是否也点出了人物的矛盾性?——梅兰芳“本是男儿身,何故说是美娇娘?”——“大伯”的纸枷锁似乎是权力,梅兰芳的纸枷锁是什么?座儿?戏? 　　老生常谈一句,人至无我方显本我,梅兰芳舞台下寡言少语的,舞台上却神采飞扬,倾国倾城,哪一个才是他呢?或许就是舞台上这一个个千娇百媚的纸枷锁封印住了梅的本我,成就了那个略显呆滞的他（突然想想应该多注意一下片中人对梅的称呼,在不同情况下是称呼他的本名还是艺名） 　　“大伯”所说的,要么不唱戏,要唱就唱好了,所以才有了梅一辈子都戴着这个纸枷锁,于是才了他的寂寞,但是寂寞的衍生物却是他的另外一个“我”,一个舞台上的我,一个颠倒众生的我,于是才有了“三哥”的“毁了他的寂寞,毁了他的人”一说. 　　孟晓冬（据说这个才是真实姓名,据说）和梅的结合是再适合不过了,因为孟比其他戏园中人更懂得“纸枷锁”的奥妙——一个是天下第一的“男女人”,一个是天下第一的“女男人”.两人“勾搭”上的那段戏回想之下,却是挺妙——梅孟两人首次合作《梅龙镇》时,孟的一句“没扮上总觉得他是男人”似乎是让两人从枷锁中暂时的解脱出来,那样的真我才有了两人真挚的爱情火花.只是两人的纸枷锁同样是“座儿”是“戏”,于是不得不又戴上. 　　梅兰芳选择了戴上枷锁,也选择了“座儿”,更选择了“戏”,也选择了爱上“戏”——这可