《罗兰·巴特》，湖南教育出版社，1999年。
《福柯的界线》，中国社会科学出版社，2002年。
《尼采与身体》，北京大学出版社，2008年。
《形象工厂：如何去看一幅画》，南京大学出版社，2009年。
《感官技术》，北京大学出版社，2021年。
《现代性》，南京大学出版社，2021年。
《论家用电器》，河南大学出版社，2021年。 《后现代性的哲学话语》，浙江人民出版社，2000年。
《尼采的幽灵》，社会科学文献出版社，2000年。
《福柯的面孔》，文化艺术出版社，2001年。
《后身体：文化权力和生命政治学》，吉林人民出版社，2003年。
《色情、耗费与普遍经济：巴塔耶文选》，吉林人民出版社，2003年。
《身体的文化政治学》，河南大学出版社，2004年。
《现代性基本读本》，河南大学出版社，2005年。
《身体、空间与后现代性》，江苏人民出版社，2006年。
《文化研究关键词》，江苏人民出版社，2007年。
《城市文化读本》，北京大学出版社，2008年。
《福柯读本》，北京大学出版社，2021年。
《人文科学译丛》，河南大学出版社，2021年。
《生产》（不定期丛刊）：
生产（第七辑） : 生命政治：福柯、阿甘本与埃斯波西托
生产（第六辑）“五月风暴”四十年反思
生产（第五辑）：德勒兹机器
生产（第四辑）：新尼采主义
生产（第三辑） 生产（第二辑） 生产（第一辑）

类型学是一种科复学方法，在生物、建筑、医学、语言等领域的应用都取得重要成果。在摄影领域，除了摄影本身的类型分析，主要是摄影师对拍摄对象的类型分析。
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从摄影史的发展脉络来看，将类型学摄影与利用“类型学”方法开展的摄影实践等同起来的批评方案显得问题重重。因为，自摄影和“类型学”合流伊始，类型学摄影就已经开始了对“类型学”的持续性反叛，除却诸如影视人类学等比较严谨的视觉文本撷取方案以外。
从奥古斯特·桑德（August Sander），到贝歇夫妇，到杜塞尔多夫学派的诸多摄影师，再到它的中国“学徒”们，无一不对类型学摄影中的类型学进行调整、修改。
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