一本散发着油墨香的《呼啸山庄》很快就读完了。看着它静静地躺在我面前，竟欲罢不能。再重读，却又是满怀遗憾地合上了书本，不论我再读多少遍，却都是同样遗憾地合上书本，恨不得自己为主人公铺设一条完美的幸福之路。
　　希斯克利夫和凯瑟琳的爱情是起于平淡之中，又在疯狂中谢幕。可是，一曲终了，站在一旁谢幕的只有希斯克利夫一个。当舞台上显示全剧终的时侯，希斯克利夫在萦绕着凯瑟琳气息的环境中合上了他的双眼，而一对小的凯瑟琳和希斯克利夫的甜蜜爱情又再一次上演。
　　也许，只是在狂风暴雨中的爱情才够激烈，才真正令人难以忘怀，可是平淡中的甜蜜又何尝不夹杂着淡淡的哀愁与彷徨？身份的悬殊，主人的阻挠，希斯克利夫难以与自己相爱的人过自由和无拘无束的生活。如果不是变故，如果不是爱情的挫伤，如果不是这仇恨的力量，希斯克利夫又怎么会生长到这般强大？
　　也许是上天的造化弄人，让这对热恋中的情侣因误会而分开，却又在近似痴狂的爱与恨中艰难地找寻着对方爱的痕迹。希斯克利夫用自己自私的爱毁了凯瑟琳，毁了自己至爱的尤物，也毁了自己苦苦想要找寻的爱的足迹，毁了他用爱构筑起的仇恨而坚定的信念。他想向凯瑟琳复仇，但是，当凯瑟琳的躯体渐渐冰冷的时候，在他的心里，是宁愿她痛苦地醒来。他蓦然回首，爱人已悄然远去，尽管明知生也不能在一起，因为她已是别人的妻子，但却远比天人永隔来的更好些。活着的时候，像刺猬一样竖起了全身的刺想要伤害对方，却在天人永隔的那一刹那选择原谅。对将死的人来说，死是一种多么大的解脱，死了，所有的爱和误会都不存在了。可是她有没有想过，死是对对方的一种最大的自私。而他啊，在她死了之后，没有顽强的抗击，永远只能寂寞地品尝着相思的味道，却永远无法触到自己的爱人。
　　这爱情啊，究竟是谁犯了错，当一切阻隔都黯然退去的时候，又不敢相信，这才是真正的爱情的结局。爱像狂风来袭，涌入心底；恨却像骤雨，把梦击碎了一地。爱情，不在乎谁是谁非，谁对谁错，一切，都像是上天的安排。再强烈的抗击也无法撼动既定的事实，岁月是最好的磨合剂，能够渐渐抚平人内心的忧伤，愈合伤口，但却永远消不了心中的那块疤，到恰当的时候，它还是会慢慢地裂开，给人以彻骨的痛。
　　可是，这都是为爱情所受的伤。尽管受伤，希斯克利夫还是不能放下对凯瑟琳的爱，可能这就是沉醉入迷的爱吧，唯有真爱才能做到如此。有人说，为爱情所受的伤都是甜蜜而难以忘却的，可能这就是希斯克利夫不断想着凯瑟琳，寻找着凯瑟琳，深受着它的折磨却始终不肯也不舍得放手的原因吧。
　　呼啸中，爱与恨交织，却，紧拉着不肯放手。
望采纳，谢谢。

《呼啸山庄》
作者简介：
艾米莉·勃朗特在勃朗特家6个孩子中排行第五，哈沃斯牧师住宅及周围的自然环境对艾米莉·勃朗特的影响比其他孩子尤甚。艾米莉·勃朗特除了同其他孩子一样在牧师住宅里接受教育和影响之外，从天性说，她更是一个“自然之子”。她对荒野有一种特别的热受，基本上过着和作为她生活背景的沼泽、风雨摧残的荒野一样粗犷而毫无变化的生活，一种兴趣狭窄而感情奔放不羁的原始生活。房子周围的荒野以它原始的大自然力量刺激了她狂暴而巨大的想象力。她的心在荒野，远避尘寰，除家之外，与世无交。她也曾在外出学习，做过家庭教师，但是时间非常短暂。她的生活大多局限在牧师住宅及其周围的荒野。艾米莉·勃朗特有独立的思想，坚强、勇敢。她不是个性格外向的人，埋藏在她心底的感情秘密，即使是最亲近的人，都不可贸然触犯。她只愿意独自经营她的文学世界，不原与人分享。
艾米莉·勃朗特身上表现的“男性特征”很明显。
“她比男子更坚强、比小孩更单纯，她的性格是独一无二的。”
1848年12月，艾米莉·勃朗特濒死之时，表现出惊人的镇静。她既不求取同情，也不接受同情；她在痛楚或疾病面前，非到万不得已，绝不肯后退一步。艾米莉·勃朗特在静静地与疾病的抗争中有尊严的结束了自己的生命。她生命有限，但她生命的激情与光华却在短促之中爆闪出炫目的光彩。
勃朗德三姐妹曾创作过很多诗篇。她的诗带有悲剧意味和强烈的抗议性质。夏洛蒂承认，在三姐妹中，只有艾米莉的诗篇具有文学上的永久价值。在小说创作方面,艾米莉一生只留下一部小说《呼啸山庄》。这部书不属于它的时代的小说，它与同时代的小说几无共同之处。
《呼啸山庄》所表现出的作者的文学成就从本质上也是不同于她同时代的任何人的。艾米莉·勃朗特及其小说，不为当时的读者、论者所理解，遭到了普遍的冷落和贬抑，这是特立独行者常规性的际遇与命运。小说中桀骜不驯的人物性格，异乎寻常的强烈的爱、恨与复仇意识，为世人所难容，它们被指摘为阴森可怖、病态心理、不道德和异教思想。《呼啸山庄》以其思想内涵和表现形式的超越性以及现代形式，使其随着时代发展拥有了更大的阐释空间，也拥有了更为恒久的艺术生命。艾米莉·勃朗特仅以《呼啸山庄》便在英国文学史乃至世界文学史上占据了一席之地。
1、作品体现了女作家丰富的艺术想象力。
作品具有复杂而独创的情节结构。小说运用了一种不寻常的叙事手法。小说采用一系列第一人称的叙述，但并不远全按照直线型的时间迸进。
小说通过两个主要的叙事者和5个次要叙事者完成叙述，他们因观点不一致而相互补充，并且也不时转换时间和视角。
3作者塑了鲜明的人物形象。艾米莉笔下的几个主要人物都有血有肉，生动逼真，使读者感受到他们鲜明的个性和强烈的情感。
希思克利夫的残忍与冷酷，亨德利的骄横与专断，埃德加的软弱，凯瑟琳的自私和伊莎贝拉的痴傻均被作者描绘得栩栩如生，跃然如纸上。作者在塑造人物形象时，即不谴责他们，也不为他们开脱罪责，而是提示无情的事实，让读者用自己的目光去审视和评判人物的性格。
作者用生动的场景和自然环境来渲染营造作品的气氛。艾米莉是大自然的骄子，她与大自然之间具有一种生命相系、彼此和谐相容的关系。因此，在她的笔下自然环境和自然意象的选择都与人物的塑造、主题的表达达到了和谐统一的程度。
第五、小说运用的是具有个性化风格的语言。艾米莉善于运用丰富多彩的语言来表现人物的思想情绪与个性特征，使语言成为小说中塑造人物性格、表现主题的有力手段。
希思克利夫专横、粗暴而又不连连续的语言风格
凯瑟琳临终前大段混乱无系统的呓语，恰到好处地表现了女主人所受到的心理煎熬
内莉庄重沉稳的口吻
小凯瑟琳活泼天真的嬉笑
小林敦胆怯而令人生厌的呻吟
老约瑟夫粗鲁的约克郡方言
哈里顿粗鲁馈乏的语言表达
构成了一个丰富多彩的语言的世界
6、《呼啸山庄》具有英国19世纪 现实主义小说的许多特征，又具有浓厚的浪漫主义色彩，某些艺术手法则近似于20世纪现代小说的风格。
在所有19世纪中叶的英国小说家中，艾米莉是最接近浪漫 主义的。小说中男女主人公那种超越时空、越过死亡、充满激情的爱情是女作家艺术想象的主观产物。然而，作品的悲剧情节又有浓厚的生活作为基础，是建立在艾米莉对于生活的悲剧性理解上的。她对人物的塑造和刻画具有极强的真实性和典型性。小说中对自然环境的典型描写都是作家对自己长感人肺腑生活的环境的再现。在作家非凡的想象力基础上所形成的作品的结构、叙述、语言、主题等方面所具有的超越性，都使作品呈现出“现代性”的特征。

花了一个星期，今天终于把《呼啸山庄》看完了。一个对爱情怀着无比圣洁的心情的人—希思克利夫，面对失去了这种圣洁的不幸，他采取了这人世间残酷的折磨，去报复他的对头，而且这种折磨居然伴随他度过了后半生。希思克利夫和凯瑟琳爱情，不够甜美，不够浪漫，但却是那样深刻，那样催人泪下。我最喜欢其中的几段话，于是就摘抄了下来：
“我爱他脚下的土地，他头上的天空，我爱他碰过的一切东西，他说的每一句话，我爱他所有的表情，他的一举一动，爱他的整个人，爱他的一切。”
这段话是当凯瑟琳•肖恩被丁恩太太问及为什么要答应埃德加•林敦的求婚时的表白，虽然我知道凯瑟琳爱埃德加远没有到这种地步，但是她的话还是令我感动。也许她这样的表白大概是说给希思克利夫的听的吧！
“我活着的最大目的，就是他。即使别的一切全部消亡了，只要他留下来，我就能继续活下去；而要是别的一切都留下来，只要他给毁灭了，那整个世界就成了一个极其陌生的地方，我就不再像是他的一部分了。我对林敦的爱，就像林中的树叶。我很清楚，当冬天使树叶发生变化时，时光也会使叶子发生变化。而我对希思克利夫的爱，恰似脚下恒久不变的岩石，它虽然给你的欢乐看起来很少，可是必不可少。”
这是凯瑟琳对丁恩太太说她对希思克利夫的爱时的表述，多么深刻！她的一切都是为了他，他的一切也都是为了她，可是他们却不能够在一起，这是多么可悲的一件事情。唯一令我欣慰的是，小凯瑟琳和哈里顿最终走到了一起，也算是一种补偿吧！以致于热衷于复仇的希思克利夫最终放下了举了20多年的手。在他生命快要终结的时候，他这样说：
“我那旧日的对头，并没有打败我，现在是我向他们代表人报仇的时候了，我可以这样做，没有人可以阻拦我。可是又有什么用呢？我不想再打人，我现在连举手也嫌麻烦。”
真正的爱情总是这么具有感染力，百合花在经历过盛夏、深秋和寒冬后，终于在春天又开了。

小学生就不应该被要求写这样有深度的世界名著，这部作品非常的深奥，就是你们的老师都不见得彻底明白，感慨一下中国的教育啊。
呼啸山庄是艾米丽勃朗特唯一的一部作品，呼啸山庄发表于1847年，它独特的风格和故事在同类作品中脱颖而出。小说中塑造的阴郁充满着矛盾疑惑的世界，指我们生活的环境，也象征着人类难以驾驭的复杂内心。（故事情节你知道吗，简略写写，主人公希次克里夫被山庄老主人恩肖先生收养与山庄主人女人凯瑟琳相爱，但是后来凯嫁给了画眉山庄主人林顿，希很伤心，后来娶了林顿的妹妹，不断折磨凯，又不断折磨着凯的后代。希复仇，伤害着凯，但是他还是深爱的凯瑟琳，儿凯瑟琳也爱着希次克里夫，后来由于对凯瑟琳的思念，希次克里夫开始绝食最后死亡），全文有一段最后凯瑟琳病重，与希次克里夫的对话，体现了两个人复杂的情感。可以说两个人少年时是纯真的感情，凯瑟琳天真的认为自己嫁给性情平和的画眉山庄的主人林顿可以帮助自己和希次克里夫更加的接近天堂的生活，然而她错了，希离开了呼啸山庄，而她自己也在画眉山庄过着窒息的生活，很可悲。面对着西斯克里夫的复仇，凯瑟琳日益憔悴，在极度矛盾和痛苦中逐步走向死亡。希次克里夫来到画眉山庄。这段两个人之间的对话体现了两个人复杂的情感。可以说两个人少年时是纯真的感情，但是由于当时社会与门第的影响，纯真还是败给了犹豫与偏狭。很可悲。这是第一次也是全书唯一的一次面对面的表白，一次又一次的强调彼此在灵魂中的不可分离。他们两个在一起的时候才能感觉完整，他们的爱情不涉及任何社会习俗，是爱情最纯洁的形势。可是在象征着世俗的画眉山庄的诱惑下，凯矛盾了，背叛了西，背叛了纯真的感情，失去了纯真的本心。而凯历经磨难后终于明白，呼啸山庄才是她的幸福，然而她错过了，就再也无法得到。希次克里夫的语言生冷粗鲁，连说我爱你都是歇斯底里，十分冰冷的责问，非常痛苦。而全书精妙的就是全是采用他人的描述，作者本人没有直接评论也没有主人公的心里描写，但是却更加有味道，直抵内心。
《呼啸山庄》这部作品更加的关注个人与世界的斗争，与当时19世纪后期的大部分英国文学作品关注人类矛盾斗争带有纯社会性质是不同的。

被现实扭曲的人性
——读《呼啸山庄》有感
埃米丽·勃朗特的《呼啸山庄》借用一位陌生人洛克玛德先生的观察作为切入点，用倒叙的方法设置了一个巨大的悬念。主人公西斯克里夫与凯瑟琳的爱情纠葛是小说的精华所在。 西斯克里夫这个饱尝人间炎凉的弃儿在残酷的生活中养成了强烈的爱与憎，辛德雷对他的折磨使他懂得忍气吞声的屈服无法改变自己悲苦的命运，于是他选择了反抗。凯瑟琳曾经是他忠实的伙伴，他俩在共同的反抗中萌发了真挚的爱情。然而，凯瑟琳最后却因为虚荣和无知背叛了西斯克里夫，嫁给了自己根本不爱的埃德加·林顿。 这一切不仅葬送了她的青春、爱情和生命，也毁了深爱她的西斯克里夫甚至使悲剧差一点延续到了下一代。 全书最重大的转折点是凯瑟琳的背叛。它使西斯克里夫满腔的爱化为无比的恨，而凯瑟琳一死，这满腔的仇恨便像火山般迸发出来，成了疯狂的复仇动力。西斯克里夫的目的达到了，他不仅让辛德雷和埃德加凄苦死去，独占了他们的家业，还让他们无辜的下一代也饱尝了苦果。这种疯狂的复仇，看似不合常理，但却淋漓尽致地表达了他惊世骇俗的叛逆精神，这是一种特殊性格对不公的命运所做的激烈的反抗。 《呼啸山庄》中西斯克里夫与凯瑟琳之间的那份不为世俗所压服、忠贞不渝的爱情也正是对他们所处的被恶势力操纵的旧时代的一种顽强的反抗。尽管他们的反抗是消极无力的，但他们的爱情在作者的笔下却终于战胜了死亡，得到了升华。 小说是以西斯克里夫追随爱人凯瑟琳的脚步绝食死去而告结束的。他的死是一种殉情，表达了他对凯瑟琳至死不渝的爱，但这种极度的爱中混合着极度的恨。然而，最终人性的善战胜了狭隘的恨，他在深深的悔悟中放弃了在下一代身上报复的念头。他的天性本来是善良的，只是由于残酷的现实扭曲了他的天性，才使他变得暴虐无情。