[《色眼识人》读后感]昨天在客厅陪儿子看江苏卫视的《非诚勿扰》，心里颇有感触，变想把它记下来，权当是一种认识上的提高吧，《色眼识人》读后感。拜读了乐嘉的《色眼识人》。把人的性格按红黄蓝绿四种色彩来划分，其实并非乐嘉的创举。记得以前看过类似的心理学方面的书籍，好像是由日本的某个心理学家提出来的，具体是不是也记不大清了，读后感《《色眼识人》读后感》。以色彩划分也只不过是方便区分某种性格，它的主要特征和它的优缺点。就拿我来说，四种色彩的性格都有而且比较均衡，不像别的人有显著的主色调，也许这也算是丰富多彩的人生吧。其实性格这种东西一旦形成了是很难改变的。你可以努力去适应，加以修正(注意我用的是修正而不是改正)，但你无法从根本上改变。就拿乐嘉来说，他也算是阅人无数，但你看他的眼神，看的你心里发毛，看的你体无完肤，看的你一览无余！他说出来的话是那样的尖锐，一针见血，咄咄逼人。内心不是足够强大的人是无法与之相抗衡的！
〔《色眼识人》读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】

浅析色彩在建筑形态中的表达和应用
一.关键词：建筑色彩 表达 应用
二.内容提要：各种类型的建筑，都有相对适应它的建筑形式和色彩。包括居住建筑的色彩、商业建筑的色彩、办公建筑的色彩、景观建筑的色彩、问话建筑的色彩等等。他是一个集中的完整的建筑色彩生态体系。他涵盖了很多学科文化。　　建筑色彩和建筑形式一样，都是一定历史时期内的文化的产物。这二者是互相依存的，相辅相成的。如果没有建筑形式，建筑色彩就没有依托；如果没有建筑色彩，建筑形式就没有增饰。它们都是遵循建筑美学的原则而构成的建筑美学的基础。当然也受时间和空间的制约——随着时间和空间的变化而发生变化。建筑本身是离不开色彩的，于是色彩就成为表达建筑心情最直接的方式。建筑大师们曾说过，建筑是凝固的音乐。它既有建筑物轮廓的变化，也包括外表面色彩的丰富性。一个建筑物外表面颜色的设计是否成功，关键要看它是否能与传统的建筑物之间的色彩协调起来。总体来说，我个人认为建筑物的颜色应当强调用过渡色，以淡雅色彩为主。
三．在构图方面：
1.对比与调和。对比的因素存在于相同或相异的性质之间。也就是把相对的两要素互相比较之下，产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、动静、轻重等对比。对比的最基本要素是显示主从关系和统一变化的效果。调和是指适合、舒适、安定、统一，是近似性的强调，使两者或两者以上的要素相互具有共性。对比与调和是相辅相成的。在版面构成中，一般事例版面宜调和，局部版面宜对比。
2.对比与均衡。对称给人以稳定、沉静、端庄、大方的感觉，产生秩序、理性、高贵、静穆之美。体现了力学原则，是以同量不同形的组合方式形成稳定而平衡的状态。对称的形态在视觉上有安定、自然、均匀、协调、整齐、典雅、庄重、完美的朴素美感，符合人们通常的视觉习惯。 均衡结构是一种自由稳定的结构形式，一个画面的均衡是指画面的上与下、左与右取得面积、色彩、重量等量上的大体平衡。在画面上，对称与均衡产生的视觉效果是不同的，前者端庄静穆，有统一感、格律感，但如过分均等就易显呆板；后者生动活泼，有运动感，但有时因变化过强而易失衡。因此，在设计中要注意把对称、均衡两种形式有机地结合起来灵活运用。
3.统一与变化。变化是一种智慧、想象的表现，是强调种种因素中的差异性方面，通常采用对比的手段，造成视觉上的跳跃，同时也能强调个性。统一是一种手段，目的是达成和谐。最能使版面达到统一的方法是保持版面的构成要素要少一些，而组合的形式却要丰富些。统一的手法可借助均衡、调和、秩序等形式法则。变化与统一是形式美的总法则，是对立统一规律在版面构成上的应用。两者完美结合，是版面构成最根本的要求，也是艺术表现力的因素之一。
四、在建筑运用方面
在建筑艺术中，色彩的分布是一个不可忽视的问题，这是应为每种建筑材料都有自己独特的色彩，不同材料的色彩给人带来的视觉冲击力是不同的。无论是何种色系的建筑色彩，基本上都要解决两个基本问题，那就是基调和配色。一个建筑的外观效果，要看建筑所在的坏境中所处的位置，是将他融于周围环境中去还是将他置于引人注目的位置，这都是需要设计师根据不同的需要作出平衡制约的作用。在建筑学报上看到：“人们对城市形象的把握极大地借助于其色彩的构成，当我们一提起某些富有特色的城市，相伴而来的就是对该城市或凝重、或浪漫、或明快等印象的色彩联想，良好的城市色彩构成能使居于其中的人们得到愉悦的视觉享受，反之则会带来视觉环境污染。不同城市的色彩构成还反映出不同的文化背景，这能从世界范围内不同地域的城市形象中得到印证。”
建筑是城市的雕塑，是凝固的艺术，我们每一个人都有机会欣赏这个作品。但是有时候就会发现，建筑是很富有地域与时代特性的，其色彩和造型，以及由此所能联想到的历史，无时无刻不让我们惊叹。城市色彩的外延非常宽泛。城市色彩表现于所处的大自然环境、植被、道路、广场、公共设施、建筑、交通工具甚至是人们的衣着，其构成关系是相当复杂多变的，在众多的因素中，建筑无疑是构成城市色彩形象的最重要组成部分，起着主导作用。
例如：阿姆斯特丹是荷兰的首都，由90多个岛屿和600多座桥梁组成，也正由于此，其市内也像布鲁日一样，河网交叉，桥梁纵横。而以河流两岸的建筑色彩为主调构成的阿姆斯特丹色彩比起其他欧洲城市色彩来，明显色度偏深，色相偏暖。阿姆斯特丹的色彩，概括起来主要是由欧洲人一直就极为钟爱的咖啡色、酒红色、棕橙色等组成。
由于这些颜色总体趋于暗淡，所以整个城市的色彩感觉就像一个事业有成的中年男子——成熟、富足、安逸，充满无穷的魅力。而且在此建筑墙面色彩的基础上，使用白色油漆勾勒门窗和楼层衔接处，致使阿姆斯特丹的建筑没有因色调沉暗而显得老气横秋，相反的却是充满了无穷的生机与活力。这一感受也符合当代荷兰开放、民主的国际形象。因此，在阿姆斯特丹的城市色彩当中，我们也能够感到这个城市所拥有的巨大的社会包容力。另外，寒冷阴凉的气候也使暖调构成的城市色彩具有了一层地域性的应用涵义。直至今日，我们依然能够从阿姆斯特丹的城市色彩上寻觅到当年曾经对欧洲绘画艺术历史产生过深刻影响的16至19世纪的佛兰德和荷兰画派色彩风格的踪影。尤其值得一提的是阿姆斯特丹国家博物馆、凡高美术馆和现代艺术美术馆所处小区的色彩整体设计。该小区以浓艳而温情的玫红色作为各种公共设施——如长条椅、灯杆、电话厅、垃圾箱等的基调色，从而与四周咖啡色建筑物融为一体。这种色彩整体构成的做法可谓是别具匠心。总之，阿姆斯特丹无论是在城市色彩建设上还是在小区色彩规划上，甚至在一些路牌的设计上都向世人显示了其超凡脱俗的色彩造诣，不愧是伦勃朗、维米尔等一代色彩宗师出生的地方。
但建筑的色彩不同于造型色彩，造型色彩的目的性很强，也许只为了某一刻的造型，所以可以用很夸张的色彩，好不好都可以抹掉，但是建筑不同，它需要经历几十年甚至上百年的历史考验，建筑的色彩要求设计师必须有敏锐的色彩感觉。所以我们到底需要什么样的色彩来装点城市，是鲜亮的色彩还是沉稳的色彩？我想都应该有，建筑的色彩如同建筑的外衣，无论选择什么颜色的衣服都应该符合是个人气质的，适合即最美