‍古船-观后感‍
　　《古船》以胶东小镇洼狸镇自土改至改革开放40余年的历史作背景，讲述了隋、赵、李三个家族之间的恩怨情仇，真实地再现了那个特殊年代里人性的扭曲与异化以及在改革大潮的冲击下那片土地的变迁。
　　作品通过家庭的沧桑抒写了灵魂的困境与挣扎，以一个古镇的历史折射了整个中国的历史进程，是“民族心史的一块厚重碑石”。
　　这是一部从土改一直写到改革开放的农村小说，将隋、赵、李三个家族之间的恩怨情仇刻画的入木三分。真实地再现了那个特殊年代里人性的扭典以及在改革大潮的冲击下，那块土地的变化。小说生动地刻画出隋家几个子女在历史的长河中性格和命运的变迁：大儿子抱朴经历了父亲和二娘的死，目睹了历次政治运动的残酷，变得压抑沉默。二儿子见素要把已承包给赵家的粉丝厂夺回来。美丽而高贵的小女儿含章一直生活在赵家四爷爷的阴影下……耻辱与仇恨、欲望与冲动，一次又一次使他们置身于现实的两难境地。
这部小说，被誉为是“民族心史的一块厚重碑石”。其中对于大跃进，大炼钢铁，责任到户等政治大背景之下人物的悲欢命运的描写十分到位。据作者说，他酝酿这部小说花了四年时间，写作时又用了两年时间，而且是在一个远离闹市人群的环境中完成的，可见他用功之深。
作者出生于山东龙口，他应当是借用了龙口粉丝的一些制作工艺，故事围绕着粉丝厂的兴衰展开，那真实细致地描绘，让我猜测他曾深入粉丝厂体验生活。具有浓郁的地方色彩的生活图景的真实再现，及小说中对粉丝产业对当地人们的意义的充分书写，源于张炜对故乡人民的深切真情，对故土风情的真切了解。
　　初读完这本书，留下的最深印象的场景：土改文革等过程里对女人的残害；见素一直心系隋家家族的兴衰；抱朴拿着《共产党宣言》静读；隋不召时而疯似的提起他那本《海道针经》；四爷爷每次的露面，都出手不凡。
本书穿插着男人对女人的讽刺和残害，那次火灾里，赵多多禽兽不如的对待抱朴的母亲，给他留下的记忆，多少年里也没有丝毫淡忘，日渐使他生了一种病。对人性的思考，对生活的思考。抱朴把《共产党宣言》宣称为教人过生活的书，所以灾难里的广大劳动人民，无论在世界的哪个角落，都在深读。不得不说，抱朴是一个习惯思考的人，他想着的不再是他自己，也不仅是隋氏家族的兴旺，而是整个乡镇，甚至可以上升至整个国人，世界人生活的牵挂。有时侯，我像是这时的他，他有他的快乐，亦有此时的心忧，往往无人知。
隋不召的出现，成了始贯全书的一个灵魂，那条古船，曾经的出海经历，时时唤醒起他隋家沉睡的心，可总在人们的笑声里吹散。书中一段注解：《古船》以三本书构成了一个宏大的意象，即民族复兴的思路：其一，《海道针经》象征开放，拿来主义；其二，《天文》，关键是问，质疑，思索；其三是《共产党宣言》代表正义，终极真理。
优秀的小说作家真正地是扎根于自己所生活的土地，描述自己最熟悉的人群，记录自己最了解的生活。
作为张炜的代表作，《古船》是一部在思想和艺术方面都比较独特的现实主义长篇小说。这部作品以改革开放所带来的农村社会结构和经济关系的变动为契机，由当下生活切入建国后40年间的历史变迁，集中笔力描写了一座乡村小镇上以隋、赵、李三个家族为代表的三种社会力量的消长和变化。这三种社会力量是活动在中国近现代历史舞台上的民族资本工商业势力、农民势力和科技知识力量。它们之间的消长变化，事实上亦即是历史的发展对它的方向和道路所做的选择与追求的结果。在这个层面上，作品深入地反思了当代历史上由于频繁的政治运动和阶级斗争，抑制乃至摧毁了对于经济发展和社会进步具有积极意义的新的生产方式和技术与知识因素，相反却激活了在当代生活中残存的阻碍历史前进的封建宗法势
力和专制思想的余孽，因而导致了悲剧持续发生的“苦难”历史。在反思这段历史的过程中，虽然作者对上述三种社会力量的评价还存在着某些认识上的偏颇，但通过这种历史的反思所表达出来的改革趋势和要求，却是符合历史发展的辨证进程，而且具有极为重要的现实意义的。
由这个反思历史的层面出发，作品进一步把笔触深入到人性和民族的历史文化深处，通过这座乡村小镇上众多人物的“典型性格”和由他们所构成的“典型环境”，揭示了在民族个体身上所潜存的民族历史文化和心理意识的积淀对现实变革所产生的巨大影响。在这个层面上，作品不但写出了国民的种种封闭、落后和愚昧、保守所造成的中国社会长期停滞不前和现实变革举步维艰，而且也写出了人们恶劣的贪欲和权势欲所带来的当代历史长期动荡不安、流血争斗和对现实变革所造成的巨大破坏作用。
与此同时，作品也以浓重的笔墨描写了民族个体的思想自觉、精神解放和人格觉醒的漫长而又曲折的心路历程。尤其是在作品精心塑造的理想人物隋抱朴身上，作者不但让他承担了阶级的历史的沉重负担与巨大苦难，而且也让他通过痛苦的忏悔、自省和反思，在马克思主义理性之光的引导与历史巨变的感召下，从阶级的历史的重负、个人的痛苦与不幸和道德的自我完善的蜗居中挣脱出来，走入一个更加光明也更为廓大的人生境界。
《古船》这部作品在再现历史岁月的同时，也写出了人性的迷失和对精神家园的寻求。与此相适应的，便是充溢于作品中深沉博大的苦难意识。
张炜对“苦难”的叙述既“入乎其内”又“出乎其外”，“苦难”在作品中以一种悖论的形式存在：它一面指归“罪恶”；一面又作为“罪恶”的对立面，表示了对“罪恶”的否定。这一命题的确立，使这部作品在社会学的背景下具有了超越社会学的内涵，写实的文字遂有高远的境界。《古船》中的苦难是以一种最为极端的状态裸露在文本表层的。由于在时间上回溯至历史深处、在空间上扩展为整个世界、在心理上逼入人性的意识，《古船》因此成了当代文学史上对苦难描绘最深沉、最见力量的作品之一。
在这种最为极端的状态中，“苦难”显示着灼热的残酷，显示着人对人的摧残与迫。苦难犹如磁力十足的精神黑洞，对作家产生了强大的吸引力。在表达这些潜隐在历史和生活深处的苦难的同时，张炜又用人道主义的思想外观社会，内察人性，试图在艰难的反思中超越苦难。因此，作品中的“人道主义”与“苦难”是互相否定的。小说中的人道主义首先体现为一种理想，这种理想以苦难为参照，而又要超越苦难，最终走向天下大同。同时，这种人道主义还渗透了儒家理想。仁者“爱人”的博爱精神、兼济天下的政治抱负，在作品中都多有体现。这种浸透了理想主义的人道关怀，体现的正是张炜那种“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的理想主义情怀。但是，仅有理想是不够的，如果没有内在的理性力量支撑，作品的人道主义思想便会流于空泛和抽象。
因此，《古船》对革命阵营内部的过激行为及因此而导致的血腥恶果的描写，便体现出了作品坚实的理性色彩。《古船》中犬牙交错的社会关系，将人道主义的理想真实化和具体化。在这种复杂的社会关系中，作家才能对“人”作出理性的思考。这种理性思考在作品中体现在两个层面：首先是对人与人的关系进行思考。有了这一创作思想，张炜就塑造了许多具有丰富内涵的人物形象，抱朴、见素、赵炳、赵多多等人物甚至可以视作某些历史理念的象征。另一方面，作品的主人公因为承接了作者的这种思考而具有知识分子气质。社会的不义与罪恶使他们愤怒，但他们却没有失去理智，而是在深沉的思考后付诸实践，并由此展现了支撑理想的理性力量。
《古船》在艺术上受“寻根小说”的直接影响，不但主题的意向注重从民族的历史文化的根源上去寻找现实问题的答案，而且在艺术的传达方面也善于将凝聚了民族历史文化积淀的古老事物与现实社会的复杂变动联系起来，通过魔幻手法在二者之间寻找思想的暗示和精神的关联，形成一个以局部的象征支撑整体的象征的意象系统。为这个庞大的意象系统所覆盖，整个作品的艺术描写因而都带有一种象征的意味。从这个意义上说，这个带有象征意味的意象系统，同时也使《古船》有别于一般意义上的现实主义小说，而带有若干现代主义小说的艺术特色。
（PS：望采纳！！！）

含章的救赎
      “不在沉默中死亡，就在沉默中爆发。”这句话用含章身上很恰当。《古船》中的人物形象含章，是资本家隋迎之的女儿，她皮肤白皙，貌美如花，性格懦弱，总是心事重重，不合群，有一种病态的美，镇上的老中医每次见到她，总是以一副注视研究的眼神观察她。

        含章的千金小姐身份只是在她两三岁以前，父亲呕心沥血而死，母亲自焚而亡，她和她的两个哥哥跟着她的叔父相依为命，童年倍受艰辛，作为狗崽子的他们，在历次运动中遭受过谩骂、挨打、凌辱，十几岁时，被恶人赵多多关押，危在旦夕时被赵炳发现后“保护”，收她为干女儿，过了一段看似平静温馨的生活，可当她十八岁时，古镇上的实权人物赵炳，平时道貌岸然，实则阴险狡诈，几年的处心积虑，终于露出丑恶的嘴脸，强暴了毫无防范之心的含章。从此后，彻底毁了少女的心，她不见恋人，认为不配，郁郁寡欢，面无血色，平时病殃殃地埋头做她的粉丝工人，闲暇就编织草编制品，大哥抱朴多次劝说她去看病，她坚持说没病，直到三十岁左右时，终于抄起剪刀，刺向恶人的肚子，逃跑时被枪伤，抓进牢房。终于在忍无可忍之时，用剪刀了断霸占她的仇人的关系。

        十几年的隐忍，忍得人不人鬼不鬼的苟活着，觉醒时用剪刀去解决仇恨，落得坐牢的结局。盖子被揭开，哥哥千方百计地写减免罪责的诉状，没有放弃的追求着者，表示无论如何，她都要一如既往地等含章，铁了心地要娶她。

        含章以极端方式治恶，看似简单粗暴，但她下狠心斩断罪孽，表明了她跟往昔算账的决心，她不顾了对家族的负面影响，个人名声的被毁，恶势力的报复的，是需要勇气的，从觉醒方面看，还是有“宁为玉碎，不为瓦全”的气节的。

      牢狱之灾，她有时间反思，懦弱，忍气吞声，与十多年被蹂躏的是分不开的，一朝反击，痛快淋漓，这就是她的救赎，虽然方式欠当。

把农村作为家园的代名，把农村的土地作为真实可信的精神家园。这个代表无疑就是张炜，他的《古船》、《九月寓言》与《柏慧》都出示了这一点。这与其说是农村写土地，还不如说是写一种逝去情感的血肉联结。作为在农村长大的作家来说，这种记忆深处的情感是值得珍视的，因此也是可贵的。但随着时间的流逝，这里面的情感就日渐变得可疑，因为联系的纽带松了，过多的诗意与矫情阻隔了这一情感的迸发。当我们的作家在城市养尊处优，当我们的作家把自己过得像“小资”，我们实际上已经没有了真正可信的家园。
张炜的《古船》显然是一部宏大的历史叙事，二个阶级二条路线被颠倒了二次，它无疑在一定
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这部小说主要依靠语言与生活质感的完美结合，它使表达具有一种纯粹性。