，一杯清茶，一张藤椅，阅读之中历史造就的秦淮河便慢慢呈现。
在我看来，秦淮河之游共分为两段，以大中桥为分隔线，大中桥之前的景象展现了秦淮河被岁月洗涤之后所呈现出的黯然，然而，烟熏后破旧的房屋也能使人感受到秦淮河盛极时情境，大中桥上的房子似乎还回荡着秦淮女子的琵琶声和人们的欢笑声，秦淮八艳的爱恨情仇仿佛仍在上演。不可否认，历史的流淌造就了秦淮河的百年盛名，倘若历史从未染指秦淮，它就不会有六朝金粉、水洗凝脂的奢华，不会有桃花扇下尽夜笙歌，更不会有承载文人政客辛酸无奈醉生梦死的一水秦淮，它拥有的怕只是与他方一样的自然美景。过了大中桥，忽地开阔了，呈现眼前的是令人几乎不信的繁华的秦淮河，虽不见旧时华灯映水、画舫凌波的光景，船只穿梭的湖面，歌声与琴声交错的谐音，“灯与月竟并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉”，天、湖、人所组成的美景已使作者苦涩已久的心得到了润泽，竟似疯狂的不能自主了。秦淮河绝美的夜色带来的不仅仅是对美的感叹，同时也勾起了作者对过去时光的怀想，他知道往日的回忆就在那个地方，轻摇船桨便能靠近，克回忆毕竟同那复城桥一样是繁华的尽头，与其让这繁华尽头影响如画美卷，还不如让它停靠在那，虚无缥缈比真真切切的看到更为美好。
此文另外一大特点便是文中有画，画中有文。作者记的是一次十分平常的出游，从游玩开始循序渐进的描写自己游玩中的所见所闻，看结构没有什么特别之处，但真正的好文却不应是以结构之奇取胜的，作者用精准优美平实的语句把秦淮河的声色进行组织，在声与色的交织中，我看到的不是对一次游玩的描写，而是缓缓展开在我面前的画卷，阅读之中仿佛暗中有一只手在我面前描绘着，把秦淮河过去与现在的美清楚的展现在我眼前。文章饱含画的意境，更有着诗的意蕴，简单的语句，淡雅却不见俗气，虽是散文却给人一种诗的美感。
文章的又一大情感表现该说是作者遇到歌妓时内心的挣扎与事后的愧疚。游玩之初作者对秦淮河纸醉金迷，夜夜笙歌的景象怀着一份憧憬，但真当歌妓靠近时，他的内心受到了道德律的约束，之前的憧憬在歌妓到来之时进一步升为了盼望，而民众赋予的道德律告诉他，接近妓者算不上一种正当的行为；妓是一种不健全的职业，对于她们，应有哀矜勿喜之心，不应赏玩的去听她们的歌。道德律的约束压倒了他对听歌的盼望，对歌妓的拒绝却让作者觉得伤害到了他们，作者就在这样的挣扎中调转了船头。归途中歌妓的清歌和寂寞之景却让作者感到懊悔，就这样，秦淮之游结束在了早归的懊悔和幻灭的情思之中。

<桨声灯影里的秦淮河>作者俞平伯

这篇文章是作者和朱自清游秦淮河后所写的文章，两人同题共作，此篇是俞平伯先生所写​。

不论文章的背景和寓意，就说说文中的美句吧!

1.河上妆成一抹胭脂的薄媚。是被青溪的姐妹们所熏染的吗？还是匀得她们脸上的残脂呢？

2.​小船儿载着我们，在大船缝里挤着，挨着，扶着走，。它忘了自己也是今宵河上的一星灯火。

3.灯光所以映她的秾姿，月华所以洗她的秀骨，以蓬腾的心焰跳舞她的盛年，以饧涩的眼波供养她的迟暮。

先生本想:“今天一晚，且默了滔滔的颜说，且舒了恻恻情怀，暂且学着，​姑且学着我们平时认为在醉里梦里的她们的憨痴笑语”，可是在被“邀歌”扰了后还是感觉“一种情意的紧张，使我们从颓驰中体会出挣扎来”，或许折射了当时的社会大环境吧。让船家把船摇开后，渐渐无拘无束的舒服起来。

二位是乘兴而来惆怅而归。

看来，赏景者的心情直接影响他赏到美景后的心境，就如作者，六朝金粉气的销金锅也没法让他的心情舒展，虽一开始接纳了秦淮河的繁闹，总感觉似乎有些许朦胧，被“邀歌”还是搅了心境。最后，还是把船摇开吧。清净之地，赏赏月，看看景，和老友聊聊刚刚看到的秦淮河，追忆一下自我那时那刻的思想，也许是合适的吧。正所谓:

秦淮河畔茂秾秾

秦淮河中船秾秾

秦淮船上秀秾秾

唯君邀月情秾秾

每一篇文章的内意都离不开当时社会背景影响作者时所产生的心境，他会将自己的心境融入到文章中，而我只是单纯的读它的美句罢了。

俞平伯的这篇<桨声灯影里的秦淮河>读第一遍时，会感觉不知道什么意思，静下心多读几遍才有了朦胧之意。

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读《桨声灯影里的秦淮河》有感
一九二三年八月,朱自清和俞平伯这对年轻朋友,一同游览了历史上有名的南京秦淮河,俞平伯是第一次来,朱自清却已经是第二次了.他们来寻往日繁华,虽然六朝金粉,只剩衰草寒烟.文章充满着诗情画意.
朱自清和俞平伯写的两篇《桨声灯影里的秦淮河》在写作手法,文章风格,结构安排,思想内容上有什么相同和不同之处呢?
他们都构勒出了秦淮河秀美的轮廓.朱自清在这篇散文里,着意描绘了秦淮河的夜景,并且融情于景,情景交融,把自己的感情和思绪,融注进他所创造的形象里.写这篇文章时,朱自清深感苦闷、寂寞,同时很想填补空虚,排解烦恼,或躲进书斋,或寄情山水,追求一时的宁静和一切均皆适度的生活情趣.但另一方面,朱自清又渴望光明,富有正义感,怅惘而不妥协,始终严肃地对待生活、对待自己.这种思想情感被灌注于《桨声灯影里的秦淮河》里,甚至作品中关于月色、灯火、河水的描写,都隐含着作者的感情色彩.夜游一开始,他就神往于秦淮河的历史陈迹,那“华灯映水”、“灯月交辉”的光景,使朱自清“枯涩久了”的心,被“润泽”得“不能自主”,简直有迷离恍惚之感.在他眼里,船上的灯火“反晕出”“朦胧的烟霭”,又“逗起缕缕明漪”,‘“碧阴阴的”水,荡漾起的“柔波是这样的恬静,委婉”,而大中桥外,“淡淡的月,衬着蔚蓝的天”,水面被映照得“总像隔着一层薄薄的绿纱面”,在清的月色和浑的灯光的交融中,秦淮河竟“仿佛笼上了一团光雾”.在桨声灯影里的秦淮河中,作者的烦闷、惆怅似乎都被暂时忘却,只感觉到月光、灯火、水色的交互辉映,成一派不浓不淡、若明若暗、朦朦胧胧,调和、适中、安逸的境界,这正是朱自清当时追求的安宁和一切均皆适度的意趣的流露.然而作者却不能真正超然,泛舟途中出现的妓船,把他拉回到现实中,情感为之骤然一变.一来作者没有想到他们“仍在秦淮河里挣扎”,为现实的黑暗而愤然；二来作者又苦于既同情他们的遭遇,又迫于道德律而不能点歌,为此“觉得很怅怅的”.丑恶的现实打破了作者恬静的心境,由于“心里的不安”,作者眼里“清艳的夜景也为之减色”：“森森的水影,如黑暗张着巨口”,仿佛“要将我们的船吞了下去”；傍岸船上一星两星的灯光,也“枯燥无力”；连电灯下的人物,都 “像蚂蚁一般”.显然,作者的情感由陶醉于秦淮河的夜景,而变为“心里充满了幻灭的情思”,并且这种心境的变化,也抹染在月光、灯火、水色等景致的描绘中,显示出寓情于景,情景相生的艺术特色.而著名学者俞平伯在写《桨声灯影里的秦淮河》时,却惊叹于它那旖旎的风光,尤其是它那蕴涵历代兴亡的痕迹,让我不禁惆怅,昔日的繁华却只若过眼云烟.两篇散文,却让我感受到太多的恬淡中的跌荡,未过秦淮,眼乱灯影；未游秦淮,心缭桨声!