《故乡》读后感 鲁迅的童年是快乐而单纯的，在这充满了童趣和野趣的时代，度过了快乐的一天又一天。
我和我的朋友一起成长。在成长的过程中，有过欢笑，也有过争执，有过笑声，也有过烦恼……
在童年中，发生了太多太多的事，不管是小事也好，是大事也好，不管是快乐的事，还是悲伤的事，然而随着岁月的洗礼，逐渐消散，消散在空气之中……
但它从未离去，因为它还存在于某个时空，还存在于我的记忆深处……
它就像看不见的空气，浮于我的脑海之中。
它是那样美丽、温馨和美好……
在这黄金时代中，凝集了太多的友情、亲情等让人为之感动的东西，它是那样弥足珍贵，以至我紧紧抓住它，不让它溜走。可是它就像一粒粒的沙子一样，调皮地轻盈地从我指缝间溜走了……
儿时的许多玩伴相貌变得模糊了，甚至变得陌生。很多年没见了，唉，怕是相貌已变了，有时候甚至擦肩而过而毫无感觉，光阴无情哪……
我们应记住过去，把握现在，展望未来！
但愿，人生不要留下一丝遗憾！ 《社戏》读后感 童年对许多人来说，是快乐美好的，是一段难忘的体验。在成人后回忆往事时，对当时的人和事，更是怀着一种浪漫的情感。本文作者塑造了一群淳朴可爱的农村孩子的形象，如双喜、阿发、桂生等。这些小伙伴聪明活泼、胆大心细、热情友爱。“我”看不成戏，“他们都叹息而且表同情”；开船时“年幼的都陪我坐在舱中，较大的聚在船尾”以防万一；看戏时桂生殷勤地为“我”买豆浆舀水；回家的路上阿发以“我们的大得多”为由，建议去“偷”自家的豆。这些都是他们纯真童心的突出表现。
双喜是小伙伴中“最聪明的”，好像小伙伴的小领袖一般，他的性格也表现得最为突出：他心细如发，聪明伶俐，当“我”看不成戏，“急得要哭”时，双喜马上能想出“好主意”，并且能举出让“外祖母和母亲也相信”的理由；铁头老生夜晚不翻筋斗，“我”很失望，双喜又用“谁肯显本领给白地看”来安慰“我”，表现了大哥哥般的亲切体贴；他能拿主意，当老旦唱个没完没了，大家都已经厌倦但又不好说回去的时候，又是他提议回家；回程时大家偷阿发家的豆，双喜后又劝止大家“再多偷，倘给阿发的娘知道是要哭骂的”，说明他善于为他人着想。
本文的景物描写极具特色。作者采用写意笔法，从色彩、气味和声响等方面，描绘了月夜行船、船头看戏、午夜归航这几个画面，情景交融，充满水乡特色。色彩如豆麦的“碧绿”，远山的“淡黑”，月光的“皎洁”，渔火、灯光的“红”，航船的“白”；气味如豆麦和水草的“清香”等；声响如船行的“潺潺”声，孩子们的笑声，横笛的“宛转，悠扬”，诸方面写得简洁干净，生动传神。作者还运用各种比喻、拟人等手法，如表现船行之快，用远山来陪衬，“淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了”；直接描写船，“那航船，就像一条大白鱼背着一群孩子在浪花里蹿”，化静为动，增强了景物描写的效果。

其实下面很多都蛮好的啦，其实可以借鉴下的说
接下来我也写一篇：
鲁迅的杜戏有着浓重的乡土气息，整体文章感觉自然迷人。满满的童真童趣，让人觉得回味无穷，身心暖暖，最后那句“真的，一直到现在，我实在再没有吃到那夜似的好豆，——也不再看到那夜似的好戏了。”其实我们都知道，鲁迅先生这篇文章并没有多少写杜戏，很明显用杜戏为引子引出那段童真童趣。童年无忧无虑，没有学生有时候的紧张和压力，没有作业和父母的期望，可以和朋友一起开开心心的玩，不管最后是否把衣服弄脏，那开心，只有那短暂的时期才有的，那开心随着年龄的增长，只会越来越少，少到没有，其实那豆子真的好吗？其实那戏真的好看吗？不见得。戏，鲁迅先生说了，“全船里几个人不住的吁气，其余的也打起哈欠来”明显不怎么吸引人。豆，同样的豆鲁迅先生再吃“但我吃了豆，却并没有昨夜的豆那么好”很明显“先生之意不在戏（豆），在乎童真童趣中也。”
回想当下，童真童趣，确实宝贵，我记得以前看过一篇中间一班，其中最后的金笔客说的“最纯洁的是越重要的，也是越应该珍惜的”确实整篇故事的关键。不管是指的谁，我想人生中，最纯洁的时候就在于童年那短短的时候，所以很多人都想回到童年，爱美的想回去，是因为那时候皮肤最好；重情的想回去，是因为那时候感情是不含任何杂质的；爱自由的想回去，是因为那时候是绝对自由，想干嘛干嘛，没有约束；想轻松的想回去，是因为那时候没有任何压力，任何烦扰；这么美的时候能不重要吗？能不好好珍惜？不要失去后再空悲切。
过去的过去
　　现在的现在
　　未来的未来
　　过去不会过去
　　未来未来未来
——引用金笔点龙
翻译：过去的事情已经过去了，就不会在来了
　　 每时每刻都是现在，哪怕过去了一秒，也将成为过去了
　　 自己的未来，还没有到来
　　 已经过去的了，不会再一次过去，一个人不会有两个一模一样的过去
　　 自己的未来，总觉的没有来，其实永远也不会来，因为你时时刻刻都有不同的未来