《三岔口》又名《焦赞发配》，取材于《杨家将演义》，是传统京剧的武打剧目。

剧中，焦赞（ 花脸 ）因打死奸人谢金吾——权臣王钦若的女婿，而被发配去沙门岛。焦赞和押解他的解差在去沙门岛的路上的一家旅店留宿。店长刘利华的妻子无意间发现了任堂惠也跟随到这里，但被刘利华怀疑为同解差一伙的。而后，刘利华决计在夜里潜进仁惠堂房里暗杀他，不料被任堂惠发觉。于是两人在伸手不见五指的暗夜里进行精彩绝伦而又惊心动魄的对战。达到白热化的时候，焦赞加入其中，三人混战一通。最后，点灯了才发现大家都是友军。

我们将把目光聚焦在 任 刘间的战斗当中。但还是要先简述前面的部分经过为妙。

让我们先看看任刘间到底是为什么而开打的。一般情况下，人与人间的不必要的冲突总是建立在误会之上的。他们也不例外。首先，仁惠堂腰插钢刀的着装就令人起疑。其次，任堂惠两度询问焦赞的消息而又假说不认得他。并且，刘利华也已得知到了解差的阴谋，两相思考下，便容易得出任与解差是一伙的结论。再就是，刘三次近距离试探任，出了房间又回来，这些都为 任 发现。两人间的对话的语气和气氛也愈加紧张。这种种都为两人的暗夜对战做足了铺垫。

下面我将他们打斗的部分分成四段。这四部分如下 :

[if !supportLists]1、[endif] (21min~27min ) 话说任在房里睡觉，刘无声息的潜入门口，挑门闩，这背景音乐也响起了刘挑门栓的声响。这惊动了本有戒心的 任 起床。而这时刘潜到床边恁是给了床一刀（未拍到），可惜人早就离了床。 任 赶回床边，两人互相摸索寻找对。此时寂静无声，这反而使观众更加绷紧了心弦，所谓此时无声胜有声正和此时的情况。说实在的，也更巧合的是，两人总是近在咫尺，但就是完美错过，空气都已是碎尸万段了，他们还没交到手。其实，我就总想他们赶快交手吧但不忍直接跳到下边，真是太撩人了！24min48s，终于接手了！刘抢过任的刀，在急促的bgm中，刀 快速地向 任挥去，我仿佛听到了刀梭梭的声音，心提到了嗓子眼上，刀如影， 但任 动作敏捷都躲过了。26min3s , 任抢回了刀，两人对刀piangpiang作响。任削了刘的头帽，刘暂避一角，然后任就独自跟空气斗智斗勇，看来刘的武力值不及任啊 !

[if !supportLists]2、[endif] （27min~35min）刘起身摆直刀蹲走碎步朝任方向刺去，当然还是未刺到，接刀时，反而又被削了一次头。当他们又接刀时，任这次挑开了刘的刀，攻守易势，像上一段一样刀快如影砍去，刘也同样一一躲避。刘踢开了任的刀，两人开始空手搏斗。这时的bgm也给力，kingkingkiangkiang地烘出两人打斗的激烈，与前面的无声形成强烈对比。刘还拳打了墙， 疼的直 甩手，还怕我们不知，就手从上往下地摸，显出这是一堵墙。两人寻刀不得，又碰上了开打，这时的刘很显然弱了下来，被掰手，虽然也锁了任的喉，但也被任反手擒拿下来，甚至还被掰了脸，bgm 嘚嘚 的打板声真好似骨头被弄塆下来的响声。刘躲在床后，任又和空气斗智斗勇，任的耍腰带子的动作真是太棒了！

[if !supportLists]3、[endif] （35min~39min）这部分是我最喜欢的，刘真是 特级 连连。话说刘起身搬起桌子旋去，当然叕没打到。刘从下面跳到桌上，动作轻盈无声，这次我终于知道轻功是真的存在了！还有就是刘腿直申，不知怎的挂贴在桌面下，这是如何做到的 ?! 再有的就是刘的脚被桌子脚踩到后， 疼的直 跳铁 门坎 ，这又是一个特技，也表现出他的痛之深，看来丑角不易啊。

[if !supportLists]4、[endif] （39min~ed）本来看似要结束了，又异峰突起，焦赞加入战局，使得原本已明朗的局势又激烈起来。要记住这是在伸手不见五指的房间，反正里面就有坏人是了，进入里面当然要大干一票才对。这样一来，二人转变成了三人转了，焦打刘，任打焦，刘打任，胶着，难解难分。刘竟踢了焦屁股一脚， 焦 摔下，啊的一声，甚是好笑。三人围成一圈互相向对方挥拳。正激烈时，刘妻提灯来，才发现大家都是友军啊！白打了一场，只有刘妻才干了正事，杀了解差。不过，这白打的一场可就乐了我们观众了。

就刘与任黑暗中打斗的部分来说，首先，这环境设定就很妙，试想，在伸手不见五指的黑暗中，双方对对方的位置未知是不清楚的。人类其实是害怕未知的，在黑暗中更是如此，双方紧张的心境除了表现在演员自己的表演外，险象环生环境的烘托也是极为重要的 , 虽然台上很明敞。

其次，在这一背景下，两人在寻敌与打斗间反复横跳，起起伏伏，错落有致，观众的心弦也随之紧而复张。这样观众既不会出现审美疲劳，总是在打个不停；也不会觉得这出戏无聊没看点。但这出戏并不是 简简单单的起而复落 ，它是在起伏中逐渐走向高潮的，走向三人互打，也将观众的观剧体验送到顶峰。结尾收束似乎仓促些，但我认为，这样反倒有似弦绷紧到无以承受之时的迸裂感， 又如 梦境一般，刚捡到钱包，没想到醒来发现是梦的怅然感。这样更会激起观众意犹未尽，想要再刷三刷的冲动，我就是如此了！

还有，演员们的表演真是棒，好看的戏是离不开演员好的表演的。他们高超 的的 武技自不用多说。特别是演任刘二人的演员，虽然舞台有光，但他们的表演真似是在黑夜一般。而且刘武丑、任武生的特色也很鲜明。并且两人夜深有默契，刀、拳、腿 急速的打来 又没碰到 , 试探时的近在眼前 , 动作恰巧错过 , 这是要多大的默契和训练啊 ! 当我看到他们额上的汗珠时 , 更感到他们的不易 , 台上十分钟 , 台下十年功可不是说笑的 !

最后，想说点题外话，为什么大多数国人视戏曲为中华传统文化瑰宝，但现实上却对其敬而远之呢？我想，最主要的原因是对戏曲的不了解，甚或是不愿去了解就给其下个定论。我不否认当代文化娱乐生活是丰富多彩的，这在一定程度上冲淡了现代人对戏曲的关注。但我们是否能试着去了解它，而不是立即就判其死刑呢？在现代社会更是如此，因为我们其实与过去传统有着很大的鸿沟，情境也大有不同，这也增加了我们去走近他的难度。就如我自己来说，以前我是对戏曲抱有不屑的态度的，以为它与时代脱节，与青年脱节，国家其实不用专为其传承投入资金人力等资源，还是自然选择，优胜劣汰，让其逐渐消亡吧！你看，一句话说个半天，拿个鞭子比划就在骑马，坏蛋还大声密谋等等，这不合现实生活啊，太荒谬了！直到我为应付写体会而去借了本陈多著的《戏曲美学》才开始改变我原有的看法，书上说戏曲根本就不是真实地模仿反映现实世界的，或者说“制造生活幻觉”的。真是有一语惊醒梦中人之感。以上的误解的例子还只是冰山一角。我对它的误解实在是太多了！这些误解其实就是我们不了解其而对其下的判断。从我这个例子 可 看出，我们试着去了解它之前，就要自己或他人、社会去消除这种种误会，如此才会有更多的人去尝试走近它。若 单纯的只 强调戏曲的种种优点，而不先去澄清误会的话，就会如大多数人一样，知道其好，但就是不接近它，甚或有逆反心理，你说这么好，我信你个鬼！戏曲艺术这一中华传统文化宝库，连门也未开，绿猗蒙尘，怪可惜了！（这一段只是我的一隅之见而已，可忽略）

   

京剧三岔口视频

这在带来香港电影曾一度的兴盛的同时也使其一直为专业影评人所诟病，缺乏思想和内涵成为其辉煌之中一个不和谐的音符。但始终有少数人试图打破这个传统，陈木胜导演的《三岔口》，在我看来，就是这样一种尝试。两个互不相干的人被杀，拉开了影片的序幕：霓虹灯下，大雨如箭直射地面。凌乱急促的脚步在雨伞的裹挟下晃动于午夜的街头。她觉得有人跟踪自己。确实，在她背后数米外的拐角处，是一个不怀好意的男人。后来的事，她不知道，或者她会认为这一切是她的错觉；但霓虹灯下的罪恶依旧扑朔迷离。恍惚间，一根锐利的铁丝突如其来地箍住了他的脖子。螳螂捕蝉，黄雀在后，这是他无论如何也没想到的：他狠命踢蹬地面的脚，痉挛的腿，垂死挣扎时指甲深陷墙壁的划痕——如此的怵目惊心。这场看似游离于影片主题之外的暴力其实另有深意，它始终若隐若现于跌宕剧情之中，直到宿命降临的雨夜才最终得到诠释并将一段无奈的人生引入无法解脱的深渊！飞机上，警察孙兆仁带着污点证人步入银幕。证人要吃面，警察的奚落脱口而出；但没人可以预料生命竟然如此脆弱，再寻常不过的要求瞬间竟成为一种奢侈。一颗子弹贯穿了证人前胸。世界总是很玄妙，原本平行无涉的人生轨迹会因意料之外的偶然因素而发生交叉和碰撞。生死悬于一念间时那引而未发的子弹已将警察和杀手的命运紧紧拴在一起。复杂的人物关系逐渐显山露水。警察、杀手、律师被一宗洗钱案牵引着角力斗智。第二场凶杀实际已将主要人物纷纷串联起来。黑暗悬疑的情节中，各个主体内心都存在双重甚至多重性格的分裂以及行业、生活习惯与个性间的背离。三个让人浮想联翩的职业，三段变幻莫测的人生，命运的三岔口上，究竟有多少迷惘和抉择，人们又该何去何从。故事的张力已跃然银幕之上！警员孙兆仁作为商业罪案调查科的王牌，面对着毫无头绪的连环凶杀案与污点证人被杀案，陷入尴尬之境。然而，真正困扰他的是十年前其女友的神秘失踪。这里导演就已为他的人生设置了无法逃脱的情感枷锁。当其不期而遇大律师杜厚生的妻子，她与其女友几乎一模一样的面孔让他彻底迷失；他开始无意识地开始了对律师一家密切关注，最终却歪打正着促成了案件的真相大白。但已经偏离了职责和程序的正义还是完整的吗？是否会成为“毒树之果”？所谓真相大白又具有何种无可替代的价值，又能否使警察彻底击碎盘旋于其生活上空的情感阴霾呢？……从职业角度而言，杀手的技术水准是一流的，但他并非一个合格的杀手，不仅数次对警察手下留情，甚至还冒着囹圄之险一步一步引领警察接近真相。他已背离了一个杀手的职业伦理。命运是一个大局，他终究未能逃脱……但能与自己喜欢的人共赴黄泉，虽死于非命也勉强算是一种幸福——尽管，颇有些古龙笔下的悲壮意蕴。大律师杜厚生的故事近乎完美，他能言善辩，百战百胜，在业内成为楷模；他拥有幸福的家庭，美丽温柔的妻子，健康可爱的孩子。但在恰当的时机，他将彻底颠覆自己展现于公众之前的形象，给观众以巨大的心灵震撼。尽管影片将重心放在警察这一角色，律师在片中一展拳脚的空间极为有限，但我却从略显苍白淡薄的角色中看到了更多……对律师最早的感受源于儿时看过的港产片：头戴假发，穿着庄严肃穆的律师袍，在法庭上踱着方步侃侃而谈。但律师形象并非那么神圣，莎士比亚曾说：“如果我们必须解决一件迫在眉睫的事情，那就让我们首先干掉所有的律师吧！”即便在最美好的时代，律师的公众形象也令人难以恭维。作为一个群体，律师常受到非议和谴责。人们认为，律师是贪婪者和投机商，趁人之危，趁火打劫。律师的介入常常会损害纠纷当事人不诉诸法律解决冲突的可能性——过于依赖甚至沉湎法律将可能导致基诺维斯式的悲剧，离婚案件中他们甚至积极地激化关系亲密者之间的矛盾。俚语或漫画常以“救护车的追逐者”(ambulance chaser)来称呼并嘲弄那些交通事故后纷纷赶来争着代理损害赔偿案件的无德律师。尽管中国律师制度的历史并不久远，律师却同样难以逃脱类似道德和信任危机，这从中国诉讼掮客的屡禁不止即可窥见一斑。为什么如此？原因不一而足。诚然，若不从法律规则而从人的心理状态出发就可以发现正式制度与个人偏好之间的矛盾导致了缠绕在律师行为中挥之不去的矛盾和冲突。法律规定律师应当保持自律，避免与当事人不必要的接触。但基于共同职业之间的天然联结纽带，律师之间无法避免特定的关联，甚至法社会学的研究还表明，这种关联一定程度上能降低纠纷当事人将法律运用到极限的倾向，而增加谈判及和解的可能性。实践中的律师在受到制度规则、社会结构等制约支配而形成一种期待可能性之同时，又多会根据即时面临的具体境遇做出随时间、地点及条件而转移的适时反应，进而演绎出特定的现实多样性。理想和现实，期待和无奈，律师始终工作于一个充满分裂症状的环境中。同时，律师作为需要专门学识和使命感的自由职业，与一切以货币为评价尺度的市场经济有些格格不入；但自由职业同样需要经济收入，甚至需要更高收入以便从经济压力中解脱出来，更好地服务于公共事业。应然和实然的这种落差一定程度上为律师们埋下了堕落的因子。但是，单纯从经济的角度来评判律师并不能完全揭示律师职业所充斥的伦理冲突和悖论，更无法恰当地解释影片中杜厚生律师所经历的痛苦与挣扎。从传统而言，律师应忠于当事人的利益，通过运用专业知识来巧妙经营事实与法律，以便更好地为当事人服务。但律师竭力维护委托人利益的活动必须同时受到法律的规制，也就是说在当事人利益之外，根据职业伦理要求，律师亦须忠于法律。因此，律师始终徘徊于客户与国家、市场与法律之间，在履行对当事人的忠诚义务的同时，还必须忠于法律和公共秩序。并且，不可否认的是，在律师职业伦理允许的范围内，几乎无法避免出现客户的利益与社会关系的利益相偏离的情况；这种情形的存在使律师处于进退两难之境。若仅要求律师如法官般一心一意忠诚于法律，或者允许律师为了实现客户的目的自由地做任何事情，都可以消解这种尴尬。但现行法律体制下律师的忠诚是分裂的：他们在被认为是客户利益的“盲目”捍卫者的同时，又被期望在法庭上责无旁贷地维护法律的完整性。两者相背离时，我们无法奢望律师同时实现两种截然相反的预期。他们必须进行取舍，这就使律师陷入道德上的两难，就成为与律师职业相伴而生的窘境，于是每个踏入法律实践的人都不得不设法应对这种窘境。因此，并非人人都适合作律师；只有那些缺乏坚定且单一的信仰、并可游移穿梭于不同信念间的人才有能力和禀赋担当律师，尽管这显得有些悲哀。《三岔口》中的杜厚生律师显然缺乏这种特质，虽然根据职业伦理他积极且卓有成效地为客户辩护和开脱，他沉着地应对因情感失控而失去理智的警察，并以此慰藉因正当程序缺失而给犯罪嫌疑人造成的情感伤害，其所作所为是那么大方得体；但内心的良知及规避法律所带来的不安使他饱受折磨；尽管他可以将委托人的罪行公诸于众，但这不仅违背其职业伦理并且最终将摧毁整个律师业。为了摆脱负罪感，无奈之余他在夜幕的掩盖下以“私力”开始了对罪恶的惩罚和自己灵魂的救赎。回到影片开始时的雨夜凶杀，那个被勒死的男人，曾多次被指控非礼，还涉嫌奸杀未成年少女，但杜律师的精彩辩护使其终因证据不足被无罪释放。逍遥法外的他或许试图在那个雨夜继续他令人发指的暴行，但让他始料未及的是，曾充当其救世主的杜律师这一次骤然转换角色成为伸张正义的“上帝之手”；律师竟沦为杀手。但正义真的得到伸张了吗？为何一定要以如此惨烈的方式？法律的重要功能之一就是抑制私力，将纠纷的解决纳入秩序化和程序化的轨道，以规范的公力救济来取代落后、不文明、无法无天、应抑制和抛弃的私力救济。然而现实总是如此无奈，影片中所谓的正义最终却须通过私力实现，更富戏剧性的是，私力的掌控者恰为制度框架内被设定为依托国家公权来“文明”地协助解决纠纷的律师。杜律师是一个合格的律师，在维护客户权益同时却又以另类的方式捍卫他心中的“正义”；但他又不是一位合格的律师，如此善良且易负疚的人无法在充满分裂的世界中游刃有余，最终他因良知未泯而坠入万劫不复之境！本文载徐昕主编：《影像中的司法》，清华大学出版社，2006年版