源于我写的另一篇文章《梦里三年已是秋》（借了晓旭的名字）摘出来其中描写黛玉的及部分把，可能带有比较强的个人感情色彩。
心底讲，红楼里边，我最喜欢的绝对不会是黛玉。我不喜欢她的很多事，最明显的莫过于她的忧郁，我一直觉得一个女孩子纵然可以迷离，纵然可以妩媚，纵然可以疯狂的爱一个人，为了他改变，为了他落寞，但是一定不可以忧郁。一个忧郁的女子就更让人心疼，比如三毛，比如张爱玲。黛玉在我眼中就像一根我不愿意触动的神经长久的隐藏在心底。这个哭的最美的女孩，用她的生命向宝玉演绎着这场注定不会有结局的爱情缠绵。我不知道宝玉对这个柔弱、脱俗的女孩的爱里边夹杂了多少心痛的成分，但是却知道如果爱里边有了痛，便不会再那么的纯粹。宝玉不想叫他的林妹妹受伤，或许因为神瑛侍者的前世今生的爱恋，或许因为绛珠仙草这一世的泪。可是，黛玉给他的爱里夹杂的却是痛，却是一生都无法忽略的情愫。
我记得有谁说过，当你想起一个人就感到心痛的时候，你就爱上她了。或许宝玉只有在想起黛玉的时候才会心痛。那种痛，是那种你抬起头看到刺眼的阳光时那种麻麻的痛，是看得久了就可以掉下来眼泪的痛；是那种无法忍心去放手，又无法决绝不去思念的痛。每个这场梦的痴迷者对这种痛的感觉的最初来源相信都是那首《终身误》，“都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着山中高士晶莹雪，终不忘室外仙姝寂寞林。”最初第一次看过整本的红楼梦之后，我背下了葬花吟，背下了秋窗风雨夕，背下了很多的诗句，哪怕连那几句西厢记也背下了，却也久久不愿意去背这首诗。我不喜欢这种感觉，看了心就有些麻，看了眼就有些花。其实这些句子并没有黛玉其他诗句的萧索，没有其他诗句那种尖锐的寒气，没有其他诗句的苦涩，可是，隐隐约约的总是觉得这伤悲那么重，叠起来竟可以越过生命。猛然间我想起了王杰的歌，这只是一场游戏一场梦。梦里三年，转眼已成秋……
所以我一直觉得，神瑛侍者和绛珠仙草终究是不合适的，哪怕这一生多少次的回眸到来世再次相见也只会是擦肩而过，陌路相逢。既然这一世的缘分已尽，再多的泪也换不回即将枯萎的爱。看似轰轰烈烈的繁花似锦终没有逃脱这一场苍白的梦境。现在回想起这场梦的所有，记忆已经开始变得沉重。翻看到前边那些开心的日子的时候，我努力不去想象这繁华落寞之后的凄凉。一个一生的泪珠的承诺开花演绎了一场真情幻美的童话，一次回眸的一笑融化了一整个冰冷的寒冬，突然间记忆里的画面想要隐去所有人的痕迹，留下一座空荡荡的大观园，在飘雪的季节，只有脚印走过的痕迹，没有你我。那种空空的寂寞，是哪怕在夜里一个人看着天，哪怕在风里一个人任凭被吹散发梢，哪怕这青春再为张扬再为疯狂的放肆，也不曾再有过的。
或许，梦里默默走来的，在梦醒时分全部都已静静离开。或许，这只是一场梦，醒来已成秋。
http://wenku.baidu.com/view/81b0d34ffe4733687e21aaaa.html这是原文

写得是黛玉进贾府，实际是用黛玉之眼来侧面描写贾府如何的“不同寻常人家”。看那排场，换了几次用人，还有那精致的装潢，偌大的宅院。一切，都说明了它的与众不同。而且通过黛玉的心理，马上显现出她骄傲的性格，实有些恐惧的心理。不肯多说一句，生怕被人耻笑了去。而宝黛的初次相见，也被安排在这章，刻画的入木三分。就连不同人物，也有了不同安排方式，读来鲜活。

虽是短短几页课文，却让我们得出了一个答案：《红楼梦》的：“千红一哭(窟)，万艳同悲(杯)”昭示着封建制度的必然衰败，它的成功也不仅仅在于其文学价值。
想着曾在哪一回中所见的文字，我空吟着“我所居兮，青埂之峰，我所游兮，鸿蒙太空，吾谁与逝，与吾从，渺涉茫茫，归彼大荒。”我不再只醉心于词句的优美了，而是对那个时代的悲哀有了重新认识。
了解了颦儿“孤高自许，目下无尘”背后的无奈，渐渐了解了宝玉“富贵闲人”中隐藏的叛逆。了解了那个终日以泪洗面，输掉了钗黛之争，在凄凉中香消玉殒的黛玉，如果说悲愁是东方古典女性的特点，那么黛玉无疑是悲秋的集大成者。
穿越了时空，打破了历史的界限，似乎见了她初到贾府的处处小心，步步留神，似乎望到了那个削瘦背影整日封存在那些封建礼教与各种人际的束缚中，无法理解，无法承受，尽力的躲避与应付。
她也承载了，搭上了这贾府的列车，开向了前方，不知到下一次在拿起你时，不知你是否还在前行。